黑澤明的電影無論怎麼誇都不為過。
但是令人很難想象的是，這麼一位久負盛名的大師，獲得奧斯卡終身成就獎的第一位亞洲人，竟然會有無片可拍的至暗時刻。
《影武者》籌備拍攝之初，正值黑澤明的人生低谷，電影票房失利，備受質疑，想要拍電影卻拉不到投資。
彼時的日本經濟快速增長，但電影產業極度萎靡，所有的電影都追求賺錢的商業片，沒人願意為黑澤明的不符合當時主流電影類型的歷史片買單。
這時候，恰巧碰到科波拉來日本訪問，見到了窮途末路的黑澤明。
黑澤明是科波拉的偶像，聽聞偶像的境遇後，科波拉又拉來了黑澤明的另一位超級粉絲盧卡斯，兩人聯手為黑澤明找到了投資。
好萊塢四傑之二幫助“電影界的莎士比亞”完成了自己的第一部彩色電影，成就一部偉大的作品，也在世界影史留下了一段佳話。
這段佳話鑄就了一件完美無缺的藝術品。
在構圖上，影片中有多處等邊或不等邊的三角構圖，畫面中角色的站位極其講究，以三角平面突出立體的感覺，給人以視覺震撼的效果。
如影片開場的長鏡頭，武田信玄、武田信廉、影武者，三人合佔一角。
信玄和信廉靠的較近，影武者離的較遠，這種不對等的形狀讓三人的關係顯而易見。
信玄是主公，位於中央，代表了至高無上的權力，信廉是心腹兼偶爾的影子，居於左側，表示他的地位僅次於主公。
影武者低頭跪在右側，身份卑微，但與他們坐在一起預示著接下來的故事將由他們三人展開。
他們三人形成的三角也具有穩定性，不論世事如何變化，這種結構不可動搖，
信玄和信廉那邊是冷色調，影武者這邊是暖色調，兩種不同的顏色也表明即使他們的位置的互調，從氣場上散發出來的感覺不會改變。
這種構圖從裡到外都讓人有在規則下生存的感覺。
為了這個規則所有人都必須遵守，不可越雷池一步，與影片本身的氣質也相符，只要風林火山的旗幟不倒，任何人都不可違背命令。
在色彩上，電影中隨處可見黑澤明對色彩藝術的精準把握。
黑澤明將色彩敘事和抒情的作用發揮的淋漓盡致，增添了影片的觀賞性和審美性。
如武田信玄大兵壓境，計劃進軍京都，一統天下時，被一個無名小卒射中身負重傷，不幸身亡，武田家的士兵和將領頓時失了士氣，撤軍踏上歸途。
此時的色彩與鏡頭完美搭配。
先是一個全景，而後拉了一個遠景，遠處的落日餘暉撒在將士身上，黃色的色彩顯得悲涼、落沒。
就算看不見角色的表演，也能感受到日薄西山、英雄遲暮的不甘，以及“出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟”的悲壯。
在鏡頭上，有兩處的前後呼應足以證明《影武者》的鏡頭語言玩的特別到位。
電影開篇，影武者身旁有一支蠟燭亮著，但是在鏡頭上只有武田信玄的影子最為明顯，尤其當他起身後影子如影隨形，預示武田信玄將會成為一個影子。
影片進行到中段，影武者在武田信玄的府邸與妻妾用膳。
飯畢，信廉以主公大病初癒，不宜勞累為由婉拒了妻妾的侍寢。
影武者有些不悅，站起來向外走去，鏡頭給到他身後越拉越長的影子，似要把他吞掉，表明影武者終究只是一個影子。
這兩個鏡頭一出現，不需旁白，也不需角色詮釋，觀眾一眼就能明白，武田信玄的宿命和影武者的歸宿。
在敘事上，《影武者》是傳統的五幕劇。
遵循開端、發展、高潮、結局、尾聲的原則，但敘事古典，不代表故事會沉悶。
電影一開始黑澤明就留下了懸念，影武者到底會不會被啟用，觀眾在第一眼就被吸引住，腦海中留下了一個疑問。
電影剛進行沒多久，武田信玄就死去，影武者成了武田信玄的替身。
這時電影的麥高芬才算真正出現，戲內戲外皆有一個麥高芬，戲內的麥高芬是武田信玄到底有沒有死，由此而引發了一系列故事。
戲外的麥高芬是影武者究竟會不會被發現，引導觀眾一步步看下去，從而漸漸忽略時長三小時的漫長。
只有讓觀眾坐的住，才是一個好故事，《影武者》辦到了，當年日本年度十大最賣座電影第一位的好成績便是最有力的證明。
在表演上，仲代達矢的演技無懈可擊，兩種狀態隨意切換。
演武田信玄時，不怒自威，大人物的威武霸氣溢於言表，演影武者時，膽怯市儈，小盜賊的軟弱自私活靈活現。
當小盜賊願意做武田信玄的影武者後，角色需要有層次感。
因為人物信念與之前不一樣，仲代達矢用細膩的表情、動作讓觀眾對他以影武者的身份飾演武田信玄本尊信以為真。
三年之期已到，影武者的任務已完成，他被趕出了武田家府邸。
看到風林火山一一赴死後，他的武田信玄之魂附身，一人決絕衝上陣地，最後倒在湖中，眼神中盡是惋惜與悲壯。
仲代達矢一個人演出了四種不同的角色性格，武田信玄、影武者、甘心當影武者、有了武田信念的影武者，簡直是千人千面。
在場面調度上，片尾武田軍隊對抗德川和織田的偷襲。
這個大場面如果調度不佳便會顯得異常混亂，但在黑澤明的執導下，風林火山四軍相互協作、井然有序，看著很舒服。
這就是黑澤明，他是一位大師，不是一個大導演。
大導演大多隻是讓自己功成名就，大師則是可以推動世界電影語言的革新，對後世產生深遠影響。
同時還能帶領本國的電影走向世界，向世界傳達本國的文化，改變一些人和國家固有的偏見認知。
《影武者》就是一個典型的例子。
西方人看《影武者》會看到個人意識被集體主義抹殺，個人的自由難以實現，只能順從大局，對集體提出一種控訴。
但東方人看《影武者》會看到馬革裹屍的大悲情，犧牲小我，成就大我的家國情懷，為了大局利益不惜捨棄自己的權益，這是一種大胸懷，一種值得稱頌奉獻精神。
東西方的文化、制度不同，看《影武者》便會讀到不同的意境。
但不可否認的是大家都認同《影武者》是一部偉大的史詩電影，不然《影武者》也不會獲得戛納金棕櫚獎，也不會被張藝謀模仿。