《有翡》的故事以一柄刀的熔鑄過程為開端，鐵水在模具中成型，經鍛打、淬火，凝成利刃。叮叮的敲打聲中，刀客出場，並非“大俠”，而是一位女子。

近年來出現的新式俠劇在垂直細分中延伸著“武俠+”的表達，對武俠題材進行新探索。正在騰訊影片播出的《有翡》便瞄準女性向，從女主人公周翡的視角切入，為觀眾打開了一個以“女群像”為主線的江湖世界。

《有翡》講述了南刀傳人周翡走出四十八寨、捲入江湖暗潮洶湧後，歷經種種最終成長為一代宗師的故事。在武俠基礎上融入成長等議題，一個新的江湖故事，在女刀客對“武”與“俠”的追逐中逐步展開。

較之經典武俠劇有所不同，該劇在創作上更偏向於新式武俠劇表達，將愛情、懸疑、探險及人物成長等多重元素和故事融入其中。

主角人物設定上，周翡身為四十八寨的“大小姐”，在巾幗不讓鬚眉的山寨大當家母親和博學溫柔的父親的教育下，不驕縱也不溫柔，而是頗有些“武痴”的倔強和冷硬。她的成長路徑既有客觀遭遇的推進，也有著自我驅動的因素。

在老一輩俠客相繼沒落的時代，這位初入江湖的女俠客，與她所揹負的刀，互為映襯。拿刀、用刀、理解刀，成為其成長過程中的一條“暗線”。

故事之初，在阻止父親獨自出寨入世、宣稱自己能保護爹爹時，她的刀被阻攔的前輩砍斷——她看見了自己的無力，瞭解所謂“取捨”實為強者之道。斷刀激起的是變強的決心，她愈加刻苦學武，最終成功奪得出寨的資格，並從母親手中獲得家傳絕學破雪刀的傳承。隨後，走入世俗世界冒險的周翡，得到了更多前輩的指點，也一次次更新心中對於如何用刀、為何拔刀的理念。在最新的劇情中，已經歷了失去的傷痛的周翡，在與強者的對戰中再次領悟，刀法是死的，人是活的，不必太拘泥於前人的絕學，“我要成為我自己”。

周翡性格的成長與“武”的學習同步行進並互為表裡。大起大落、毫不猶豫的拔刀速度，又與她的性格相呼應。當然，這種隱喻需要觀眾代入一定劇情後才可發現。

“武”之外，武俠故事中，更重要的是“俠為先”。劇中的“俠”體現在不同人物對“俠義”多元的理解和闡釋，這也是貫穿劇集的另一條脈絡。

劇情伊始，在四十八寨中時，魚老曾對周翡發出詰問——“你想當一個什麼樣的英雄？”青澀的周翡此時毫無設想，這位老前輩隨後自己做了回答，“一個大英雄，不是說打敗了多少人，而是說他在江湖中幫助、拯救了多少人”。

劇中的不同人物都對“俠”給出不同“回答”。周翡的父親認為“懷其才而不在其位，便是錯”，於是走出安逸的山寨，入局亂世紛爭；母親李瑾容的俠是孤注一擲為對寨子的守護；枯榮手段九孃的俠則更多體現在對諾言的堅守……

在周翡的成長經歷中，《有翡》構建的江湖世界也逐步展開——俠者並無男女之分，性格各異的角色相互交織。“俠”的風骨，不一定要依靠光彩奪目的武功，或凌駕於他人之上的絕學。如劇中男主角謝允所說，“自由的強者，不在文成，不在武就，在於心。”

這一點在初為大家閨秀的將軍之女吳楚楚以及周翡的表妹李妍身上尤為明顯。在被捲入江湖後，兩位單純天真的少女，在信念的指引下成長為獨當一面的“俠者”，並找到了自己的價值。這不僅是該劇透過女性視角對江湖的一次透視，也是對“成長”命題的另一種刻畫。

能夠看到，無論是周翡個人的成長路徑，還是對於男女俠客的無差別設定，抑或對成長的描摹，《有翡》都在搭建出一個有生氣和故事的少年江湖世界。

從目前已播的劇情來看，《有翡》在“武俠+”垂直挖掘上做出了一些嘗試。不過，其中部分敘事還有待推敲——江湖中門派眾多，登場人物因群像設定亦湧現許多，在有限的故事篇幅中，對人物性格與背景的描摹或稍顯單薄。

隨著劇情的推進，新的故事線正要開啟。在之後的劇情中，期待能夠看到一個更加豐滿的江湖。

編輯 | 葉晨瑋 侯雯慧