我在看過這部電視劇後，越到後面就感覺越討厭春燕和德寶兩口子。包括我身邊看過這部劇的朋友也覺得這兩口子其實真的是現實生活中很多人的模樣。年輕時的喬春燕是個漂亮、活潑的小可愛，可以說真的是個人見人愛的姑娘，性格大大咧咧，沒有壞心眼，一心為了愛情努力，也不覺得作為洗腳工丟人。

但是隨著年齡的增長，家庭、工作、孩子、房子等一系列事情讓她變得唯利是圖，這些改變的確是讓人有點感覺到難受，不過我認為後期喬春燕的表現其實就是現實中普通老百姓的真實寫照。

在周秉昆出獄後，因為與社會脫節很多年，想搞個搬家公司，可是卻沒有本錢，這時候的他想到了春燕。可是她沒有借，相信大多人都覺得她不仗義，但我認為她不借才是正常的人性，她們自己本身家裡只有6.5萬，周秉昆一借就是借6萬，首先來說這在當時不是一筆小錢，正常人就是關係再好也不會輕易借的，何況春燕覺得秉昆坐了幾年牢，年齡不小了，和社會也脫節了，怕他萬一虧了他們也不好找他要。

就這一點而言我覺得她們的想法其實並不能說完全是錯的，平心而論如果是我碰到同樣的情況，本身自己家裡錢都不多，人家還是借來幹不知道能不能成的事，我也不會輕易借的，我相信這種事情放在現實中大部分人肯定也不會借；其次有人說他們不借錢沒關係，不應該騙秉昆，我真心覺得這一點也沒太大毛病，畢竟那麼好的關係，不想借，又不好直接說，那肯定只能找個理由啦，我認為沒有毛病。

還有關於光字片拆遷時喬春燕他們在已經有一套房的情況下把房子過戶給兒子，想盡辦法想再得到一套房子，對於這件事情，我覺得更是把現實的人性表現得淋漓盡致，現實中這種人相當多，人都這樣，只要有便宜可佔那一定是想盡辦法何況還是房子這麼大的一個事情，看現實中多少夫妻為了多分一套房子而去辦理假離婚，誰能說這中間有一部分人不是因為想鑽政策的空子麼，這就是人性，所以這件事情上我覺得也沒什麼可批評的，人性使然。當然他們不應該得不到房子就隨意去舉報周秉義誣陷一個正直的清官，這點是不對的。但是這又何嘗不是人性的真實表現呢。

大多數人基本上都是這樣的，永遠想好處能是自己的，不管這個好處是不是合理地應該自己得的，我記得大熊和國慶爭吵時說過一句話，說，我寧願有一個為我帶來好處的貪官也不想要一個只有清廉的名聲卻不能給我帶來任何利益的清官。仔細想想，這不就是我們現實生活中很多人的心聲嘛，為什麼我們都喜歡清官而不喜歡貪官呢，不是因為貪官有多招人恨，而是因為他們能得到我們得不到的利益，我們喜歡清官又是因為清官什麼都會得不到，和我們普通人一樣，試想一下，如果我們自己家裡有人當官，那部分人肯定都不喜歡自己家裡的官員是周秉義那樣的，而這個時候家裡沒有人當官的肯定都希望官員是周秉義那樣的，因為我得不到我也不希望你得到。

梁曉聲先生寫的《人世間》是一部用最傳統和最樸實的方法創作的長篇小說，充滿著誠意和使命感。作家以自己近70年的人生積累、生活閱歷和智慧判斷完成了“寫一部反映城市平民子弟生活的富有年代感的作品”的心願。感覺作者要在古稀之年給作為作家和知識分子的自己交一份答卷，也給身處的這樣一個嶄新的時代交一份答卷。

作家說他從小生活在城市，更瞭解城市底層百姓的生活，他用他傑出的創作才能為我們虛構了一個真實的“人世間”：A城共樂區光字片土屋底層民眾半個世紀的世間生活。小說以底層百姓周秉昆們為核心並輻射到城市的各個階層，多角度多層面深度書寫了他們的生存狀態與生活歷程。

以現實主義的堅實，《人世間》最終寫出了城市底層平民五十餘年的生活史，委實可欽可嘆。某種程度上可以說，《人世間》自創了一個傳統：一個以鴻篇鉅製的形式書寫城市底層平民的傳統。這樣的厚重之作，之前少見，未來也不會多見。梁曉聲無疑以自己固執的熱情硬生生開創出了一條道路。對他來說，是聊慰己懷，對當代文學來說，則是卓然成體，自當號引更多來者。

總的來講電視劇已經拍得挺好，但是對比原著還是有許多刪減，原著中對於許多的細節描寫得更加透徹，對《人世間》感興趣的朋友可以購買原著看看，利用休閒時間拜讀梁曉聲老師的文筆，提升自己，何樂而不為呢？