你喜歡小音箱嗎？我一直很喜歡書架音箱，它們多采2單體2音路的簡單設計，相位的控制比多單體多音路的落地音箱更容易，因此，書架音箱很容易擺出精準的定位和清楚的結像。書架音箱受限於物理天性，較小的箱體難以發出深沉低頻，除非製造商刻意把它做成boom box，否則，更乾淨的低頻，更易顯出透明的畫面感，也不太會因駐波使得空間轟轟叫。而且，書架音箱因為體積小，重量輕，很容易搬動，要收拾家裡、調整擺位、改變居家佈局都很方便。如果你家空間不大，或者你要在小空間裡設定音響系統，選擇一對優質的書架音箱，絕對是明智的選擇。只比巴掌大一點的小不點這回我要談的就是Fischer & Fischer在2020年新推出的小型書架音箱Klein。Klein，在德文裡是「小」的意思。Fischer & Fischer直接了當地以「小」來稱呼之。或許，在主事者Thomas Fischer的心中， 他真的想喊的是「小不點」。這Klein小不點有多小呢？高度和深度僅有20公分而已，大概只比成年男子的巴掌大一點點而已。Fischer & Fischer旗下的音箱，在此之前，僅有SN/SL 70一款書架音箱，其他都是落地的。沒想到就在2020年，他們推出了迷你號。
箱體依舊採用天然板岩就如所有的Fischer & Fischer音箱一樣，Klein的箱體同樣採天然板岩（natrual slate）製作。一般來說，音箱多采木質箱體，又以MDF中密度纖維板最多。有的廠商則採用HDF高密度纖維板，有的則複合不同的板材，又或者有以複合材料如玻璃纖維等製作。不管用什麼，音箱廠設計箱體和選材時考慮的都是處理諧振問題。除了少數廠家想利用箱體的共振來營造出具有特殊美感的聲音，多數廠家都在儘可能減少共振。這就是為什麼Fischer & Fischer要採用板岩製作箱體的原因，「因為板岩幾乎沒有共振，所以我們用板岩當材料做音箱。」Fischer & Fischer的創辦人，也是目前公司的主事者Thomas Fischer這麼說。他認為，樂器是靠自身的共振發聲，拿掉了共振體的箱體，鋼琴、提琴都不能聽了。可是音箱的原理不是這樣，音箱是由單體負責發聲，箱體是站在輔助的立場，給予單體物理上的支援，因此，箱體材料本身不該有聲音，它要很安靜才行。而板岩正是他們心中最理想的材料。
Thomas為了讓這個觀點更有說服力，他隨身都帶著一個小小的手搖式音樂盒。拆去外殼的音樂盒，在不貼近任何東西時音量很小，只要放在木頭櫃上，就能發出相當美妙的聲音。可是，當他把音樂盒放在Fischer & Fischer音箱的板岩箱體上，音樂整個消聲，僅餘下撥片觸動的輕微聲響而已。他的用詞很強烈—「The resonances are dead（共振都死了）」。這樣用板岩做音箱有沒有缺點？當然有，石頭比木頭重，切割也困難，製造成本高出許多。但是為了達到把共振降到最低的工程目的，Fischer & Fischer就這樣幹了將近40年。外接式分音器Klein為標準的2單體2音路書架音箱，高音單體用的是一顆22mm的絲質軟半球高音，以釹磁鐵驅動，單體周圍有一個淺號角的導波器，有助於提高效率並控制聲波擴散角度。中低音單體則是一個100mm的長衝程紙盆單體，藉由低音反射的箱體結構，原廠大膽標出60Hz（-3dB）的低音深度。這個數字對一般音箱來講沒什麼稀奇的，但對Klein這樣採用10公分單體的小音箱來說，就很驚人了。
最特別的地方在於它的分音器。音箱多半會把分音器就作在音箱內部，只有少數音箱會採用外接分音器的作法，Fischer & Fischer Klein正是其一。當然，Klein的小體積，讓有限的箱內空間難容分音器是一個原因；更重要的還是為了避免振動帶來失真。連線音箱和分音器的接線，採用SpeakOn介面。
