【編者按】

元代青花瓷是20世50年代オ讓收藏家認知的品種，它蒙塵了數百年，直到2005年“鬼谷子下山大”拍出2.3億元后才大熱。著名的單色釉收藏家馮瑋瑜女士也“不甘落後”，收藏了一件頗有來歷的元青花。

元青花大熱之後價格飆升

▲“鬼谷子下山圖”的元青花大罐拍出2.3億。

2005年7月倫敦佳士得舉行“中國陶瓷、工藝精品及外銷工藝品”拍賣會，一件主體紋飾為“鬼谷子下山圖”的元青花大罐被英國著名古董商埃斯肯納茲先生以1400萬英鎊拍得，加佣金後為1568.8萬英鎊，摺合人民幣約2.3億，創下當時中國藝術品世界最高拍賣紀錄。自始，元青花的大名，如雷貫耳，幾乎天下無人不知無人不曉。

圈外的朋友聽說我收藏瓷器，總是問我有沒有元青花。被問得多了，也見過蘇富比、佳士得上拍過幾件元青花，不免心裡惶恐起來：這些年好歹算是收藏了幾件瓷器，可就沒入藏過元青花，沒藏有元青花算不算落後呢？是否也該補個缺了？

“不能落後”——這大概也算攀比思想吧，說起來怪不好意思——我也有這種思想。為了追求進步，就開始留意元青花，其實心裡很明白：自從有2億多元的“鬼谷子下山”後，元青花的價格一直就凱歌高奏，響入雲端。有時我盯著拍賣會上擺在重要位置的元青花大件器，看看估價後面那一串0……摸摸自己的口袋，只有嘆口氣的份兒。

2015年5月13日倫敦蘇富比拍賣會出現一件“元青花龍紋玉壺春瓶”，該瓶在1956年東京《元明名品展》、1961年東京《中國宋元美術展》、1966年東京《中國陶瓷名寶展》等展覽展出過，並有多次出版著錄。其中繭山龍泉堂1976年出版的《龍泉集芳》也著錄此瓶，這件拍品符合我收藏要求“流傳有序”的原則。這件“元青花龍紋玉壺春瓶”底價才7700美元（通常這樣的低價我叫釣魚價），真是便宜啊！這不是撿漏，簡直是“撿金子”！

《龍泉集芳》內頁的元青花龍紋瓶

我委託蘇富比資深專家幫我向倫敦瞭解拍品的品相，並辦了電話委託。但該玉壼春瓶的《品相報告》和照片發過來後，我大失所望，該器件“口沿及頸端經修復，窯燒有誤使頸(龍頭部分)及下腹呈褐色”——原來是件殘器，這不符合我的收藏標準呀，這哪是“金子”呀？不就是一塊“鍍金”嘛！“金子”不要了，我揮一揮衣袖，不帶走一片雲彩。

連名滿天下的繭山龍泉堂的這件元青花藏品都是殘器，還要著錄在繭山龍泉堂《龍泉集芳》裡，可見元青花的確難求。

對元青花我就不做非分之想了。

徐展堂先生舊藏出世

人生的際遇有時會很奇妙，當你拼命追求時，不一定能得到；當你放棄時，它又主動出現了。正應了收藏界常說的那句話：東西會來找你的。

僅僅不到一個月，我在香港與明成館的鄭裡先生吃飯敘舊，我說起繭山龍泉堂這件元青花的故事，鄭大哥好奇地問：“一直只知道你收藏單色釉，從沒聽說過你要收元青花呀？”我訕訕自笑：“就想人有我有，收件在手，不甘落後唄。”

沒想到鄭大哥是熱心人，言者無意，聽者有心。過了幾天，鄭大哥來電說有件元青花出現了，是件青花龍紋玉壺春瓶，是在華辰廈門春拍。“這件元青花龍紋玉壺春瓶來源很好，是98年倫敦蘇富比的拍品，98年國內對元青花認識不深，沒多少人關注，當時市場也沒有好價錢，所以贗品不多，反正到時我也去廈門，幫你看看。”

▲蘇富比倫敦1998年秋拍862號藏品元青花龍紋玉壺春瓶的簡介

元代享有國祚不到百年，作為一個王朝，它是短暫的，但元代青花瓷卻是中國瓷器史裡一顆蒙塵的明珠，只是近年才被拂去塵埃，顯出其璀璨奪目的本色。從上世紀70年代開始元代青花漸漸受到重視，元青花仿品大盛則在2005年“鬼谷子下山”後。

