京劇藝術傳承至今已經二百多年曆史了，二百多年時間京劇界出現了許多的名家和名角，也出現了許多的流派。

京劇程派是程硯秋創立的旦角流派，程派藝術唱腔幽咽婉轉、如泣如訴，並且水袖功和身段十分繁雜。

然而時至今日程派藝術的傳承出現了偏差，因為很多人誤解了程派藝術，並且出現了兩個極端。

程派不是悶啞

程派的唱腔絕對不是悶啞的，程先生早年間的錄音資料大家可以聽一聽，也是十分亮的並且不悶不啞，在看程派二代的新豔秋、章遏雲、趙榮琛、王吟秋等名家也是不悶不啞。

可是現在一些程派傳人將悶啞當成了特點，似乎我唱得越悶越啞我唱的就越成功，這真的不正確，本來年紀輕輕嗓音不錯，結果可以將嗓音憋啞了這合適嗎？

程派也不是李世濟老師那樣歡快

李世濟著名的京劇演員，工旦角，宗程派，其是京劇大師程硯秋的乾女兒。

李世濟老師在上世紀八九十年代大力改革程派，但是李老師改革的步子太大了，使得趙榮琛、王吟秋以及程先生後人對其不滿意，因為她的程派太過於歡快了，這是不符合程派的颱風以及表演方式的。

再有就是李世濟老師對一些程派劇目進行了一個刪改像《文姬歸漢》將騎馬改成了坐轎子，這也就弱化了這齣戲的動作，而像《梅妃》也刪去一些十分精彩的唱段，所以在某種意義上來說李老師的改革並不算成功。