《二十不惑2》開播，第一波口碑先穩住了。

相隔兩年，它的表現沒有讓劇粉失望，許多觀眾還認為這部劇比前一部更好看了。

細述這種“更好看”的觀感，或許是因為在保持前作溫暖詼諧調性的基礎之上，劇集整體節奏變得更加明快——比如第一集，利落的敘事，就將“紅樓四子”的發展狀態與現下困擾理得清清楚楚；而剛過前四集，四人就已經各自在生活和職場遭遇並化解了幾番紛爭，還迎來了一些新的階段。與此同時，女觀眾們也非常樂意看到“大家都漂亮了好多”，“不再是土土大學生，有都市那個氣質了”。

這些變化，其實正來自於、也講述出了這個系列劇集的“生長”。《二十不惑2》的落地，完成了對年輕人“同頻陪伴”的承諾——正如一批網友會特別提到，第一部時自己與劇中人都是大學快畢業，而今自己與劇中人也一同來到了25歲。從20歲到25歲，人生邏輯在變化，經歷與格局也在打開；劇外的人們在前行，劇集也在相應走出自己的成長路徑。

“後青春”的力量

對於《二十不惑》系列來說，每一部的延展，最關鍵的是完成對20+新階段的理解，與觀眾接續進行這場關於力量與態度的長對話。

“《二十不惑2》的25歲，它或許不是一個精確數字或者一個明確的轉折點；它所代表的是人們在有了一些與社會發生碰撞的體驗之後，開始對自己的當下與未來的人生產生了新的思考。”導演黎志這樣表述。

不同於第一部所呈現的20歲之初對於人生與世界抱有的一種夢想感和絕對的樂觀主義，《二十不惑2》在講述的是生活的英雄主義。就像其中拋出的一種調侃式的態度，“去做吧，反正都會後悔的”——幽默自嘲的表面之下，滲出的是真正有經歷之後的智慧與豁達。

面對生活的真相，他們在劇中想傳達“後青春”的力量，“你心裡有一塊地方，依然對這個世界充滿了好奇，依然很熱烈地愛著你的生活，並且因為這份熱愛你敢於去投入，哪怕投入之後得到的未見得是你所想的”。

正因為這種態度，他們在人物羅豔身上進行了長時間的探討，給了她一個“出走”的勇氣。

“在這兩年的創作中，我們也捕捉到很多年輕人更傾向於追求一種安全感和穩定性，比如考編上岸成為一種風潮，但我們依然讓羅豔成為了一個反向流動的人，她離開了體制，回到了大海里去。我們所想的是，從一個更長遠的或者更宏觀的價值觀來講，我們依然主張說當你意識到自己生活的不如意時，不管是處於安穩的抑或是波動起伏的狀態，都要有勇氣去選擇突破。所以儘管《二十不惑》系列的基因是當下性，我們創作時會在方方面面考量和照顧到時代狀況，但當必要時，需要選擇時，我們會讓時代的一些主流讓步於我們對主題的堅持。”

在這其中，黎志還埋下一層希望人們能讀到的是，不是因為青春而有這份力量，而是因為有這份力量，才有青春的超長延續，有人們可以自主定義自己的“後青春”敘事。

成長深水區的多種側寫

當完全進入社會與職場，成長也就進入了深水區。

“我們希望共情在職場生活裡大家會有的遭遇，通過主人公們的選擇去對很多困境進行嘗試性的化解。從這個層面上來說，它確實會比第一部更現實，多了些殘酷的餘味。”

目前在《二十不惑2》中已經能看到很多這樣的描寫：不斷被推高、沒有天花板的業績目標；職場夥伴因目標、價值等分歧而分裂；激烈的內外部競爭與層出不窮的小動作；以及，即便死水微瀾的環境，只要有人就有江湖，就總有許多“破事”。這種真實感讓觀眾們對前期劇情產生了快速的認同。

“我們希望藉由這些姑娘能夠儘可能多地展現在社會中成長的側面，因此對她們各自需要去耕耘的那塊田地都做了顯著的區隔，希望有更好的豐富性。”

梁爽，身處新興行業，一開始選對了風口、即將到達成功的頂峰，但很快又從高處跌落。從她身上，人們將看到的是一個人敢不敢從低谷再爬起，如何重建對自我的信心及對職業的熱情，一路再去升級打怪。

姜小果，代表的或許是城市中最普遍的年輕打工人狀態，實習時遇到一份合適工作就一直幹了下去，兢兢業業地在時間長度中取得了一定的成長突破，但可能也有受限。在這個磨礪過程中，人成熟了一些，也開始懂得世故地面對這個世界。通過她想要碰撞的是，普通人敢不敢改換這手穩牌，找回或激活自己的初心與熱愛。

段家寶，一個富家女在家裡破產後必須放棄自己的精緻生活和自由事業而去打份普通的工，這種設定儘管有著一定戲劇性，但人物身上依然承托起了一個頗具意義的話題，一次遲來的被迫成長。她在相對“大齡”的階段，要去吃其他人已經提前吃過的苦、走別人早走完的路，要從躲在父母羽翼之下，變成自己長出翅膀去呵護家人。

