白銳是當代知名的女性書法家，通過鏈接中的簡介進一步瞭解到，白銳現在是中國書協理事、中國國家畫院的研究員。

而且，其學習經歷也堪稱顯赫——“先後獲得文學碩士學位、美學博士學位，中央美術學院藝術學理論博士後”，其碩士、博士、博士後的研究方向均是書法，可以說她是書法專業裡面學歷最高的一位。

在全國書法大展上，白銳的成績也很驕人——“書法作品多次入展中國書協主辦的各項展覽”，並曾於全國第二屆草書作品展上，獲得三等獎。

白銳獲全國第二屆草書作品展的作品，因為展覽過去時間太久，並不好找，但這裡仍找到和當時獲獎作品類似的一件作品。是一件用草書抄錄北宋僧人仲殊的《訴衷情寶月山作》的中堂。

原詞為“清波門外擁輕衣，楊花相送飛。西湖又還春晚，水樹亂鶯啼。閒院宇，小簾幃。晚初歸。鐘聲已過，篆香才點，月到門時”。

如果沒有釋文，相信很多朋友都讀不出白銳作品寫的什麼內容。白銳的草書難認，在於她的草法多有乖舛的地方，比如上面圖中圈出來的“過”“篆”，都是錯誤的寫法；而“才”寫得是“方”的草書。

實際上，草書雖說由於纏綿、連帶，會造成識讀的困難，但它是有嚴格字法規則的，每個字的草書該怎麼寫，古人都定下了規矩。只要是合規中矩，一般的草書都是能夠識讀出來。

當然了，白銳在書法創作上的確是有實力的，將草書的性情表達得比較充沛。而且字的大小、欹側充滿變化，線條的長短、書寫的快慢，也很有節奏感。

可是，面對這樣的作品，我們分明是看到了當代一位書法家的影子，就是胡抗美的草書。事實上白銳還真是胡抗美先生的學生。在當代書壇，直接取法老師的例子不少，可寫得這麼像的卻並不多。

但凡是學書法的，都知道取法今人是大忌，古人不就明明白白地說過嗎，要“取法乎上”。按理說，白銳在書法專業上學歷那麼高，對於書法史的瞭解，對於書法審美的塑造，必定是強過大多數人的，可她咋連最簡單的道理都沒弄懂呢？

歷史上王獻之自小受王羲之影響，但卻寫出了不同於父的“外拓”筆法；顏真卿問學於張旭，卻能站上楷書巔峰。這些，都是“師其道”而不“師其貌”的典範。白銳對這些典故，不會不知道。

雖說白銳的書法存在一些不盡如人意的地方，而且取法當代人也是不足取的，但就書寫的功力來說還是有些值得稱道的地方的。

讓人感到很不解的是，在前面提到的“好事近”展覽中，白銳的書法好像一下子退步了很多。

積墨成字，結體鬆散、筆畫生硬、毫無氣韻……簡直“一塌糊塗”。為什麼會出現這種情況？是她功底不夠紮實？還是技術不夠穩定？抑或是故意“裝老裝拙”？

箇中原因，讓外人百思不得其解。也或許這些作品是通過展覽向外銷售的，所以更多的是應酬之作吧。再著名的書法家，都寫過應酬之作，只是作為一個向觀眾開放的展覽，全展示一些應酬之作，是不是有點“砸招牌”呢？