Vibrato RS音箱腳架同場獻技代理商神韻不僅送了音箱來，還順道配了一對音箱腳架。這Vibrato的RS書架音箱腳架也是神韻代理的，採用鋁合金、不鏽鋼、青銅合金組成的複合結構，可調合整體的共振頻率。腳架本體採鋁合金製成，可調高度的腳錐為不鏽鋼材質，底部的圓墊則是青銅合金。前後的腳柱寬厚有別，前寬後窄，前厚後薄；底板則是疊合兩種不同厚度的板材而成。腳架看起來簡潔大方，細節卻都有學問。原廠指出該音箱腳架堅固穩定，諧振幾不可聞。諧振如何我不知道，但整支腳架十分重手，擺起來穩固非常，聲音聽起來線條清楚，低頻乾淨，這些，我是知道的。
我把Klein放上Vibrato的RS腳架，分音器置於地上，扣上SpeakOn介面的接線，把器材一一接上。功放是Electrocompaniet EC 4.8前級搭配EAR Yoshino的509單聲道後級，以及Audionet Pre G2前級搭Max後級，訊號源則是Aurender N30流媒體轉盤配Playback MPD-8 DAC，流媒體網路上還用了Ansuz PowerSwitch D-TC交換器。這樣會不會太豪華了？真的很豪華，不過，也因為有這樣豪華的陣容，Klein這才顯出了真正的本事。聲底自然，中性通透它的聲音如何呢？整體來說，它的聲底相當自然，中音帶著一定的通透質感，訊息量相當豐富，得以清楚呈現音樂當中的諸般細節。整體個性，趨於活潑開朗，聲底清朗爽脆，性格奔放。低音域受限於音箱本身的尺寸無法盡美，卻仍展現了超越體積想象的低音表現。讓人意外的是它的音場是寬大的，而且表現得出舞臺的深度。在適當音量催逼下，可以展現出出人意表的舞臺規模。聲音爽朗活潑，搭管機易出好聲
初試啼聲的那天下午，同事也在現場，音樂一放，哇，Diana Krall的「All or Nothing at All」開頭的貝斯扣彈的音符顆粒感真好，Diana Krall的歌聲開放而流暢，那個音響比例跟Klein嬌小的個頭實在連不太起來，那可一點不小家子氣啊！那些聲腔的變化與咬字細節都清清楚楚，畫面十分透明。那時我配的是Audionet前後級，過兩天，我把功放換成EC 4.8配509，那個聲音的厚度更好了，Audionet雖然與Fischer & Fischer同為德國品牌，但我更喜歡後來的搭配，Klein的小體積，需要一點溫暖和醇厚聲底互補。先前在TAA音響展，神韻展間拿Acoustic Arts搭配，那AA質感細膩滑順的綿柔巧勁，搭起Keiln剛剛好。這次我以中性而略帶暖厚的EC4.8配真空管後級509推起Klein，又是妙極的組合。色彩鮮明，細節豐富
聽Lou Reed的「Walk on the Wild Side」，開頭同樣是貝斯的撥彈，顆粒清楚但質感爽朗，貫穿全曲的節奏穩定而有力度；在這樣小的Klein上聽得這般的飽滿度，實屬難得。Lou Reed的歌聲形體清楚，不是那種溫暖厚實的，而是帶著一點寬鬆，卻又色彩鮮明的。歌唱時的發聲細節均能清晰表現出來，自然而然地勾勒出音樂的畫面。歌曲結束前一段薩克斯風的獨奏，金屬質感加上簧片振動的細節，以奔放的姿態吹出尾奏的樂句。Klein雖然受限於體積，頻率響應不夠完整，尤其是欠缺低音域的完整度，但在有限的頻率響應內，展現出音樂中該有的色彩，以一種活潑的，開放的，生機的姿態吞吐氣息，讓音樂顯出一種屬於它的生動。超越體積的強悍鼓聲
雖然流行和搖滾，重於音樂的節奏，若能有更厚重的聲音，低音域更飽滿的聲底，或許更為討喜。但是，Kelin卻以另一種風貌說唱這些音樂。聽Dire Straits的「Telegraph Road」一曲時，開頭深沈悠遠的效果，塑造出一種現實冰冷的氛圍，當打擊樂竄出，那些清脆的鼓邊敲擊，爽脆俐落，而鼓聲同樣展現快速的力道感。Kelin雖然在表現大鼓的飽滿上略有不及，但這些我們可以自己「腦補」，或者加上一部超低音便可解決。即或不然，單聽Klein，其實也不會因此而少了欣賞的樂趣。聽那些間奏，那合成器、吉他、鼓組、貝斯交織出的強韌織體，實在美極了。Klein的反應速度快，音樂聽起來也就顯得更奔放熱情，你會為Mark Knopfler那遊唱詩人般的敘事性唱腔折服，也會為那張揚的電吉他所深深吸引，更會為那些俐落有勁的鼓聲而醒神。這麼小的音箱，發出這等聲音，Klein真不簡單。體積小，聲勢與場面卻都不小
