在上個十年。

一共有七部電影曾經“橫掃”金像獎。

郭富城參與主創的作品。

佔其中三個名額。

這是如題的判定根據嗎？

當然不是。

而是因為《風再起時》。

具備了“橫掃”的三要素。

品質、深度與創新。

翁子光，《踏血尋梅》。

這是近年來香港電影的“熱詞”。

這部電影，為翁子光帶來了很多後續的東西。

“橫掃”金像獎是其一，美亞公司投資兩億給他開拍年代大片《風再起時》是其一，幾乎從不和新導演合作的梁朝偉欣然應邀又是其一。

這當然是一種極大的成功。

但成功不是偶然，而是來自他的深度思考與認真到偏執的電影態度。

而這兩條。

恰是成為一個偉大的電影人所需要的必要前置。

因為商業價值始終都是副產品。

很多人也想要給《風再起時》蓋章為“題材陳舊”。

但從首映結果來看。

不止一個人表示，從沒想到“四大探長”題材還可以這樣去拍。

一邊是商業意味十足，“隻手遮天”與“翻雲覆雨”的年代戲，另一邊是厚重而外延極廣的歷史洪流與底蘊，而人物同樣也並不臉譜化，更有浪漫情懷與文藝表達加持。

所以很顯然，這樣質素和手法的電影，尚是香港影史首見。

作為一部立項比《追龍》還早，但因各種原因延遲至今的電影，當然就並不存在“跟風”的問題，至於另外一些拍得快、上映得早的同類型電影，也未必能談及多少品質的話題。

當然，最終的品質定論，還得等電影正式上映。

而在翁子光來說，會不會憑這部電影正式步入香港一線導演的梯隊？

答案將很快揭曉。

而基於歷史談趨勢，也是常理。

在一零年代之前。

郭富城只拍過一部“非”港片。

他在零零年代的後半程，四年內連續三度提名金像獎影帝，但盡皆鎩羽，其中包括《父子》這樣巔峰品質和演技表現的作品，沒有提名的2009年，則因為前一年上映的電影，一部不符合提名條件，另一部是商業特效大片《風雲2》。

這種走勢無疑非常強悍。

但此後十年，他出演了23部電影，其中只有9部是香港電影。

再結合另外一個情況看，在憑《踏血尋梅》首封金像影帝之前，他主演了《全城戒備》、《B+偵探》、《百年浮城》、《寒戰》和《同謀》這麼五部港片，從表演而論，最起碼《百年浮城》和《寒戰》完全有資格提名，結果卻是掛零。

尤其是《百年浮城》。

新浪潮名宿嚴浩絕不容低估，電影厚重而有深度，而在前一年即憑《最愛》抵達了文藝類型電影表演巔峰的郭富城，在這部電影裡的表現也不遑多讓，精準、內斂而又氣度超卓。

這些林林總總的情況，似乎暗示了當年郭富城與金像獎的嫌隙。

所以他在2016年拿獎後，先是很意外，然後袒露了以為自己會在四十歲左右成為金像影帝的心路，更對香港電影圈那些“看衰”自己的人表示了“感謝”。

而從2015年開始，包括《踏血尋梅》在內他拍了四部港片，其中就有三部電影提名影帝，另外兩部是商業大製作《無雙》和小眾電影《麥路人》，沒有得到提名的則是《寒戰2》。

出現在《寒戰》系列的情況確實耐人尋味。

不過既然以《父子》這樣的表現都沒能拿到獎，也應該能夠釋懷，或可換個角度理解，相對一些只要表現稍微亮眼即被褒獎的演員，金像獎對郭富城的要求確實蠻高。

天將降大任於斯人。

拍完《擺渡人》之後。

梁朝偉於2018年結束了與澤東影業長達二十年的合作關係。

而在連續的“爛片”困擾後，他以這部《風再起時》重新奠定了自己的大片路線，作為金像獎史上聲名最“顯赫”的影帝，也極有可能在距離上一次提名九年後，再度入圍金像獎影帝的競逐。

作為一個與王家衛合作多年的演員，對於《風再起時》這種文藝史詩大片，梁朝偉必然是會有極佳狀態的，這一點完全毋庸置疑。

從此前方談消息及首映印象來看，他仍然是繼續做了一個內斂的角色。

翁子光劇本里的“藍江”，也正好是這樣一種形態，雖不談突破，但也必然一如既往的好。

也恰如此前莊文強評價郭富城，「他給我的感覺，他就是那個角色。」

這就是導演與演員之間的默契度。

郭富城的角色則更有複雜度和成長性，要在不同時期裡要表現出人物的差異狀態，甚至包括性格的轉變，他需要做更復雜的平衡，比如要夠力，但又不能過火。

這種設定，也幾乎與上一部商業大片《無雙》如出一轍。

另外有一個很明顯的趨勢，進入二零年代之後，郭富城的重心開始全面轉向了香港電影，目前七部待映作品，其中五部都是“港式”商業電影。

就歷史案例而論。

梁朝偉有三度“橫掃”金像獎的案例，即1994年的《重慶森林》、2002年的《無間道》以及2013年的《一代宗師》，郭富城則更多一次，包括2006年的《父子》、2012年的《寒戰》、2015年的《踏血尋梅》以及2018年的《無雙》。

其中有三部商業大片、四部小眾文藝電影。

即將上映的《風再起時》。

電影雖以人物傳記為核，手法上比較雜糅，但本質上仍然是商業大製作電影，也有極大可能“橫掃”下屆香港電影金像獎。

就目前情況而論，尚未發現哪一部電影有“分一杯羹”的資格與實力。

而前文所言“品質、深度與創新”。

即來自歷史案例表現。

電影的主創陣容。

兼顧了商業價值、深度和品質。

以及創造性。

幾乎是現下香港影壇僅見。

而“橫掃”金像獎。

只是目標其一。