在動畫電影中，嘎子為了與胖墩兒爭搶木槍最終歸誰而決定比賽摔跤，但是胖墩兒的身體優勢使得嘎子在比賽中的勝算大大降低，為了拿到心儀的木槍，此時的嘎子表現出了一個孩子對於自己喜愛的玩具的佔有慾而使出的小手段，在胖墩兒的肩膀上咬了一口而贏得比賽，這一情節刻畫了嘎子頑皮、任性以及機靈的一個兒童形象，也為之後嘎子英雄的一面做了鋪墊。

在之後的故事情節發展中，嘎子作為一個成長的英雄，其性格也隨著故事情節的發展不斷髮生改變，從剛開始為了給奶奶報仇而決定殺鬼子時的衝動和單一的仇恨，到最後為了民族和國家而做出的英雄行為，形成了一個循序漸進的過程。

就像馬克思所說的“人的本質是他所有社會關係的總和”，該動畫電影亦是從人物的際遇出發，因為嘎子嚮往成為革命英雄，在奶奶被殺、村子被屠的慘痛遭遇後，嘎子走上了尋找游擊隊的道路，後來成為了偵查員。

動畫電影對於人物身份的刻畫，不再是刻板的民族主義和愛國精神硬加在人物身上，而是將人物的個體形象表現得更加形象生動，更接地氣，尤其是張嘎的“嘎勁兒”刻畫的淋漓盡致。

張嘎在動畫電影中並不是一個十全十美的英雄人物，在最開始並沒有完全的所謂“大義凜然”的民族愛國情懷，只是在特殊年代背景的驅動下渴望成為革命英雄，張嘎一開始的動機是出於自身對於革命英雄身份的嚮往。

在之後的抗戰過程中，他的人物形象更加具體和飽滿，但是他的“嘎勁兒”並沒有因此而消失，在被鬼子抓住之後想要從他嘴裡知道游擊隊的具體活動情況，嘎子在被捆綁住的情況下咬得日本軍官哇哇亂叫，這一情節的設置將嘎子的人物身份塑造的更加生動和鮮明。

通過對嘎子人物身份的塑造，折射出在當時的中國社會背景下，中國兒童的生存境遇以及時代對他們的塑造。

羅金寶風度翻翩，是正義的化身，作為嘎子眼中的“偶像”，他是傳統意義上的革命英雄的代表。這一類英雄人物總是無往不勝，是智慧、勇氣的象徵和化身，在本片中也是如此，每當嘎子他們遇到問題的時候，他總能及時出現並且為他們解決任何難題，每次都能巧妙地與日本鬼子進行周旋並且化險為夷，滿足了觀眾對傳統意義上英雄人物符號化。

羅金寶是我們印象中的英雄形象，也是嘎子想要成為的對象，他每次在集賢居出現的時候都是神出鬼沒的，但又風度翩翩，使得這一人物形象更符合人們對英雄形象的期待。在這部電影的所有英雄人物中，羅金寶則是傳統映像中英雄人物的代表，與嘎子這樣的成長中的英雄形成鮮明對比，並且是嘎子這樣的成長的英雄的成長目標，成為一種標誌性符號化身。