京劇藝術傳承至今已經二百多年曆史了，二百多年時間京劇界出現了許多的名家和名角，也創排出了許多的優秀劇目，並且捧紅了許多人。

然而京劇藝術一直需要創新，但是創新必須要得體，不能夠太過頭。

李世濟著名的京劇表演藝術家，工旦角，宗程派，其是京劇大師程硯秋的乾女兒。

說句實話李世濟老師一直致力於程派藝術的傳播和傳承。但是說句實話李老師的改革也確實爭議頗多，甚至於是許多人反對。因為李老師的改革改動太大，使得程派藝術的內涵缺失了很多。

老旦是京劇藝術中的重要行當，而表演的人物就是老年女性，老年女性主要突出的就是一個“老”字。

可是現如今京劇舞臺上出現了“大嗓青衣”，說白了就是將老旦年輕化，在唱腔中融入了青衣的表演方式，並且稱這種表演方式為“創新”。

我認為這不屬於創新，這屬於是糟改，因為這種創新改變了這個行當的基本內涵。老旦就應該有一種蒼勁、厚重並且帶有一種衰音的感覺，而在表演上也應該如此，突出一種老年女性的老態。而不是濃妝豔抹、情緒激昂的女性，這不是老年女性，這是中年女性，也就是中年大嫂子，應該稱之為“中年旦”。

現如今京劇舞臺上缺乏的是真正的老旦，例如蘭文雲這樣的優秀老旦藝人，如果再沒有京劇老旦恐怕多年後舞臺之上就沒有真老旦了，而盡皆是大嗓青衣。