元青花瓷器大大改變了宋代瓷器含蓄內斂的風格，以鮮明亮麗的視覺效果，雄渾豪邁的氣度，將中國瓷器推向一個全新的藝術形式，奠定後世青花瓷的優良傳統和繁榮局面。

元代疆域遼闊，兵不戍邊，元代繪畫抽象簡潔，雄渾豪放，氣勢恢宏，草木靈動，揮灑自如，元代的青花瓷器雖然色澤單一，但紋飾與時代風格一致，其大氣雋逸的藝術韻味，不僅深得中國人喜愛，更為外國藏家痴迷。

▲元青花龍紋玉壺春瓶在佳士得圖錄內頁（55）

元代以後中國藝術品基本上停止雄渾、雋逸，向巧雅、趣味發展，所以元青花瓷器既是一個破天荒的開端，又是一個大氣磅薄和充滿民間意趣時代的終結。

翻看華辰廈門春拍圖錄，裡面記載這件元青花除了是98年倫敦蘇富比的拍品之外，還曾是香港大收藏家徐展堂的舊藏。香港知名古董商黃少棠老師可以證實，這件元青花是他當年還在香港蘇富比工作時，親自幫徐展堂先生拿去倫敦蘇富比上拍的。黃少棠先生作為經手人，願意出具證明。

原來真是徐展堂先生舊藏！

亞洲金融危機時賣古董救市

▲全球五大收藏家之一的徐展堂先生和他的部分原藏品。

人稱“古董徐”的徐展堂先生不僅是香港商界翹楚，還是一位熱衷傳統文化，傑出的文物收藏鑑賞家，其過人的見識和豐富的收藏已成當代傳奇。據說他是“薈集中國文物最快、數量最驚人”的收藏家，也是當時全球五大收藏家中唯一的華人。

馬未都先生曾撰文評價徐展堂先生：“我和徐展堂先生認識顯然是因為收藏。當年徐先生是藏界叱吒風雲的大腕，出手很重。在上世紀八十年代國人還不知收藏樂趣之時，香港拍賣大都是日本人的天下，日本人想要的東西基本上沒中國人插手的份。我那時年輕，人窮志短，只能站在拍賣場上作壁上觀。一次在與日本人競拍一件瓷器時，徐先生的堅定使價格扶搖直上，當最終價格突破千萬而落槌時，滿場掌聲雷動，徐展堂先生因此獲得‘抗日英雄’的雅號。”

徐展堂在中國古董收藏界可謂聲名顯赫，他的收藏堂號“在望山莊”、“徐氏藝術館”至今依舊名頭不墮，響徹古董收藏圈。他的藏品都是經過眾多專家掌眼。這源於他擁有雄厚的財力，一旦遇到他認為好的藏品，就會召集各路神仙幫他把脈斷案。他把博物館的專家、古董店的老闆、江湖上的高手，都召至麾下，好吃好喝好待遇，幫他掌眼，所以他的藏品質量相當不錯。

但是，徐展堂為什麼在98年尚在壯年時就要處理這件藏品呢？為什麼不在香港送拍反倒要費工夫送到倫敦拍賣呢？這是參加競拍前我要思索的問題。

人在江湖漂，誰都有軟肋，不可能刀槍不入。尤其在風險極高的古董界，古董不能開口說話，沒有真假，只有新舊，對古董不能單聽故事。

胡適之先生說：大膽的假設，小心的求證。

聯絡到這件玉壺春在倫敦上拍是1998年，而香港及東南亞在1997年發生亞洲金融危機，香港受到一次強烈的動盪和衝擊，元青花上拍與亞洲金融危機是否有關聯呢？

亞洲金融危機給香港造成的傷害之深，其切膚之痛讓香港人記憶猶深，當時大規模爆發破產潮讓人觸目驚心，由亞洲金融危機引發的的香港負資產問題令大部分香港人歷經十年還喘不過氣來。我的外公和媽媽都是香港人，我對這一切體會極其深刻，有切膚之痛。

