陶瓷鑑定中傳統上使用標型學，對鑑定瓷器從造型、紋飾、胎釉、工藝、款識等方面進行比對，從而得出結論。隨著鑑定實踐的發展，標型學正面臨極大的挑戰。一是由於現代仿製技術的發展，有的高仿品已經很難與標準器區別開來。再者隨著越來越多的新窯口或同一窯系不同窯口的發現，傳統標型已經受到極大挑戰。再次標型學的許多標準器的描述帶有主觀隨意性，甚至有的專家也是冠冕堂皇的戲說，如同說天書，讓收藏者聽了是一頭霧水。

故宮汝窯三足樽

眼學的鑑定本來就是使用痕跡來鑑定瓷器的，標型學主要靠的是眼學，眼學的瓷器鑑定方法，多是透過眼觀、手摸、耳聽等感官手段，從陶瓷器的紋飾、器型、釉色、胎體、款識等方面來鑑別，最終得出評估結論。其優勢主要表現在快捷也方便，能夠對古陶瓷的社會屬性做出比較準確的判斷，從而推定出被鑑器物的生產時代、窯口及其歷史價值、科學價值、藝術價值和經濟價值，是任何先進的科學儀器所無法替代的。

故宮鈞窯鼓釘三足洗

陶瓷器都有特徵，都會有自然老化痕跡生成，古舊陶瓷有規律、不可人為製造的老化痕跡特徵。在瓷器上進行微觀分析，透過微觀結構能尋找出上千年的痕跡變化特徵。而現代仿品只能仿其形，外觀看似十分逼真，其材質、元素幾乎和古瓷一模一樣，可是古瓷本身的內部微觀結構的共性變化特徵是無法仿造的，就像人隨著年齡變化而老化，不會因為穿裝打扮化妝而不變。

故宮哥窯青釉葵瓣口盤仰檢視

一般鑑定瓷器的步驟是：

一、辨真偽：鑑定這件陶瓷確是真品，還是仿品或偽作。這是鑑定工作的第一步，也是關鍵的一步。

二、觀神韻：陶瓷的神韻，正是她的完美的造型，夢幻的紋飾，奇異的釉色，自然的胎質，構成了美輪美奐的藝術瑰寶，成為藝術珍品，對人產生了極具神秘的誘惑力。

三、斷其代：鑑定陶瓷製作的時代。如，汝窯瓷器，宋、元均有生產，要鑑別出它是宋代還是元代的產品。

四、定窯口：鑑定陶瓷的產地，屬於哪一個窯口的產品。如，一件印花青釉瓷器，要鑑別它是耀州窯製作，還是吉州窯制的產品。

五、下結論：評定這件陶瓷質量的優劣，以及藝術價值和經濟價值。

故宮龍泉窯三足爐

在我們在標型學的基礎上，為了更保險的給古老瓷器一個較為準確的評估結論，不妨從痕跡學的角度再去掌握幾個鮮招，更能堅定鑑定的瓷器的準確程度。

一、看水流痕

古瓷在封閉的空間,長達數百年,其四周的物體揮發的水汽聚集流淌的痕跡,有動感。一般為深黃色,很難洗淨。是鑑定為古瓷的一個重要的證據，極易用肉眼鑑別出。後仿者與土藏氣、土髒氣有別，容易洗掉。

二、用放大鏡看古瓷器褶皺

古代瓷器痕跡和現代瓷器痕跡完全不一樣，仔細觀察這些微妙的痕跡，從開始透明形態變成不透明形態都需要上百年的時間；從無顏色狀態變成有顏色狀態都需要上百年時間。每一次痕跡變態都是經過了上百年甚至上千年的時間變化，這些時代特徵明顯，就是我們鑑定瓷器的科學理論根據。

用60倍以上放大鏡看古瓷器表面，隱約可見瓷器表面有不規則的小蟲子在泥裡行走留下的痕跡狀，這是古老瓷器的表面特徵，新仿瓷器絕沒有這種特徵。

三、看瓷器表面開片翹起

用放大鏡辨別高古瓷器還是有一定效果的。表面光潔平整的瓷器，換顯微鏡放大到100倍以上，可以看到開片像暴曬後乾透的池塘底的泥片那樣一片一片高高翹起，這是高古瓷特徵。唐三彩等施化妝土的器物出現裂縫，容易在上百年，上千年形成這種翹起。

故宮汝窯碗

四、留意發粉

發粉是瓷器年久風化現象，素胎更為明顯，表面象有粉狀物，手擦拭後就會沒有了。風化再嚴重些，便是冬瓜霜現象，冬瓜霜現象再嚴重些，就形成了脫粉，這種粉用手擦拭就會掉粉。古老瓷器一般會出現這個情況，注意釉上，尤其是露臺處。新瓷器是絕對不會出這種粉的，更仿不出。伴之發粉現象的，是顯示豆腐花、白雲紋，放大鏡下都能看見。

五、觀察脫粉

脫粉是指陶瓷表面,因長年風化,經清洗,撫摸有粉狀物脫落。脫粉絕對難防。一般只出現在高古瓷上。後世比如明清的五彩、粉彩等，出現的是發矇。發矇就是有些模糊不清，霧濛濛的感覺。

六、找脫衣傷

瓷器長期受腐,釉面全部脫光。脫衣傷，常有發粉和脫釉等現象伴生，比較容易鑑定。

七、吐白漿

吐白漿是高古瓷中出現的一種跡象。即將高古瓷浸泡一天，取出後，在水汽將要乾了的時候，會在窯裂、氣孔、棕眼、氣眼等處吐出白色的漿水，水汽乾透了的時後就不見了，在浸泡又出現了，汝鈞官哥定等五大名窯都有。這種現象不嚴重時不太明顯，不用水泡不會發現，高古瓷見有，所謂高古瓷大家都知道是元代以前的器物。

八、活流溝

唐花鈞，宋鈞中常見。因釉厚流淌了，形成象活動的水流似的紋，叫活流紋。活流紋中的色彩絢麗,在放大鏡下看很美。後人仿不出來,只能造出牛毛紋，仿的活流紋紋路太粗。活流紋經上幾百年、千年風化腐蝕，則順著紋式走勢形成一道道溝，手摸能感覺得到，這就是活流溝。活流溝有像流水的,也有像流沙的。活流溝再風化嚴重便是失釉也叫脫釉，再嚴重了就是“脫衣傷”了。活流紋仿不出來，仿活流溝更難了。

故宮耀州窯青釉刻花瓶

故宮元景德鎮窯樞府釉印龍紋盤

微觀痕跡法還有很多很多，耿寶昌先生就總結了100多種。我這裡就介紹幾種，微觀痕跡法作為鑑定的輔助手段能起到一定作用，但不要作為主要手段確定古老瓷器的真偽。其實標型學甚至眼學目前還是很重要的，加上微觀痕跡學可以進一步幫助眼學鑑定古老瓷器的真實性。