京劇藝術傳承至今已經二百多年曆史了，二百多年時間京劇界出現了許多的名家和名角，也創排出了許多的優秀劇目。但是說句實話，時至今日京劇藝術真的衰敗了，當然了這離不開時代的原因，但是京劇演員自身就沒有問題嗎？

現在京劇演員的水平已經明顯低於過去的京劇藝人了，那時候京劇演員學藝有兩種方式，一種是拜師學藝，一種就是進入科班，而在舊社會這兩種方式學藝都不是那麼容易。

其一，拜師學藝並不容易，因為拜一位名家很難，沒有錢沒關係很難，並且拜師之後要簽訂賣身契，那就是學戲期間打死勿論，就是自盡也是不追究責任的，再有就是學成之後要為師父效力幾年。而真正學藝之時也不是那麼簡單，不僅僅要為師父家裡幹雜活，並且還經常會捱打，師父開心了就教你兩句，所以說過去京劇藝人就是這樣學藝的。

其二，那就是科班學藝，有人說科班學藝如同進大獄，那裡的學藝生活不僅僅苦還十分枯燥。

但是也恰恰是這種模式造就了那麼多的名家，舉一個例子。著名的京劇界表演藝術家譚元壽先生就在富連城科班學過藝，我們看老先生花甲之年演繹《打金磚》那是風采依舊，這就是基本功打的好。

我們看現如今的京劇演員基本功可以說是一塌糊塗，因為戲校教學與過去還是有很大差距的，並且很考驗自己的約束力。再有就是現在的一些京劇演員太容易自滿，本身藝術造詣並不高，可是偏偏要去一些節目當評委，這是不正確的。

青島京劇團曾經有一位老生演員演出過《四郎探母》，這齣戲可以說是最常見的京劇劇目了。其中“見娘”一折扮演“楊延輝”的演員連“吊毛”都沒有，觀眾就等著看這個“吊毛”呢，結果人家演“楊延輝”的演員大大方方地走過去了。

所以說，現如今京劇演員真的應該回科班回爐重造。