導語：《人世間》何以讓我們感動？
劇中一家人春節團聚的場景，引起觀眾的極度舒適。
“過年社交尷尬症”、魔性會傳染的“東北癱”、周家母子的相處模式、過年的父母催婚……讓我們感受到，時代雖不同，情感卻是如此共通。
總之，不少網友們直呼很有代入感，追劇很過癮。
這部劇的題材與原著分量、主創團隊及雲集的實力派演員，都是它作為劇王品相的基礎分母，大家也都聊了很多，這裡不再贅述，主要想聊聊這部劇最讓我印象深刻的幾個點。
這部被稱為“熒幕催淚彈”的《人世間》，何以讓我們感動？
家裡最沒出息的人往往守在父母身邊，出力最多受埋怨也最多。
左宗棠曾經說過，“養口體，不如養心智。”
劇中馮化成關於這個理論有這樣的說辭：他認為孝分為兩種，一種是養口體，一種是養心智。
所謂養口體，就是在父母身邊，照顧吃穿，而養心智，則是功成名就，讓父母有面子！
在周家，周秉義和周蓉都是養心智的那一類，而周秉昆無疑是養口體。周秉義和周蓉兩個人都考上了北京大學，是那個年代在光字片唯一考上北大的人家，日後一個在官場飛黃騰達，一個教書育人，是最年輕的教授，讓父母倍有面子。
周秉昆小學畢業，經營了一家飯店，屬於比上不足比下有餘的那一類人，和哥哥姐姐相比，差了很多，一直活在他們的陰影之下。
他一直守在父母身邊，照顧一家老小，支撐著這個家，他出力最多，但是受委屈和埋怨和最多，無論家裡發生什麼事，周秉義和周蓉都會首先怪罪到他頭上，他們兩個人從未對家庭出過力，他們的孝從來都只是掛在最少。周秉昆最實在最孝順，承擔得最多，受委屈最多。
“知三當三”的馮玥“贏得”了什麼，又失去了什麼？
隨著劇情的不斷更新，《人世間》中馮玥的戲份越來越多，也讓觀眾看到了這個角色的自私自利。
一直以來馮玥都對母親周蓉的愛情感到嚮往，期待和周楠走到一起，但卻不顧有養育之恩的小舅媽鄭娟，這樣的自私人設真是與周蓉如出一轍，讓觀眾一看到她出場就忍不住握緊了拳頭。
而在原著結局中，周楠去世，馮玥確實傷心過一段時間，但這份愛情並沒有她想象得那麼刻骨銘心，為了更好地生活，馮玥做了“小三”，和有老婆的老闆走到一起。
更讓觀眾吃驚的是，馮玥這個“小三”最後的結局居然風光無限，打敗原配，成功上位，還過上了富裕的生活，成為了富家太太，這是什麼人生逆襲之路，“小三”都能成為贏家，如果電視劇中結局真是如此，那麼馮玥絕對是整部劇的最大硬傷，三觀盡毀。
“高估了愛情”的周蓉，註定要敗給被低估的人性。
歷來都是夫妻只能同甘苦，不能共富貴，人心素來變化難辨，誰都無法保證自己一輩子只屬於一個人。
周蓉把自己的一輩子都賭在了馮化成的身上，完全沒想過其他的結局，在他最受他人唾棄的時候，是周蓉陪在身邊。
曾經被周蓉視為信仰與生活全部的愛情，最終卻背叛了她。
在遭遇背叛的那一刻，即便是特立獨行思想超前的周蓉也依舊沒有免俗。
面對丈夫的懇求、保證書以及洗心革面的誓言，她心軟了，甚至為此找到了藉口，一定是別人主動勾引，否則丈夫不會心懷不軌。
外表柔弱、內心剛強的鄭娟，一生不斷地得到又失去
殷桃飾演的鄭娟，身上有很大的亮點，看似是一朵柔柔弱弱的菟絲花，實則是生命力旺盛的爬山虎。
在現在的時代，很多女性都追求獨立，事業型的女性也越來越多，“賢妻良母”這樣的詞，在當下某一方面來講，已經不是完全的褒義了，因為它很容易讓人聯想到“討好型人格”。
所謂“討好型人格”就是甘願付出，不求回報，只顧別人，不顧自己的性格，鄭娟是一位不加引號的賢妻良母，她善良，樸實，操持家庭，但她並沒有失去自我。
鄭娟這個人物的中期，讓我聯想到了電影《Wrangler》的女主角李秀芝，外表柔軟，但內心強大，有著自己的主意和想法。
鄭娟這一生像歷劫一樣，和塗志強結婚，結果被駱士賓欺負懷孕，不久後塗志強又去世了；嫁給周秉昆，兩個人好不容易把生活經營得有點盼頭，結果駱士賓回來要搶孩子，周秉昆失手殺人入獄；終於把兒子周楠養大成人，培養得足夠優秀，但周楠卻意外死亡了。
總感覺鄭娟的一生一直在不停地得到，然後失去，這樣其實很殘忍。
最打動人心的，是平凡生活中的道義和擔當。
《人世間》從一個小家庭出發，講中國改革開放左右至今天的變化和發展。
把百姓生活放進近50年的時間長河裡去浸潤、磨洗，這確實需要膽識和勇氣。
主角一家四個人的經歷各不相同，剛好涵蓋動盪時代的變化。
周父為了國家建設，常年在外奔走，內心一直洋溢著國家主人公、社會建設者的豪邁和激情。
長子周秉義響應國家號召，上山下鄉變知青。快退休時，回到家鄉，幫普通百姓蓋房子，實施棚戶區改造，卻遭人誣陷，證明清白後，無怨無悔地離開人世。
長女周蓉是一個“不自由，毋寧死”的女性知識分子形象，熱愛學習，勇敢追求愛情。認清過生活真相，但依舊積極面對人生。
小兒子周秉昆留在城市，成為工人一份子。但性格中助人為樂的品質，卻並沒有被底層瑣碎的生活磨滅。幫助死刑犯的女友、工友、朋友度過困境。
在艱難生活中，他們沒有放棄對美好的追求和守護，讓人感嘆再三。
《人世間》導演將一本100多萬字的長篇小說改編成58集的年代大劇，長篇巨幅，展示了近50年中國所經歷的翻天覆地的時代變遷。
這裡，有你，有我，有他們，我們能從中看到無數身邊人的影子，他們是時代的既得利益者，也有受時代改變的先行者，更有發展陣痛下的承受者，他們都是時代進步下的改革者，歷史的見證者。
《人世間》的作者以自己近70年的人生積累、生活閱歷和智慧判斷完成了“寫一部反映城市平民子弟生活的富有年代感的作品”的心願。
作家說，《人世間》用文字為他所瞭解認識的家鄉人畫了一組群像。
某種程度上可以說，小說版《人世間》自創了一個傳統：一個以鴻篇鉅製的形式書寫城市底層平民的傳統。
這樣恢宏壯闊的厚重之作，之前少見，未來也不會多見，值得品讀！