唐代宮廷女性服飾在寬鬆包容的社會文化背景下，將服飾多樣性表現得淋漓盡致。從襦裙服的柔美風韻，到胡服的陽剛之氣；從女著男裝的英姿颯爽，到面部裝飾的標新立異，都體現了唐代服飾美學發展的大體情況，也反映出唐代包容四方、勇於創新，厚古薄今的美學追求。很多唐代宮廷女性服飾的大膽開放用我們今天現代社會的眼光來看都不可小覷，這種特點主要表現在以下兩個方面：

（一）以露為美

唐代婦女文化素質的提高使她們在生活情趣和審美意識上得到不斷的豐富和完善，她們在服裝服飾上盡情發揮著她們的大膽創意，她們以著半臂裝和袒露裝為時尚。以露為美的服飾可以充分展現女性婀娜多姿的曲線，在服飾的選擇性和創造性上體現出她們意識的大膽和開放。

唐代宮廷女性的以露為美首先體現在首服上。胡服在中原地區特別流行，而胡帽是胡服中最為特別新穎的一部分。據《大唐新語》、《舊唐書輿服志》載，胡帽經歷了三個階段的變化：武德、貞觀年間，大多著寤離，全身障蔽，到神龍末年，幾乎沒有戴的了。唐代宮廷婦女終於理直氣壯地向有史以來一直屬於男人的世界拋頭露面了，她們開始掙脫“非禮勿言，非禮勿聽，非禮勿動，非禮勿視”的陳規舊矩，她們需要外界對女性天生的容貌給予大膽肯定。

其次，這一點還明顯地體現在了她們服裝造型的變化上，唐代宮廷女性早已不再拘泥於先前流傳下來的寬袍大衫。盛唐以後，這種女性以露為美的著裝思想風潮更加深入人心了，連細節處衣領額變化也開始走向層出不窮。這裡除了傳統的斜領外，其寬鬆的大方的直領、方領、圓領、翻領、雞心領等也都在這種創新下應運而生。這其中，最能顯示出唐代婦女的大膽開放以露為美的思想的代表是一種袒領。這種衣領的開口特別的大，它讓著衣者的脖子全部裸露出來，甚至連著衣者的胸部也處於一種半掩半遮的狀態了。而這種領子所產生的美學韻味，它首先傾倒的是比相應於一般普通大眾而言更具有藝術審美敏感度的藝術家們。

當以其大膽地暴露為主要特徵的袒領服裝獨領風騷在唐代社會的審美舞臺上時，另外一種“綺羅纖縷見肌膚”的服裝出現在宮廷內院，這種樣式的材質造型等特徵可謂更加開放。它多以薄紗為製衣主要材料，並且特別的寬大，穿著起來顯得特別飄逸舒展，而在視覺上肌膚隱露，若隱若現，它極其暴露的特徵與造型堪稱為中國古代服飾史上而所未有的奇觀。即便在當今，我們還是能從主體以宮廷貴婦作為描繪對象的《簪花仕女圖》中看到這種服飾穿著在身的效果，便是採用了這種非常透明的紗，並且半罩半露的顯著特性，展現出古代仕女前胸的豐滿與肩膀的圓潤，還真有“羅薄透凝脂”的真實感。

所謂“粉胸半掩疑暗雪”，我們從《簪花仕女圖》中貴婦所穿的裙中可以窺見一斑，其將裙腰提至胸前，袒胸露背、赤裸手臂、僅披紗羅大袖衣，此可謂之最典型袒胸裝的形式。末尾長長的飄逸的裙襬更顯現岀了女性修長的體態和翩翩的風姿。此外裙邊還垂有兩根繡帶，更加凸顯女性的嫵媚。唐詩中的句子“羅衫葉葉繡重重”、"一雙裙帶雙心結”便形象的對這種裝束的特徵進行了描述.更有甚者，僅用輕紗掩體，不穿內衣，袒胸，系長裙，露肩裸背，若隱若現潤如凝脂般的肌膚，毫不避諱以往世俗的忌諱。

這種式樣既保留了簡捷明快的傳統女裝造型特點，同時也將女性身段的曲線美呈現得淋滴盡致。這樣的服飾特性同時影響生活在這個時代的女子，讓她們充滿著藝術的激情，她們的心靈更加開放，思想更加自由，由此，從唐代的詩歌，到繪畫甚至雕塑，無不被那個時代婦女服飾及文化的典型特徵受之影響，所以即使在現如今，與之相比她們大膽開放的思想觀念我們也都是難以及達的。

唐代婦女服飾設計的特性，讓女性的形體之美得到充分展示，其薄、透、露的服飾設計特徵及審美風尚，也充分反映出了當時的服裝設計早已衝出了所謂封建禮教的案臼，並且已經迅速的向量體裁衣、衣顯體形這個方向去轉化。這無論在她們的實際生活還是藝術表現上，都更加顯出她們注重自身形體所散發的自然之美的開放觀念，縱然發展到現代，這種與封建服制背道而馳的女性以露為美的服飾思想時尚同樣在社會的審美領域形成的很大影響，並廣泛運用於在現今流行時尚的舞臺上。

（二）女著男裝

在唐高宗時期，無論表演涉獵，逛街聚會，每個人所穿服飾基本相同。因此在宴請聚會，騎馬射獵時，常常使得男女混淆不清，難以辨認，難免會有所認錯。眾多唐代服飾文獻中，可以正確考究女服男裝的資料層出不窮，其中最具影響力的應該是張宣所繪的《虢國夫人遊春圖》，其九位女性中有三人就身著男裝。在古代封建社會，整個文化的風向標往往是統治者的興趣愛好，勞動人民的審美觀點也因此被帶向一個固定的方面。宮中仕女的著裝習慣，在很大程度上能夠反映唐代女性不但追求飄逸柔情，而且對上暴社會男子的剛健之氣有個強烈的傾慕之情。這兩個部分之間存在對立統一的關係，形成了唐朝女性剛柔並濟的審美情趣。

中原地帯的如阪男裝最早出現大概是魏晉南北朝時期。這一時期，戰火頻發，中県地區狼煙通地，破壞很大。戰爭在給中原人帝來災難的同時，也讓敦厚溫和的中原文化新的尚武精神。這些對封建思想的極大挑戰，無疑會對當時時代審美心理引起強烈震撼。從史書中不難看出，女服著裝最早始於戍裝。唐代女性雖然不必再生活中身者戌裝，但歷史中戰爭所帶給她們的鐵血英姿所蘊含的英雄形象卻未曾在她們的心中退卻。在這種歷史及思想的促使下，唐代女子的審美意思慢慢指向了男裝。

在封建女性的思潮種,男裝不但象徵著男子英雄的陽剛之美，而且還是中國古代那種樸素美的延續。同時，唐代時期的女性身著男裝，在很大程度上反映了初盛唐肘期的社會開放性，同時也顯術，由於胡外文化的影響，唐代女子內心深處對於男性英雉尤其統治者的仰慕之情。同時不得不指出，唐代的潛在審美觀也在逐漸發生著深刻的變化.