導讀：在基本貼合原著重要故事場面的同時，《有翡》在年輕態的現代表達、武俠精神的深入詮釋等方面也形成了耳目一新的探索嘗試。
文 | 三木
2020年上半年，武俠題材生命力旺盛，近十餘部作品從不同角度詮釋快意恩仇的俠義精神，並透過混搭情感、探案、懸疑等不同元素以創新題材表達對焦當下年輕人的審美旨趣，寄託了人們對武林江湖、烏托邦精神想象的武俠，始終是影視行業在探索的型別劇想象空間。
近日，由趙麗穎、王一博領銜主演，吳錦源執導的劇集《有翡》，再度將一個富於新意的武俠故事搬上熒屏。根據priest小說《有匪》改編，該劇講述了少女周翡與青年謝允砥礪磨難成長為一代英雄的熱血故事，有格局也有細膩表達，有江湖之義也有江湖之情。
從既有播出來看，觀眾對劇集給出了高度評價：一方面是還原度層面的打量，對原著重要故事場景的貼合，既適配了觀眾群體，也滿足了“原著粉”的期待；另一方面，劇集承襲了原著故事節奏明快、人物塑造鮮明的特點，同時該劇在年輕化的現代表達與武俠精神的闡釋等方面呈現出新氣質，形成耳目一新的探索。
貼合原著，
但不侷限於原著
為了阻止李晟擅自離開，周翡跳下洗墨江，不曾想與李晟共同被困在江心的牽機陣中，命懸一線；而在江邊，原本打算作壁上觀的謝允目睹周翡和李晟將被絞殺，猶豫過後終於出手相救，帶著二人共同抵抗複雜的機關。
從“洗墨江初見”開篇，到“牽機陣成長”“摘花臺比武得刀法”，再到“黑牢重逢救眾人”等，在已更新的劇集中，《有翡》原著中的名場面密集上演，讓人大快朵頤。謝允的闖入，將原本平靜的四十八寨再次拽入江湖亂世中：隱居多年的“甘棠公”周以棠就此出山，重新入世；不甘心父親離開的周翡為了能夠“來去自由”，成為父親口中“擁有選擇權利”的強者，苦心修習刀法，闖牽機陣、過摘花臺，得到母親破雪刀刀法傳承，就此開啟期待已久的江湖闖蕩。
男女主人公的命運浮沉與成長軌跡是敘事推進的主線。隨著舊一輩江湖豪傑逐漸退出舞臺，以周翡、謝允為代表的新一代年輕少俠，在遇到各方衝突過程中尋訪舊跡、走出自己的一片天地。劇中，初次下山的周翡意外捲入“地煞”追殺，因為一句善意的關心意外得到沈天庶的額外照拂，而在救人的過程中又因緣際遇，得到了“齊門”出身的沖霄子指點，刀法得以更進一步……
還原，不止於對原著故事的簡單復刻，著力點更在基於元文字語境和表達的再創作。整體來看，《有翡》在劇作風格上，還融入了諸多年輕態的表達，讓許多看似劍拔弩張的場景呈現，在人物的交流間產生輕鬆、詼諧的現代感，人物更加立體的同時提高了年輕觀眾的觀劇體驗。
洗墨江上，初次見到周翡的謝允便腹誹這個長相還算不錯的小姑娘為“水草精”，自報家門時，更調侃自己名叫“謝黴黴”，號“想得開居士”；周翡則在聽到謝允用“戊空六，走乾位”的八卦方位指點自己時，脫口而出讓他“說人話”……劇集開篇就將主角胸懷開闊、恣意豁達的性格特徵展現出來，同時也成為劇作嚴肅又不失詼諧基調的側寫。不同於傳統武俠劇中刻板化呈現主角形象，《有翡》以更為世俗化、通俗性的方式勾勒人物，令劍拔弩張與輕鬆歡快的氣氛得到有機融合。
聚焦小人物，
也放眼快意江湖
武俠劇之所以能夠經久不衰，離不開對年輕觀眾多元需求的滿足：即在縱橫江湖的故事情節中，有心意相通的兒女情長，更有志趣相投的仗劍天下。
在這一點上，《有翡》同樣不外乎其中。劇中，趙麗穎飾演的周翡是一個頂著一幅好皮相的“匪氣”俠女，武林“宗師”南刀之孫，四十八寨大當家李瑾容與一代軍師周以棠之女，對於修習武功孜孜不倦、天賦異稟，而身世迷離的謝允“自小命薄、身薄、親緣淡薄”，前半生一直漂在形勢複雜的江湖裡。一個出身桃園，一個嘗過對人世的失望和無奈，不同背景、不同性格的組合為劇集製造了奇妙的“化學反應”。
