#「閃光時刻」主題徵文 二期#

裝臺是360行之外的行當，古代是沒有裝臺這一說的，古代演戲很簡單，出將入相二門，臺上一案二椅，千軍萬馬只在方寸之間，登高下底，開門關門只是虛擬表演。

隨著戲劇發展，科技的進步，現在的戲劇舞臺聲光電，機關佈景，什麼高科技都往舞臺上搬，所以催生了裝臺這一行當。

許多著名演員的加盟，使得《裝臺》群星璀璨，特別是張嘉譯，把一個生活在社會底層的勞動者地無奈，悲哀與奮鬥表達的極其真實。張嘉譯哈著的老腰和著名的嘉譯步，為詮釋順子的形象作了最好的鋪墊。

閆妮和其他的一些演員的精彩表現，也真實的再現了底層百姓的艱難生活，也表現出人物在苦難中掙扎活著的信念。

但遺憾的是，電視劇把原著中的許多人物拔高了，使得一些原來個性鮮明的人物形象變得模糊起來，造成人物的形象轉變突然，僵硬，不可理解，最後又使用了傳統的完美大結局。這些改編的弊病，嚴重削弱了影響了原著的立意，這不得不說是一件遺憾的事情，本來《裝臺》電視劇是能夠達到更高的高度的。

首先對菊的處理是最大的敗筆，完全離開了原著的人物形象，使得電視劇中的菊讓人不可理解，劇中交代菊的各種作，源於菊認為是順子打跑了媽，這個情節是站不住的。

其實菊之惡，原著裡要惡十倍百倍，達到嚴重病態的程度。菊的暴戾源於菊的醜陋相貌，家庭的社會地位低下，父親的窩囊，從小沒有母愛，童年最大的樂趣是坐父親的三輪兜風。

小夥伴排斥她，甚至去看人家婚禮也被提著耳朵趕出來，沒有人喜歡她，年過三十無人問津，唯一一次，菊把自己奉獻給裝臺的農民工，而農民工看見了菊的相貌，連打工都錢也不要了連夜逃走。

而順子由於職業的特點，裝臺經常要幾天幾夜的連續趕工，對菊關照不足。這一切導致菊嚴重的自卑與怨恨。菊也愛過繼母與梅，可是當梅大學畢業帶回帥氣的男朋友，菊就徹底的瘋了。她仇視一切與她親近的人，用最惡毒的語言，最暴戾的行動來傷害別人，捍衛自己的尊嚴。

在原著結尾，帶著整容失敗更醜陋的相貌回到城中村老屋的菊，註定徹底的沉淪下去，再也不見光明。這個悲哀是社會的，也是我們的，我們只有直面這樣的悲哀而不是迴避，我們才能向前走去。

而劇中的菊有了一個光明的前程，為了這個光明的前程，菊莫名其妙的變得善良了，能夠善解人意了，但是人物的人設，徹底坍塌了。

其次就是蔡淑芬了，在原著中，電視劇中蔡淑芬都是一個美麗，善良，勤勞的女子。但是在原著中蔡淑芬並非像劇中一樣完美，她在前夫殺人案中並非沒有責任，她明明知道丈夫的老闆對她有非分之想，但是還是經常參加老闆發起的聚會和接受小禮品，終於一次酒後半推半就的出軌了，直接導致了丈夫殺人。

離鄉背井後，她是真的想安安穩穩的過平淡日子，所以選擇了窩囊的順子，並製造機會俘虜了順子。可是在遇到痴情的三皮後，已經與順子結婚了的她，雖然規勸過，責罵過，強烈的反抗過，可是不知道為了什麼原因，還是讓三皮把NAI子摸了好久。

她是真的想和順子過下去，即便頂著菊的暴戾，可還是讓三皮摸了NAI子去，這是真實的人性，也是人性的悲哀。

《裝臺》的故事是發生在西安的城中村，我們知道，所有的城中村是治安最差的地方，劇中的八叔應該就是地方一霸，從刁大剛在其開的棋牌室輸掉鉅款，借高利貸，幫順子找人看戲，一聲吆喝可以聚起百人等場景可以看出八爺的厲害。在原著中更有大年三十夜逼債，稱長兄如父，父債子還的歪理。刁大剛生病回家，從病人身上剝去鑽戒，手鐲，大金鍊子還賬的兇狠。

可是在劇中不知道為了什麼原因，作惡了大半輩子的八叔會突然上終南山修行。面對菊會無條件的歸還了鑽戒，被二代撞倒了房屋也不計較，儼然一個世外高人，如此拔高人物實屬匪夷所思。

最後說一下三皮這個人物，三皮這個人物原著也有，但是隻有很小的篇幅。但是到了劇中成為重要人物之一，相信大多數人會痛恨這個人物，三皮在明明知道已經與順子結婚了，還是痴情的窮追不捨，嚴重的干擾了人家的生活，判個尋釁滋事罪一點也不冤。

不知道是否三皮這個人物的設立，就是為了在大團圓結局裡，讓三皮痛改前非，去找到出走的蔡老師，還給順子做老婆。