而我們前文已經提到的羅豔，則是在三年的“溫水煮”中認清了躺平的代價，看清自己曾經的茫然、生活的無意義，從而打破安穩現狀，通過出外留學闖蕩完成對自己的一番刷新。

在等待新故事講完這波新成長之前，黎志覺得一組已經完成的真實成長，會給觀眾先帶來驚喜。

“當我再次在片場看到我們紅樓四子的演員們，是真的驚訝於這兩年的時光在她們身上留下的烙印，我私心覺得，這幾個角色有存在她們心中，跟著她們自身的經歷去成長。最明顯的大家所共有的變化，是對很多情緒的處理更為飽滿，內心所積蓄的力量與能量更多了，我認為這跟她們真實在這兩年有過的人生體悟，與她們現階段自己的人生題目，是有重要關係的。”

創作者從真實的一代人身上去提取構建故事中的人物，以自己曾經真實的摔打碰撞去傳遞思考，表演者將對他人的觀察與自己的感悟結合去呈現這種解讀，而觀眾又從這種整理與思考後的人生中試圖尋得一些紓解或答案。表演者與被表演者，觀察者與被觀察者，觀看者與被觀看者，這些角色與身份在互相交換，她們的成長與感悟在不斷交織與互文，一定程度上來說，這更加深了《二十不惑》系列創作特殊的共生與陪伴。

捕捉成年人的友情愛情真相

儘管有著更冷感的世事、更顯殘酷的成長，但帶著溫暖現實主義的理想，《二十不惑2》依然希望給到人們的是治癒。而這份治癒的落點，就是情感。

在第一部時，劇中所塑造的姐妹情與愛情，就吸引了非常多的觀眾好感，這也勢必給新創作提出了難題。

比如姐妹情在第一部中已經達到了一個非常美好的狀態，第二部還能怎麼去加強它？

黎志和創作團隊首先排除的就是“狗血互撕”。

“如果製造一些矛盾點，友情中的嫉妒甚或是情感三角關係，讓她們大吵大鬧分裂又和好，看起來很有戲劇性，但這是人們想要的真實的閨蜜情嗎？”黎志不贊同這種刻意營造的衝突。

他們的選擇是“升級定義”與“捕捉細節”。前者，將在進一步成長之後，友情對人們的意義重新梳理和提取，提出了“底氣”的表達。在異鄉的拼搏打拼中，父母親人不在身邊，可能有很多孤獨時刻，而在很多的時間裡，友情就是支撐每一個人的底氣。而後者，則去觀察友情在愈加成熟之後的表現層次，比如劇中對友情的很多細節描寫與前作有了更多變化，除了女孩間的嬉鬧，更有很多屬於成年人的“無聲勝有聲”的理解，與“潤物細無聲”的陪伴。

“比如我們劇中有一幕，段家寶和梁爽兩個人各有心事，兩個人站在天台上，都眺望著城市的遠方，那一刻的陪伴什麼都不用說，也很溫暖。這就是成長後友情的一種側面，每個人都在各自的世界裡打轉，有些東西可能講出來對方未必能懂，所以有時候選擇不講，但是有你站在身邊就很好。”

而此時的友情也不僅僅是學生時代的“在一起玩”，它更積極的面貌會是一種無形的提醒與榜樣——正如羅豔選擇出去闖蕩，一定程度上也是因為感受到所有朋友仍在生活的洪流裡熱烈地翻滾著，而自己希望再次與她們同步，這給了她一份向前的衝勁。

無論身在何處、差距幾何，好的友情既支持著人們勇敢獨立地闖自己的路，同時又始終以不同的聯繫與羈絆守在每個人的身邊伸手可得，這正是《二十不惑2》對友情的真實生長與演變的探討。

值得一提的是，相比友情的愈加牢固，這一部中的愛情卻似岌岌可危，每個人都在面臨著重新來過。觀眾自然對Happy Ending抱有始終的熱切，盼望一些可能的破鏡重圓，但愛情也是人成長的一部分，創作者有著自己的思考，無論是由第一部而來的姜小果與周尋的意難平，抑或是第二部開端梁爽與趙優秀的分手，背後講述的都是女性的成長。

“姜小果的情感變化，我們希望探討的是一個年輕女性從崇拜他人到尋求勢均力敵關係的成長；而梁爽與趙優秀的分開，我們在看的是現實，關於人們在對世界、對生活、對自我認知的轉變中，去處理自己與他人的關係。包括我們新加入的角色丁一煊，從母胎單身到踏出主動說愛的勇敢一步，講述的也是當下非常普遍的、活在自己生活小半徑中的年輕人們對外的探索。”

其實就《二十不惑2》在人生、職場與情感上的進階表達，我們可以感觸到的是，這個系列由第一部更偏青春向、更重年輕受眾的狀態，正在向外打開。同步成長的年輕人自然仍是他們最重要的情感交流對象，但是當這樣一個仍在生長中的內容體系，愈加沉澱下來去感受人生的多種層次多種滋味，它也正在連接到更多即便已不再年輕但仍在勇敢折騰挑戰困惑的人們。

這或許也是《二十不惑》系列的另一種“成熟化”的空間。