▲喬治·索羅斯

1997年，以喬治·索羅斯為首的國際投機家開始對覬覦已久的東南亞金融市場發動攻擊，其時香港也是國際炒家重點攻擊的目標和重要戰場，五月份香港被狙擊，股市匯市大幅動盪……到10月20日，香港又受到第二波衝擊，股市又開始下跌。24日，在連續4個交易日大幅下跌後，香港股市在這天強力反彈，恆生指數上升718點，升幅達6.89%，但到了27日，紐約道·瓊斯指數狂跌近554.26點，是有史以來跌幅最慘的一天。28日香港恆生指數狂瀉1400多點，跌幅達13.7%，全日最低達8775.88點，以9059.89點收市，跌點數創歷史之最。

這僅僅是交鋒最激烈的幾天。而亞洲金融危機自1997年開始，至1999年才基本結束，期間香港的股市和匯市歷經多次狙擊，令香港受到強烈的衝擊，工商界首當其衝，而徐展堂先生的生意也正是此時遇到極大的危機。

古董界大多都聽說過徐展堂賣古董救生意的事。

▲1998年《東周刊》第318期封面和內頁

我在家裡找到一本1998年11月26日的香港《東周刊》雜誌第318期。這本雜誌的封面大標題就是“賣城巴都唔掂，徐展堂班水救亡”，裡面的內容就是八卦“被譽為亞洲最大古董收藏家”的徐展堂，擁有兩間上市公司，總市值近80億，最近卻受財政問題困擾，甚至可能要出售上市王國。文中提到近日盛傳他為套現變賣大量古董。

要變賣古董救市，則必定選擇容易賣出變現的；而且為籌集資金，也要變賣有一定價值的器物，這件元青花剛好符合以上標準。

▲馮瑋瑜藏品：元青花龍紋玉壺春瓶

當時香港一片風聲鶴唳，古董要在香港變現或以更高的價格變現，恐不現實，而當時倫敦受亞洲金融危機影響沒有香港嚴重，倫敦一直是中國藝術品交易中心之一，所以徐展堂在倫敦出貨也就可以理解了。

草灰蛇線，終是有跡可尋。

“閉著眼睛”拍下這件元青花

黃少棠先生是香港古董收藏界的大行家，他是陳玉階的弟子，早年曾在香港蘇富比工作，後來自己在香港開設古董行，是香港行內公認的大古董商之一，他的眼力奇高獲得同行讚賞。他的親筆證言非常難得，也是可確信的，畢竟在境外做古董這一行，最重要的就是信譽。

鄭裡大哥把該玉壼春瓶從各個角度拍下多幅照片發給我參考， 還把品相告訴我：“器型完整，沒有破損，是完整器，但口頸部分有土沁，如果要清除，可在香港找人處理，但覺得還是保持原樣，帶有歷史痕跡更好。”

▲馮瑋瑜藏品：元青花龍紋玉壺春瓶

從圖錄和鄭裡發來的照片看，該玉壺春瓶與繭山龍泉堂舊藏(即前文所述倫敦蘇富比拍品)非常相似，也是三爪龍紋，沒有其他繪飾，特別是龍頭、龍身的畫法如出一轍，應是同一時代的產物。

所謂“玉壺春瓶”是因為唐代玉壺春酒而得名，定型於宋代，元代非常流行，明清時期玉壺春瓶逐漸由實用功能轉為陳設觀賞器。

元青花玉壺春瓶本身不多見，其中玉壺春瓶以龍紋為飾的更為罕見，此瓶與常見元青花瓷器繁密的繪飾佈局不同，繪飾相對簡練，白釉之上繪三爪龍紋盤於瓶身，細頸細頭，首尾相連，軀體矯健，昂目怒視，繪工精練。

▲馮瑋瑜藏品：元青花龍紋玉壺春瓶

元青花、完整器、徐展堂舊藏、黃少棠經手及書面證明……一件瓷器，彙集了那麼多元素，令我怦然心動。

這些因素疊加，我透過查閱資料、認真斟酌鄭裡發來的照片，及多次向鄭裡先生電話諮詢瞭解，對拍品早已心中有數，就沒飛去廈門，做了電話委託，拍賣時閉著眼就把這件元青花龍紋玉壺春瓶拿下。

