我們今天要回答一個問題，一個之前引起的問題。

聊2010~2020的時候，很多內容都是抽象的，抽象就是沒有具體的例子，比如下面這句話，從製造，到渠道，到資源整合，.....

很多人問我，我們今天就展開它。

展開它之前先解釋下標題，標題套用了兩本經典作品裡的兩個經典的人物。

文三兒，其實不是板兒爺，板兒爺是三輪車伕，他是黃包車伕，兩條腿全靠自己跑。

文三兒是都梁作品《狼煙北平》裡一個經典的人物，應該說，濃墨重彩，幾乎就是圍繞他展開的故事。

不瞭解都梁沒關係，電視劇《亮劍》肯定看過，原著就是他寫的，電視劇只是原著的前半部分，原著精彩得多。

有人說文三兒身上既有魯迅阿Q的影子，又有老舍駱駝祥子的樣子，很形象，確實如此。

沒看過原著的不要緊，《狼煙北平》拍成了電視劇，文三兒是老戲骨劉佩琦演的，就是大宅門裡的三叔。

這部作品，一直落腳於北京城黃包車伕這個圈子，從解放前到解放後，幾乎詮釋了文三兒的一生。

那麼順子又是誰呢？他是陳彥的小說《裝臺》裡的人物，這本書在出版的當年排在所有長篇小說的榜首，而後入選了新中國70年70部長篇小說典藏。

順子才是個真正的板兒爺，蹬三輪的，家住西安市的城中村。

中國有兩個城市很有意思，一個是最有文化的地方，北京城，另一個是最有文化底蘊的地方，在小說裡常常被擬化成西京城。

你去看賈平凹的小說，但凡寫西京，指的就是西安。

《裝臺》這本小說也被改編成了電視劇，老戲骨張嘉益出演順子。

我們先說文三兒。

文三兒拉了一輩子的黃包車，打了一輩子光棍，大部分時候也就混個半飽。

曾經過了一段好時光，又是吃烤鴨，又是醬牛肉，滷煮，驢肉火燒，晚上還整點二鍋頭.....

因為他得了一輛車，不用交車份兒了。

年輕的讀者不明白，給你打個比方。

比如計程車司機，一天的淨利潤是500塊。如果車不是他的，每天要交200塊份子錢，還剩300，如果車是他的，500就都是他的。

所以有車的黃包車伕和賃車的黃包車伕，那是兩個階層。

文三兒這人，這輩子有倆毛病，如果改了，有可能改變自己的命運。

一個是好面子，另一個是不肯延遲享受。

文三兒，自稱三爺，這輩子就好個吹，沒少因為吹牛捱揍，但就是改不了。

你說一個拉車的，伺候人的活兒，非得擺個黑老大的譜兒，能好到哪兒去？

第二個問題，是這人沒有長遠規劃，混一天是一天。

那本小說是十幾年前看的。那時候剛畢業，租在公司附近一個小區裡，從一對夫妻手裡租了一個六平米的小房間。

就躺在出租屋裡那張小床上看的。

那小區挺老的，晚上門口總有人拉著三輪車賣小說，論斤。我就是三輪車上買的，肯定是盜版，對不住都梁先生了。

當時我的感覺，文三兒如果嘴甜點，腦子活點，開銷小點，早點攢錢買輛自己的車，就可以讓自己的收入速度，馬上上一個臺階。

這道理很簡單，假如你一個月掙5000，開銷是4000，淨結餘是1000，可如果你的收入翻番，從5000到10000，如果開銷還是4000，那麼淨結餘就成了6000。