聽冰雪奇緣第二集（Forzen II）的原聲帶，當中Idina Menzel演唱的「Into the Unknow」，Menzel的歌聲中氣沛然，清亮有力，唱到拔尖處，Klein在509的驅策下，穩穩當當地保有一點圓潤度，聲音並無刺耳。反倒是因為它清麗又活潑的質感，讓音樂顯出了更鮮活的氣質，更唱出了女主角Elsa的決心。隨著音樂發展，配樂聲響的厚度漸增，氣勢更大，Klein遇到這種時候，就更能顯出它的本事。我要再說一次：Klein雖然小，聲勢卻不小，場面也不小。唱起芬蘭頌也能顯出幾分豪邁
它的大嗓門，就算放起大編制的管絃樂曲也能有模有樣；當然，前提是音量不能開得太大，過大的音量，超出Klein的負荷，聲音難免出現緊繃。我謹慎地控制音量，一面想要催逼出Klein極限的能耐，一面又不想越過紅線，讓它因失真而緊繃。以Vladmir Ashkenazy指揮愛樂管弦樂團的西貝流士芬蘭頌為例，開頭陰沈而帶著悲涼的序奏，描繪出芬蘭人民在帝俄高壓統治下的痛苦，那是內外交相煎熬的。Klein表現出燦爛而帶著華麗光彩的銅管，後方的定音鼓一陣滾奏，這些聲響都甚有實體感，並充分說出了該樂器當有的質感。Klein對色彩感的表現相當好，那些銅管的金屬光澤與輝煌感，絃樂的絲光樣貌與表情，木管溫潤如水的質感和色調，都能在其上聞得。當低音絃樂滾來，Klein能夠讓我感受到低音出現，唯獨可惜還是少了那低音沈鳴的重量與實在感。當然，這是我一開始便知道的，只不過那些寬大深遠的舞臺表現，以及兇猛的銅管矇蔽了我的眼睛，叫我忘記Klein是這麼小的音箱。一定要試的超近場聆聽
以上的經驗，都還是以一般音響的擺法，音箱拉開約170公分的間距，我則坐在2公尺外的位子上聽。Klein還有一種不可不試的用法，就是拉近距離，推出一點內傾角，用作桌面聆聽的超近場擺法。這麼小的音箱，當作桌面聆聽的器材最是適合，音量不用開大，小小聲的，在安靜的空間裡，可以聽見豐富的細節，音樂訊息十分完整，聽音樂非常舒適。我把Klein拉到相距1公尺，toe in對著我的肩膀，我則在三角形的頂點上，聽馬友友和Anne-Sophie Mutter、Daniel Barenboim合作的貝多芬三重協奏曲，小音量下，我卻可掌握近乎完整的音樂動態。聽大提琴濃郁溫柔的腔調，聽小提琴那悠揚鮮活的歌唱，聽鋼琴晶瑩剔透的音符，三件樂器，既爭鋒，又和鳴，那真是美啊。樂團就在我面前浮起，往後推出一個開闊又深邃的虛擬舞臺，明明看不到，卻好像見得著。Klein勾勒出來的發聲體明確又立體，都是細節訊息堆積出來的，你要是想找優質的桌面聆聽音箱，Klein真不可放過。我不知道這是不是Thomas設計這對音箱的初始用意，但它用作超近場聆聽的表現實在太精彩了。絕非尋常的小音箱摒除音響展上打照面，這是我第一次與Fischer & Fischer音箱面對面，一交手，就是遇到最有個性的小音箱Klein。它性格活潑，質感爽朗，生性奔放，在眾多書架音箱裡獨樹一格，加上極嬌小的體型，它絕非尋常。給它適當的空間，他可以像一般音箱一樣高聲唱歌，其凌厲表現超過外觀。如果放在書桌上或書桌前採超近場聆聽，它的精準、它的豐富訊息、它的鮮活畫面，足能讓聽音樂充滿樂趣。
器材規格Fischer & Fischer Klein形式：2單體2音路低音反射式書架音箱單體：22mm 絲質軟半球高音x1；100mm 長衝程紙盆中低音x1頻率響應：60-30kHz（+/-3dB）靈敏度：85dB阻抗：4歐姆尺寸：200 x 130 x 200 mm （HxWxD）重量：7.1kg<文中價格均為新臺幣為單位>