縱觀2020年的劇集市場，我們見證了《隱秘的角落》《沉默的真相》這類懸疑短劇的出圈，見證了《三十而已》這樣的女性題材火爆全網，見證了《隱秘而偉大》這樣飽含煙火氣的革命敘事，但在所有的熱門劇集裡唯獨缺少了一個最具有國內觀眾基礎的品類——

古裝劇。

而在昨日，隨著華策克頓旗下好故事影視出品的古裝武俠劇《有翡》的上線，或許將打破這一尷尬。

那麼，作為一部古裝劇、尤其是如今稀有的武俠題材，《有翡》為何具備這樣的潛力？

作為一個擁有超高人氣的IP，《有匪》在豆瓣圖書門類的評分近9分，其中五星評分比例高達54.6%，在古典類優秀作品之列裡無疑屬於口碑佳作。

這決定了《有翡》有著龐大的原著粉群體。

趙麗穎、王一博的出演，眾多新生代、實力派演員的加盟，優質的古裝劇組團隊操刀，保證了《有翡》能夠在忠於原著的基礎上實現合理的影視化改編。

這決定了《有翡》有著足夠令人期待的品質品相。首次官宣後0差評便是這種萬千期待的頂級潛力新番的最好佐證。

《詩經》國風·衛風·淇奧有云：有匪君子，如切如磋，如琢如磨。而在《有翡》裡，我們看到「如切如磋，如琢如磨」的意蘊得到了恰當的現代轉譯：

個體的覺醒和成長，與俠義精神的傳承。

武俠遇上「她題材」

「它是一部武俠片，我們的主角們都很年輕，代表的是正義的力量。因此，這不僅是一個很有正氣的江湖，同時也是一個生機勃勃的江湖」。

這是《有翡》導演吳錦源對這部劇進行的精準概括。

《有翡》是一部標準的武俠劇，而非玄幻劇。同時《有翡》又是近幾年來創新力度最大的一部武俠劇。

《有翡》的故事背景設定在中國歷史中充滿浪漫主義思緒的時代——南北朝時期。在那個時代，個人價值追求得到了最大程度的放大。不僅男性的形象大多狂放不羈，女性的形象也同樣鮮明活躍。這為周翡這樣的女刀客的存在提供了足夠的歷史說服力和想象力。

對於「武」的詮釋，我們從《有翡》對於動作戲的嚴謹設計和呈現中便可一窺。

不同的刀需要不同的動作表現。周翡使用的每把刀長短不一，需要不同的力量控制。同時，武術指導陳偉滔強調周翡的動作戲需要演繹出快準狠般的速度感，因此趙麗穎在拍攝動作戲方面進行了大量的學習，根據不同的兵刃來鍛鍊不同的刀法。

而在謝允闖洗墨江的這場戲中，劇組使用的不是平常的威亞，而是一個360°的威亞。「我們把一個360°的威亞套在演員身上，打造一種無重的狀態。這需要演員不停地做動作從而構造出穿過『牽機線』的畫面」。

《有翡》裡存在著眾多的江湖派系，因此劇組也儘可能在還原原著的基礎上設計出不同的招式風格，在彰顯門派武功特點的同時讓武功具備足夠的觀賞美感。

而《有翡》作為武俠劇最大的創新，在於它在一個傳統上圍繞男性中心來講述的武俠空間裡引入了罕見的女性視角。

傳統武俠劇的代表，從早期的還珠樓主到金庸、古龍、梁羽生，敘事裡的主角大多是光彩照人的男性，故事內容也以男性的價值觀作為參照點。雖然「俠之大者、為國為民」的俠義精神成為幾代人的經典回憶，但身處新的時代，面對新的觀眾，武俠劇的「面子」和「裡子」都需要大刀闊斧的創新，從而讓自己更具有時代氣息。

而以女性視角為本質特徵的「她題材」引入，或許正是傳統武俠劇重新煥發生機的一次機遇。

某種意義上，周翡的出現，是武俠題材裡真正意義上誕生的首位「大女主」。

周翡是一位天賦異稟且特別純粹的女刀客。在周翡的成長經歷裡，「她的世界只有刀，到了後來才容納了其他東西」。在趙麗穎的演繹裡，周翡凌厲的眼神讓網友驚呼「又美又颯」。

同時，周翡這樣一個敢於拋頭露面、行走江湖、不顧一切的女俠形象，其實讓觀眾看見的不僅是一個歷史的原型，而是一個時代的女性集體形象和風采的展現。

除了周翡之外，《有翡》其實塑造了一幅江湖世界裡的女性群像。

張慧雯飾演的楚楚，從一個手無縛雞之力的大家閨秀，逐漸成長為一位武學編纂大家。與陳若軒飾演的李晟之間細水長流的感情戲，同樣令人動容。

周潔瓊飾演的李妍則是另外一種風格：前期單純率真，後期則知世故而不世故。作為四十八寨的掌上明珠，她身上同樣擁有令人期待的成長故事。

作為周翡的母親、四十八寨的大當家，車曉飾演的李瑾容同樣是一位非常立體的女性。作為大當家，她肩負著所有人的期望、命運和安危。作為妻子和母親，她堅毅的眼神裡又時刻流露出對家人的關心和愛護。