收入只增長了一倍，淨結餘卻增長了六倍。

收入越低的時候，開銷佔比越大的時候，節流以助開源就越值得。

有了自己的車，淨結餘大增，文三兒只要繼續保持低開銷，就可以在更短的時間內，再攢出一輛車，把車租出去。

繼續保持這個低開銷，因為有了租賃收入的加成，淨結餘收入會再上一個臺階，會在更短的時間內，再攢一輛車，再租出去。

很快，他就會從一個車伕，變成一個車行老闆，等那時候，他想滷煮滷煮，想火燒火燒，哪怕是娶媳婦也不是沒可能。

你注意我這個觀點，是平視的，和魯迅先生寫阿Q的那種哀其不幸，努其不爭的俯視視角是不同的。

因為魯迅寫阿Q的時候已經是成名作家了，而我讀到文三兒這個形象的時候，自己也剛剛工作，是個底層碼農。

我那時候拎著臺smartbit跟上司出差，人家拍拍我這一米八的肩膀，說，也就是我，換個女生或者矮的，還真拎不動。

一臺smartbit上百萬，非常沉，我沒覺得自己和黃包車伕有什麼本質區別。

都是出賣自己時間的，無非工作工具不同。

很多年後有一種觀點，無論是攻城獅還是金融狗，和幾十年前紡織廠的廠妹也沒啥不同，都是打工人。

你看到了，我比他們早領悟了十幾年。

當然，文三兒是不可能想明白那些事兒的，他根本不會思考，所以他這輩子，也就這麼交代了。

歷史最大的特點就是重複，所以這兩部小說選擇五朝古都的北京和十三朝古都的西安，選址很好。

如果說文三兒是解放前的人，順子身上的故事是發生在2010年以後的。

順子生在一個叫刁家村的城中村，父母早亡，哥仨，老大去澳門了，老二走的早，順子是老三。

有一個閨女，媳婦拋下女兒跟人跑了，又娶了一房，帶著個女兒嫁進來，沒兩年得病死了。

順子就這麼一個人把倆閨女拉扯大，老大，那個親閨女，非常刁蠻，無所事事，很愛花錢，老二，不是親生的，很懂事，讀大專。

故事講的就是順子帶著一夥兒外縣進城的農民工，瞪著三輪車，給秦腔團搭舞臺，討生活。

當然，為了謀生，什麼農村的紅白喜事，演出，只要是搭舞臺，他們都幹。

還遇到了一個很有故事的女人，就是順子的第三任。想要跟他好好過，但被他的大女兒不容，雞飛狗跳。

咱們撇開電視劇，電視劇為了討喜，迎合，亂改一通。

順子刁蠻的女兒嫁給了煤老闆的兒子，很幸福，在各種牽強的，千奇百怪的原因下，順子的經濟狀況得到了大幅度的改善，和兩個女兒關係都很好，最後也追尋到了自己的幸福。

這些你通通可以扔掉，都是胡扯。

二女兒，就是那個繼女，和大女兒斷絕關係，從此和這個家庭再無往來。

順子的大哥，欠了很多賭債，貧病交加而死，最後把賭債留給順子。

順子手下那個叫三皮的弟兄，暗戀順嫂，最後和順子的第三任老婆走到了一起。

順子手下那個叫大雀兒的兄弟，女兒燙傷了臉，要三十幾萬治病，自己忙著掙錢，有病了捨不得看。

後來知道自己要死了，算計順子，讓他老婆帶著女兒和自己一起住進了順子家，再後來大雀兒果然猝死，順理成章的託孤，把妻女託付給了順子。

順子後來就有了第四次婚姻，就是和大雀兒的遺孀，給大哥還債，給兄弟的女兒治病，以及親閨女繼續雞飛狗跳.....

他那一幫所謂的跟著幹活的好兄弟們，也無非是因為他這個老大又肯低三下四討薪，又不多拿錢，大家覺得跟著他有便宜佔。

而秦腔團之所以用他，是因為那個牽線的主任覺得順子好欺負，每次都可以從他們這幫人身上抽很多的油水.....

生活還在繼續，從來沒有改變。

原著還是很深刻的，當然咱們今天不聊這個。

抽絲剝繭，順子只有一件事做錯了，和文三兒一樣，方向錯了。

順子出生在城中村，一樓幾間房，二樓幾間房，還有個院子。他但凡有點腦子，就知道哪怕是借錢，也要把自家推平了，重蓋，按照出租屋的結構，蓋五層以上。

書中那個村裡很多人都是那麼做的，不乏土豪。

出租房屋賺到的錢，很快就能夠還清蓋房子借的錢，並且有富裕，還可以開設超市，麻將館，澡堂，......

你就圍繞著租客們做生意賺錢，做的都是生活必需品，就在家門口，是不可能賺不到錢的。

你去看原著，順子遇到的那些事兒，沒有錢解決不了的。但是很遺憾，他守著一塊市中心的土地，卻非要用蹬三輪的方式去掙錢。

我們昨天講，從製造，到渠道，這是國家層面，站在個人的角度，那就是從食力，到食利。

食力就是吃自己的力氣，無論是體力還是智力，都是力。

食利就是吃資源本身，無論租車還是租房，都是在吃資源。

當然，有一個現實繞不開。

如果把所有人，比作一個大圓，你能那麼想，就剩一個小圓了，你能那麼做，就是小圓裡的小圓，你真能做到，那就成大圓裡的一個點了。

這玩意就叫機率。

如果文三兒真成了車行老闆，那替文三兒拉車的那些人呢？

如果順子真成了房東，那順子家的租客呢？

你看到了，其實什麼都沒有改變。

這就是這兩本文學作品寫得好的地方，他沒有試圖改變誰的命運，文三兒和順子並不是特指一個人，而是象徵著一類人。

或許，這就是生活的本來面目吧。