“有些人白首如新，有些人傾蓋如故。”周翡與謝允相遇相知，攜手共進、生死不退亦為劇中濃墨重彩的一部分。周翡變強之心起於父親周以棠離開四十八寨時說的話，武功初成始於那危機四伏的洗墨江，而自從遇上了叫她“水草精”的謝允，周翡的人生髮生了鉅變，憑藉“狹路相逢勇者勝”的勇敢，平叛亂、救流民，謝允自始至終陪在她身邊，為她指點進退，生死不棄。
除此之外，其他人物的成長線也在敘事架構方面發揮著有力的作用。世家千金吳楚楚，因為身負“海天一色”的秘密，成為被追殺物件，不會武功的她從出場開始便是被保護的重點，但隨著與周翡等人“過關斬將”，也逐漸在經歷多次危機後找到了自己的路。立足小人物的成長，從深居桃花源般的“四十八寨”到進入江湖磨鍊，周翡與謝允的成長同行之路剛剛開始，而以他們為代表，具有鮮明人物形象的新一代江湖新秀正逐一登場。
不難看到，隨著重要人物的相繼出現，《有翡》勾勒出一個快意恩仇的武俠世界。有江湖上響噹噹的人物，雙刀分南北，一劍定山川，關西枯榮手，蓬萊有散仙；有隱匿江湖的各類高手，有“地煞”的勢力相爭，在互相制約間影響武林局勢……隨著劇情的推進，一副江湖眾生相漸次呈現。
《有翡》的視角，展現出了相當的獨特性和延展性，不僅專注於故事主線下的人物成長，從故事開始到最後，周翡和謝允身上承載的既有關情脈脈的私人情感，也有江湖俠士的大義凜然和萬丈豪情。謝允雖成長經歷波折，但並沒有對世界心灰意冷，反倒洗出一身的灑脫豁達的赤子之心，而周翡作為“宗師”後代，性格內斂卻堅毅。二人在經歷一系列江湖紛爭後，為了天下黎民，決定攜手遠離江湖。
傳統俠義精神，
以及藝術再創造
跟隨周翡的腳步，錯綜複雜的江湖故事在觀眾面前被抽絲剝繭，但更值得咀嚼的，是支撐起這個江湖的精神核心。
在複雜兇險的黑牢中，面對謝允的“靈魂拷問”，是命重要還是要救出家人給家裡一個交代重要時，周翡毫不猶豫地說“交代重要”；而在之後的劇情中，面對相繼出現的上一輩武林高手，周翡要在風雨江湖中開出一條路，要護著她的四十八寨，要在地煞手中保下一群流民……她闖的關一次比一次難，但她絕不認輸，也絕不後退。
比起跌宕起伏的故事情節，《有翡》更吸引觀眾的或許就是劇中的人性情感與江湖恩義。以周翡為代表的一代年輕人身上所擁有的迎風破雪、披荊斬棘的主動性，無論面對的是怎樣的勢力壓制，只要不放棄，總會出現一線希望和轉機。
區別於戲說、玄幻、魔幻等古裝型別，《有翡》遵循傳統武俠精神核心，傳遞積極向上的主流價值觀，原汁原味保留故事的武俠氣概與人物精神。
無論是李瑾容在周翡下山前教導她，“山外還有高山，永遠沒有人敢自稱天下第一”，還是魚老結合自身經歷講述“英雄”的涵義，“並不是一生中打敗多少人，而是在江湖中幫助了多少人”，如何正視併發揮自己的力量，是武俠故事亙古的話題。劇集也藉由周翡的成長，透過她的經歷呈現武俠精神核心，實現對當下的啟迪作用。
正如劇集開篇，一段配合煅刀畫面出現的獨白：
“終有一天，你會跨過靜謐無聲的洗墨江，離開群山環抱的舊桃源。你會目睹無數不可攀爬之山相繼傾覆，不可逾越之海乾涸成田，你的命運懸在刀尖上，而刀尖須得永遠向前。”
聚焦俠義精神、俠客情懷，同時嘗試多元素融合，挖掘更多有價值的武俠劇特點，無論是在劇作改編、細節設定或是價值落地等方面，《有翡》已然表現出了很大的想象空間，值得一同繼續期待。