黃少棠老師果然履行諾言，專門為我出具器物經手過程證明，並確認該器確是他經手過的徐展堂舊藏器。

這件元青花龍紋玉壺春瓶是由鄭裡大哥親自送到廣州。非常感謝鄭裡大哥的幫忙，鄭大哥真是“好人做到底，送佛送到西”啊！

開啟包裝盒，把玉壺春瓶一擺出來，一種歷史沉澱的氣息撲面而來。

▲馮瑋瑜藏品：元青花龍紋玉壺春瓶

本器為典型的玉壺春瓶的樣式，造型端莊優美，喇叭口，細長頸，垂鼓腹，圈足微外撇，胎質略粗，圈足內底施釉，腹部為行龍紋，一條三爪龍盤於瓶身，張牙舞爪，昂首揚須，威風凜凜，氣勢恢宏。龍頭較小、張口吐舌，細頸、細腿、長爪，龍鱗為斜方格網狀細鱗，胸部與背部及肘部有火焰狀飄帶紋，紋飾細長，飄逸流暢，整個畫面的畫法具有典型的元代風格，與其他朝代明顯不同。

▲馮瑋瑜藏品：元青花龍紋玉壺春瓶

不管是窖藏的還是傳世的，元青花終究會凝固住時光一些印跡：埋於地下的，秘藏於地窖，其釉層稀薄處，不可抗拒地要染帶土沁、土斑，土沁斑是否自然、分佈是否合理，辨偽時值得重視。而傳世品，由於年代久遠、人間滄桑和歲月摩挲緣故，釉面也會顯出質地老氣、或因為歷經使用，稜角、釉面不免要出現輕微的剝蝕或磕碰，出現磨損劃痕等等。所以本器的土沁、磨痕屬自然現象。

終於入藏一件元青花，不用再心常慼慼，也算是了一個心願，心情大好：晴空一鶴排雲上，便引詩情到碧霄。

【馮瑋瑜談收藏與理財】

建立目標，關注市場、等待機會，果斷出手

我一直認為：透過收藏進行資產配置是一種理財方式，理財成功的關鍵是持有時間長短和藏品配置。

經濟有周期，貨幣有鬆緊，股市有漲跌，藝術品市場當然也有潮起潮落，但總體趨勢向上，長期收益非常可觀，已有很多成功的例子可以證明。

但藝術品投資有其自身的特點，就是變現慢。它不像股市，按幾下鍵盤，資金就回到賬戶。所以，藝術品投資是你在股市、樓市之後資產配置的一個方面，而不是全部。當然，高手不在此列，我親見有些高手快進快出，也做得很成功。

元青花是20世50年代オ讓人們認知的品種，它蒙塵了數百年，直到2005年“鬼谷子下山大罐”拍出2.45億元（含金)後才大熱。元青花價值的被發現，不是橫空出世的，而是有個價格逐漸走高的過程。日本著名古董商坂本五郎在《一聲千兩》中提到，在1972年競拍“元青花釉裡紅大罐”時，已準備賣掉店裡的所有古董，甚至賣掉店鋪，付出一生辛勤所得的決心加競拍，最終以1.8億日元的價格競得。1.8億日元一件國寶級的元青花大罐，現在看來簡直就是撿了個大便宜。

▲坂本五郎和1972年競得的元代青花釉裡紅鏤雕蓋罐

由此可知，建立目標，關注市場，敢於出手，對於投資是何等重要。如果20年前國內剛有藝術品拍賣時就收入一件元青花，那時候贗品少，也不需要“鬼谷子下山”“青花釉裡紅大罐”這樣的國寶級名品，就是尋常的，到現在的回報也是非常可觀。

元青花瓷是在特殊的歷史條件下誕生和發展起來的外銷瓷，銷往阿拉伯國家與東南亞一帶，多為大器，造型豐滿。大器多為幾段拼接而成，從內部常可看見介面，但外部較光潔。中小型的國內有出土。元青花瓷以其高大頗有氣勢的器型、深沉濃豔的青花髮色、繁縟有序且令人賞心悅目的紋樣以及精湛的工藝，贏得世人的青睞。

元青花瓷按年代分延祐期和至正期。釉料也分國產青料和進口蘇麻離青料。國產料青花呈藍灰色，積釉處褐色；蘇麻離青料呈色鮮藍，有黑色鏽斑，豔麗濃郁。

現在元青花贗品較多，如果缺乏流傳記錄，或沒有可靠出處的，建議還是多看少動為宜，除非你已煉成火眼金睛。

※本文摘自《你所不知道的中國收藏》第2章 《“飛龍在天”——一件元青花龍紋玉壺春瓶入藏記》，有刪減。