青花釉裡紅十窯九不成，青花釉裡紅有多難燒，在景德鎮混得久的人應該體會到了一窯的青花釉裡紅竟沒挑出來一件標準品，最後只能全部銷燬處理，滿臉寫著兩個字心疼，今天來分享青花釉裡紅這個難上加難的工藝，青花釉裡紅俗稱青花加紫，顧名思義是由青花和釉裡紅兩大工藝相結合的一種釉下彩瓷器，無論是古瓷還是現代創新此，青花釉裡紅所呈現的畫面都極具變化美感，或濃妝淡抹，或寫實寫意。

青花與釉裡紅互為滲透，渾然一體，既保留青花青翠素雅的特點，又有著釉裡紅瑰麗熱烈的特色，集素雅與豔麗於一身，散發出獨有的魅力，瞭解市場的人都知道景德鎮目前稱得上茶器價格天花板的是來自春風祥玉的一隻杯子價值30多萬，它就屬於青花釉裡紅，而其它各大品牌窯口的青花釉裡紅產品只有一個字非常貴，為什麼青花釉裡紅能賣這麼貴呢？看碎瓷片這些失敗品可以告訴你答案。

青花釉裡紅燒製難度巨大，在瓷器燒製過程中兩種工藝的組合並不是簡單的1+1數學問題，尤其這兩者是青花和釉裡紅，青花和釉裡紅兩者對窯溫和氣氛要求不完全相同，很多時候青花燒得好看，但釉裡紅就可能變成釉裡灰，釉裡紅燒的好看，青花髮色就又灰了，其中釉裡紅最是敏感，釉裡紅的工藝原理是以銅為著色劑，按圖案紋樣繪製在陶瓷坯體的表面，再罩上一層透明釉，最後入窯經1250到1280℃高溫燒製而成，大家記住這個溫度1250到1280℃，銅是出了名的敏感，爐中火候稍有欠缺顏色就不夠純粹，不是偏黑就是偏灰，火候稍過，銅離子又從釉層中溢出，或出現飛紅，或乾脆褐色。

要想製出一件品相優秀的釉裡紅溫差允許的差額大概在10度，在古代這一點溫差是非常難控制的，只有豐富工作經驗的窯工才能看出來，但是青花的理想髮色溫度大約在1300度左右，所以兼顧青花和釉裡紅的髮色溫區非常非常窄，要將這兩種顏色較好的呈現在同一器物上，就要掌握住同時滿足兩者要求的那一團細微的火，難度更是呈幾何上漲，自古以來青花釉裡紅都非常難燒，你要非得較真，甚至歷史上真正燒的好的青花釉裡紅都不多，大家看元朝的青花釉裡紅，青花釉色青白偏渾濁，釉裡紅呈色偏灰，有明顯的暈散和燒飛現象。

再看明初的青花釉裡紅，青花髮色多呈灰黑，釉裡紅雖顏色純正，但線條外緣大多還是有暈散，那什麼時候燒得好呢？雍乾時期隨著青花釉裡紅燒造技術日臻成熟，那時的作品更能熟練掌握畫面呈現效果，也就是說想要畫面暈染流動就能做到暈染流動，想要畫面清晰細緻就能做到清晰細緻，掌控力極強，即便是制瓷工藝相當成熟的現代，想要完美的表達青花釉裡紅還是困難，不可控對頂尖手工藝人來說仍舊是一個技術難點，最能考驗匠人熟練運用土與火的能力，也正因難度大，成品率極低，變相提高了燒製成本，這也是目前景德鎮青花釉裡紅價格居高不下的主要原因。

當代很多窯口的青花釉裡紅也燒得很不錯，比如春風祥玉，兼併仿古與創新，讓釉裡紅髮紅在青花中呈現出恰到好處的感覺，比如餘寅窯水墨畫般的山水渲染，以釉裡紅點綴，畫面層次分明，具有意境美，又比如和然窯，做到了顏色的多樣性，雖燒成穩定性較前面幾家稍微差點，但性價比超高，再比如前段時間一直在說的二亭，做到既能清晰可人，也能暈散古味，張弛有度，上面舉了4家窯口，大家可以看到窯口對青花釉裡紅的理解都是不一樣的，又清晰的，有暈散感的，又當作點綴的，是作為主體的，但只有一點是一樣的，美。