《大秦帝國之裂變》講述的是秦孝公嬴渠梁在秦國最羸弱貧瘠之際登基，面對秦國舊世族的強橫內鬥與強大魏國的欺凌，嬴渠梁擔負所有壓力大膽啟用衛鞅變法，二十年來孝公與衛鞅肝膽相照生死相依，最終讓秦國由弱變強的故事。

十年前大秦帝國第一部，秦孝公的人生既沒有秦始皇的爽感，“商鞅變法”的故事也遠沒“始皇帝一統六國”來得膾炙人口，可不論是劇情的寬度還是借古說今的深度，不論君臣之情還是家國情懷，全方位的秒殺《大秦賦》。

先說最基礎的，大秦帝國影視版成功的基本要素是什麼？是畫面上歷史的滄桑厚重，是劇情上一個帝國之崛起的爽感，是演員完全契合的代入感，對演員的吐槽我就不多贅言了，直接影片截圖來對比吧，同樣是抱著劍，這是秦始皇意氣風發的的登基。

這是秦孝公在內憂外患之下，心事重重的繼位。

秦始皇意氣風發的策馬奔騰。

秦孝公率領殘部，與魏國鐵騎拼死一戰。

秦始皇一統天下的雄心壯志。

秦孝公在秦國變法略有所成之際，談笑間的心願。

可能有人會說，這都不是一個劇情，不能這麼比。可同樣是歷史劇，在短短几秒鐘看不出劇情孰高孰低的情況下，演員的演技與角色契合度，就是標尺，哪位秦公讓人一眼就能被帶入厚重的劇情，無需多說。

再說劇情，因為用文字無法分別表達兩部劇複雜的歷史故事，那麼就從人物故事線說起，一部劇真正打人的，永遠是人。秦始皇一統六國的故事人物眾多，豐富精彩，隨便拎出“荊軻刺秦王”，“秦異人質趙”，“亂世英雄呂不韋”，等等，都足以拍成電視劇了，面對堆積了整個廚房的原材料，劇方什麼都想要，卻不知大雜燴該怎麼做，於是本應該激情四射的人物關係，在東一榔頭西一棒子之下，變成了路人甲和路人乙遇見了的一樣，沒有一點化學反應。

這是秦始皇與李斯的君臣之情。

秦始皇和李斯的君臣cp，李斯永遠面無表情。

秦始皇與呂不韋的君臣cp，真的，演員盡力了。

秦始皇與燕太子丹，敢相信黑衣服的那個才是始皇帝嗎？

官方宣傳著呂不韋與秦異人cp，秦異人死後，這是呂不韋的表情。閱盡各種劇情前言不接後語的爛片，自認為猜劇情的能力一絕，但這場戲我真不知道呂不韋想表達什麼感情。

《大秦帝國之裂變》裡面只有一道君臣cp的菜，孝公與衛鞅。新繼位的秦孝公面對朝中盤根錯節的世族勢力，無人可信，遇見了遊學魏國鬱郁不得志的衛鞅，衛鞅的法家思想讓孝公決定擔起所有壓力，支援衛鞅變法。為什麼要變法，因為此時的秦國全是陋風爛俗，如還在施行奴隸制，一家男女同床而睡，村村私鬥血戰等等。變法觸及到了貴族們的勢力，這相當於在在印度立法取締他們的種姓制一樣艱難，貴族們拼死阻撓孝公，於是二人年輕時於困境中互相托付彼此 秦公：“信君如信我，終我一生，絕不負君！”

商鞅：“公如青山，我如松柏，粉身碎骨，永不相負！”

在那個人治的時代，衛鞅依法治國的思想太超前，二十年來君臣之間磕磕絆絆。

但衛鞅始終感謝孝公的知遇之恩，不論遇到什麼困難，他永遠是孝公的頂樑柱。

孝公也始終相信衛鞅，以命相托，孝公有收復河西的心願，衛鞅親自掛帥，二人臨別前的一拜。

青山不在，松柏何依，故人故劍情深，衛鞅將孝公賜給自己的穆公劍還給故人，這把劍是可以保衛鞅性命的尚方寶劍，但衛鞅的心已經隨著孝公一起死了。

太子繼位，老貴族勢力復辟，大秦江山風雨飄搖，衛鞅忠於孝公，更要維護秦國新法不亂，於是故意以身犯法，以犧牲自己為代價，引出藏在湍流河底的暗礁，助太子掃清障礙。

衛鞅赴死之前，回到曾經與孝公相識的地方。

太子不忍殺衛鞅，可大勢所趨太子也無能為力。囹圄之中，二人交心，衛鞅什麼都知道，他知道自己的死將成為太子制衡老世族的一支利箭，更知道自己以大良造之身死於自己的法規之下，太子會將讓秦國“貴族犯法與庶民同罪”的法治徹底傳承下去。商鞅雖死，而新法永成，秦國將會更加強大下去，他也完成了與孝公的青山松柏之約。

商君被誅九族，五馬分屍，知太子殺自己而傳承新法，刑場上商鞅含笑九泉。

縱觀很多歷史正劇，君臣之情多以互相權衡與斡旋為主，在那樣一個艱苦又宏大的歷史背景下，這種比水還純粹的“君以國士待我，我定以國士報君”的君臣之情確屬罕見，就是因為這種感情太純粹，讓人既嚮往，又感慨。這種純粹的君臣情也許才是觀眾真正愛看的cp，才是留住觀眾的好故事。

說完劇情，再說說兩部劇對家國大義的塑造與深度，《大秦帝國》的軍歌一直是一種靈魂一樣的東西，一頭連著血寫長歌，一頭是王權霸業。

秦始皇終於除去了母后的禍國情人嫪毐，於是攜民眾在街頭一起唱軍歌。

孝公在敗兵之際，含淚與傷兵們一起唱軍歌。

秦始皇要一統六國的原因。

孝公臨死前對霸業垂成的不甘心。

衛鞅自知必死，但絕不以避世逃避。

最後說一下對女性角色的塑造，雖然大秦帝國系列是男人戲，歷史上的風流人物也絕大多數不是女人，但是因小可以見大，一個編劇，一部影視作品對女性角色的塑造，很能體現整部劇最內裡的價值觀是包容宏大的，還是譁眾取寵的。

《大秦賦》對女性角色的塑造太讓人無語了，華陽太后以一己之私亂政，娼女和趙王苟合，趙姬與嫪毐私通生娃，還被秦始皇捉姦在床。

而且，秦始皇也是個戀愛腦，明知道羋華是華陽太后派來以美色誘惑自己的奸細，但還是愛美人不愛江山。

縱觀《大秦賦》全劇，女性角色不是反面形象，就是沒有自我思想的戀愛工具人。也許會有人說，秦始皇年代的華陽太后與趙姬就是壞人，劇本沒錯。確實是這樣，但又為什麼給趙姬那麼多禍亂宮闈的戲？為什麼就不能有哪怕是點綴式出現的大義、勇敢的女性角色？這裡不得不再說說《大秦帝國之縱橫》裡的女性角色，雖然戲份也不多，但是在商鞅變法漸成之際被賜婚，遂想和高圓圓一起離開秦國時，高圓圓拒絕了他，編劇寫高圓圓這個角色也許是為了迎合市場，但絕沒有懷著貶低與譁眾取寵之心在寫。

眾所周知，歷史劇不只是講歷史，更多的是以史為鏡，借古說今。歷史上商鞅變法的意義我們已經不得而知了，但是在劇裡，商鞅變法的核心真的是一語雙關，這也許才是這部劇真正想告訴觀眾的東西。