不論在革命戰爭年代，還是在和平建設時期，毛主席的擔子很重，工作很忙，但依然關心文藝工作，堅決讓人民成為文藝舞臺的主角。

1942初，延安平劇研究院成立，毛主席親筆題詞“推陳出新”，但初期演出的卻大都是傳統劇目。

1942年5月，毛主席親自主持召開了延安文藝座談會，發表了重要講話，總結了“五四”以來中國革命文藝運動的歷史經驗，提出了文藝為人民服務的方針，力推人民成為文藝舞臺的主角，要求文藝工作者必須到群眾中去，迅速引發了意識形態領域的深刻革命。

延安平劇研究院積極貫徹落實《講話》精神，將《水滸傳》中林沖的故事改編成平劇《逼上梁山》，突出了人民的革命鬥爭。經過緊張排練，1944年元旦正式公演，立即產生了轟動效應。1月9日晚上，毛主席看了該劇，連夜給劇本執筆楊紹萱、齊燕銘寫信，予以高度評價，表示衷心感謝，提出殷切希望：

“歷史是人民創造的，但是在舊戲舞臺上（在一切離棄人民的舊文學、舊藝術上）人民卻成了渣滓，由老爺、太太、少爺、小姐們統治著舞臺。這種歷史的顛倒現在由你們再顛倒過來，恢復了歷史的真面目。從此，舊劇開闢了新生面，所以值得慶賀。你們這個開端將是舊劇革命的劃時代的開端，我想到這一點就十分高興，希望你們多編多演，蔚成風氣，推向全國去！”

毛主席為什麼如此興奮？主要原因：《逼上梁山》劇中的主角是人民，充分反映了他們的革命鬥爭，符合無產階級革命文藝的思想。

新中國成立後，中國共產黨成為執政黨，但毛主席無產階級革命文藝表現人民、為了人民的初衷依然不變，也決不允許其他人背道而馳。1963年，他發現《戲劇報》等單位、部門存在此類問題。而且，我行我素，不予改正，非常憤怒，11月進行了嚴厲批評，尖銳地指出：

“一個時期<戲劇報>盡宣傳牛鬼蛇神。文化部不管文化，封建的、帝王將相的、才子佳人的東西很多。要好好檢查一下，認真改正。如不改變，就改名‘帝王將相部'、‘才子佳人部'，或‘外國死人部！'”

毛主席不惜得罪許多人，有力地扭轉了當時的文藝局面，人民在意識形態領域也當家做主，適應了社會主義的政治制度和經濟基礎。

毛主席始終堅持文藝必須表現人民、為了人民，始終力推人民成為文藝舞臺的主角，主要本著唯物主義，基於以下三點重要認識：

1、人民是國家的主體，是推動歷史前進的主力，因而理所當然地也是文藝、文化表現的主角。

2、文藝、文化等識形態領域的革命，是無產階級革命的重要組成部分，是確保政治革命成果不丟失、人民主人地位不動搖的關鍵，也是從根本消滅剝削階級的主要舉措。

3、文藝、文化等意識形態領域，如果無產階級不去佔領，資產階級、封建主義等剝削階級的思想就會迅速佔領，就會成為毀滅人民革命成果、偉大事業的突破口。二者沒有調和的餘地。因此，無產階級必須堅決、全面、徹底地佔領。

毛主席總是說到做到、言行一致，種地的、做工的、當兵的普通群眾，都成為文藝舞臺的主角，而且其地位得到很好的鞏固，成為中國文化史上前所未有的奇蹟！但被趕下文藝舞臺的“精蠅”們，對毛主席卻恨之入骨，可迫於正氣絕對壓倒邪氣的大勢，又無可奈何，不得不深藏尾巴。當毛主席逝世後，他們終於原形畢露了，40餘年來對毛主席進行了瘋狂的抹黑，可奇怪的是：他們越抹，自己越黑；他們越抹，毛主席越紅。什麼是無情的辯證法？這就是！在無情的辯證法面前，他們註定是要失敗的！