正如車曉自己所說，「包括李瑾容在內，這部戲裡面的女性角色身上都有股韌勁，都是非常颯爽、非常酷的江湖女性」。

因此，在吳錦源看來，《有翡》的不同在於，它的出現為武俠題材開闢了一個新的空間與視角，從女性的視角來看待江湖與武俠的世界。

「女強男逗」

當下的劇集內容表達中，如果要問決定一部劇集能否出圈、進而成為爆款影視作品的關鍵因素是什麼，筆者認為很多人都會對這個詞彙脫口而出——

CP感。

實際上，近幾年國產劇在構造女主時往往陷入一個誤區：女主必定具有開掛屬性，一路「升級打怪」，而圍繞在女主身邊的男性們無不對女主傾倒。在這種人物關係模式下，即使再深刻的主題也漸漸「瑪麗蘇」化，反而讓人物在內涵深度上漸漸平庸。

但在《有翡》裡，周翡與謝允的相處與成長，在令人耳目一新的同時，又暗合了當下普羅大眾對於男女理想關係模式的某種美好的希冀，我們暫且可以把這種人設上的突破描述為：

「女強男逗」。

趙麗穎飾演的周翡無疑是一位「強大」的女性。這個「強」字，被表現為外在形象的「颯」與內心世界的「韌」。

不同於之前的作品，趙麗穎塑造的周翡帶給人的第一印象是一位英姿颯爽、快意恩仇的女刀客。從小生活在四十八寨的周翡，自幼便是一個嗜武之人。雖然是女性，但在武學領域卻有著高於常人的領悟能力和毅力。

在武打設計上，陳偉滔強調，在設計周翡的打戲動作時會突出「大起大落、大開大合的刀法」，而在趙麗穎的詮釋下，周翡的打戲有著非常大氣的力量感。

在性格特質上，周翡身上從來沒有那些優柔寡斷、瞻前顧後的猶豫，而是充盈著一股熱血勇敢的氣概。面對強敵，吳楚楚問周翡，你難道不害怕嗎？

「有什麼好怕的？再過個10年我一定能踏平這個山頭」。這是初出茅廬、剛剛踏入江湖不久的周翡的回答，頓感豪氣沖天。

如此「颯」的周翡，其內心世界的表達則突出了一個「韌」字，是關於信念的砥礪和堅持。

可以說，如此殺伐果斷、一往無前的周翡，即使放眼整個武俠題材，也很少有如此鮮明的女俠客形象。

與周翡相對比，王一博飾演的謝允則透露著一股「大智若逗」的精氣神。

然而在「逗」的外表下，謝允與周翡的內心世界是相同的，他們都有著堅韌的底色。看似不羈的謝允實則有一段命運多舛的身世和經歷。但歷經滄桑的他，反而鍛造出了樂觀豁達的心境。在他身上始終保留著正與義、誠與真，更是有一顆對家國天下的赤子之心。

對於往往第一印象留給人「高冷」標籤的王一博來說，謝允這種「比較活潑、愛開玩笑、賤賤的性格」其實和演員本人對比存在不小的反差。但在《有翡》中，王一博很好地詮釋了謝允風雅的外表和複雜的內在。

正如《有翡》劇組歷史顧問常彧老師所說的那樣，王一博飾演的謝允「謖謖如勁松下風」：「他孤寂的身影，走到哪裡都像一股強勁風在松林裡不斷吹拂不斷髮出響聲。這種勁松下風的感覺，特別符合謝允給我讀完劇本和小說的印象」。

可以說，周翡與謝允這對男女主角構成了史無前例的反套路CP，這為《有翡》在一眾古裝劇中脫穎而出打下了最堅實的基礎。

扣問現代武俠精神之核

對於國內的武俠題材劇集，一直以來都有這樣一個詰問：為什麼現在的武俠劇越來越式微？

在筆者看來，我們需要反問的是：在當下這個時代，我們需要什麼樣的武俠劇？

《有翡》的出現，給了這個問題一個嘗試性的回答：我們需要嘗試將現代精神與傳統武俠風格進行融合。

縱觀，或許主演們對於《有翡》的感知，能夠非常貼切的形容《有翡》這部新武俠劇的創新之處：

它是一部帶有強烈少年感的武俠劇。

趙麗穎形容《有翡》是一個「少年闖江湖的故事」；陳若軒覺得，《有翡》會喚起少年般的「心中的熱血」；而在張慧雯看來，《有翡》展現的是「武俠的新力量」，它帶個人「一種朝氣蓬勃的感覺」。

少年感的武俠，以個體的成長為載體。

在《有翡》裡，每一個人都是一部成長史。

周翡每一次「斷刀」「出刀」「換刀」，都是一次新的成長與蛻變，最終成長為一代少女宗師。

謝允的成長，是在每一次的得與舍之間進行權衡，從而更加堅定自己的責任、信念和自己所要守護的人。

無論是年輕的李晟、李妍，還是身為父母輩的周以棠、李瑾容，他們在《有翡》的江湖世界裡都經歷了歲月的捶打與歷練。

立足於小人物的成長，擅長對人性的捕捉和詮釋，讓觀眾在《有翡》中找到了跨越時空的共鳴。

少年感的武俠，又以俠義的傳承為核心。

一方面，劇中的幾個主角均是少年英雄，他們自己的身份本身便有著「二代傳人」的標籤。另一方面，正是有了傳承，無論是劇中那些精湛無比的武學，還是現實中的俠義精神，才能夠透過文化的形式得以繼承、發揚、光大。

中國傳統的武俠精神，不是簡單的以武犯禁，而是試圖以自己獨特的生命價值，去追求更加美好的秩序與公正。這樣的思想核心，其實與現代社會中的個體努力去追求夢想、實現個人價值、構建美好社會等充滿正能量的價值訴求一脈相承。

這種傳統俠義精神的時代表達，才是能夠吸引眾多觀眾關注《有翡》的價值源動力。

「你的命運永遠懸在刀尖上，而刀尖永遠向前」。