8月19日晚間，電視劇《麓山之歌》在央視一套兩集首播。基於目前的兩集劇情來講，我認為，這部電視劇屬於典型的編劇和導演實力過人的雙王炸氣質。劇作敘事開了大氣象，角色人物都是飽滿有激情的，且編劇非常重視有效矛盾衝突的構建，導演在鏡頭呈現上，也是氣韻非凡。該劇成為近期質量爆款，已經是板上釘釘的事情。

先說劇作敘事開大氣象。

什麼叫劇作敘事開大氣象？就是“我寫的東西，別人沒寫過”。好多電視劇，在內容上，都是拾人牙慧，都是老舊的東西了。王成剛編劇的這部《麓山之歌》，讓人刮目相看，主要就是因為，這部劇作講的內容，以往的電視劇作品當中從未涉及過。沒有紮紮實實地深入一線的採風，是無法發現“重工換金融”的劇情內容的。

對於《麓山之歌》而言，它講的便是，一個重工企業，面對經營困境，是選擇重工換金融，還是選擇技術升級的故事。在敘事上，這不僅是原創的，而且是一個較為宏大的時代主題。可是，在宏大的時代發展主題之下，編劇王成剛又能以小人物、小角色的、小故事的方式娓娓道來，小和大，相得益彰。這就是敘事開大氣象，不一定每個橋段都是大氣象的，相反，很多小氣象的橋段組合起來之後，產生了大氣象的敘事層次。

然後說角色人物的飽滿度和激情感。

一切大氣象的電視劇，最終還都得落腳點在角色人物上。咱們很多電視劇因為自己要講大事情，而讓角色開的非常寡淡。很大的原因便是，角色不敢有缺點，彷彿一有缺點了，就丟掉了敘事的大氣象了。王成剛編劇帶來的這部《麓山之歌》，反倒是敢開角色的缺點這一層面的敘事。而且，這群角色，因為有缺點，且缺點顯著，反倒是一下子就精神飽滿，激情澎湃了。

比如，楊爍帶來的男主，典型的理科工程師思維。甚至於，觀眾們可以說，這就是一個傻子。但幹研究，需要這種偏執而深刻的傻子。他的“傻”，正好是角色的缺點。而他要是沒有這個缺點，這個角色就立不住，就缺乏基本的觀眾信服力了。反倒是因為他傻，才能讓觀眾獲得巨大的共鳴感。

再比如，焦俊豔飾演的焊工藍帽子。這位工人師傅也不精神，尋常意義上講，這孩子也是腦子不夠好使喚，過分工人階級的樂觀開朗與豪放了。但是，在具體的焊工職業當中，這位女主是響噹噹的角色，是真正的高手。在這樣的角色身上，可以看到熱情澎湃，看到工人階級帶給重工企業的希望。

類似的角色，在《麓山之歌》當中俯仰皆是。編劇王成剛，下筆如有神。而在毛衛寧導演的鏡頭當中，劇本角色，通過演員，實現到了真正的熒屏角色。說這部電視劇是編劇導演雙保險之下的王炸，原因正在此處。劇本水平高，導演也不含糊。

繼而說矛盾衝突的構建。

以上那些，搞那麼多花裡胡哨的，電視劇不好看，一切也是白搭。王成剛編劇厲害的地方就在於，他不僅會敘事上開大氣象，角色塑造上開鮮活，而且，他重故事，重矛盾衝突，跟觀眾直來直去，靠有效切真實的故事性取勝。有效、真實，這兩個詞，需要重點強調。

我對王成剛編劇印象最深的電視劇是《江山如此多嬌》，這部農村劇，一上來，就亮矛盾衝突，山上和山下兩村因為水的問題發生衝突，男主作為駐村幹部需要解決這個積怨已久的衝突。王成剛編劇的這部《麓山之歌》，也是這樣的創作思路，也是一上來，就把主要矛盾衝突亮給觀眾，侯勇飾演的董事長，要重工換金融，要盤活企業，楊爍飾演的科學家，要通過自己的研發技術，實現產業升級。兩者，如何取捨？

如何取捨，亮給觀眾，不僅明確了劇作的敘事主線，而且形成了非常有效的人物行為動機和敘事推動力，從而讓觀眾形成故事性的期待。同時，需要指出的是，這樣的矛盾衝突，是真實的，就是很多重工企業當年面對的。真實的劇情，帶來了電視劇的時代有效性。把這些具備時代有效性的內容形成電視劇，大家觀看起來，才會形成真正的時代思考力和凝聚力。

最後說導演毛衛寧。

以上，似乎都在說編劇王成剛如何懂行，如何構建了一個優秀的劇本。其實，再好的鋼材，也需要淬鍊。編劇王成剛提供了質量過關的劇本，而拿給毛衛寧之後，就是導演通過自己的能力，去實現鏡頭淬鍊了。《麓山之歌》已經播出的內容當中，觀眾們可以輕鬆發現毛衛寧導演在鏡頭語言上的調度能力，尤其一些宏大敘事的鏡頭感。部分畫面，會不經意間震撼到觀眾。