日本攝影師都築響一花了十年時間，拍攝居住在東京的100位普通男女的房間內景，並將之在93年整理成冊《TOKYO STYLE》。

這100個普通人對奢侈品可以用狂熱來形容。在他們不大甚至狹小的房子裡，擺滿了各種奢侈品的時裝和皮包。很難講這些到底是衣服，還是房間亂七八糟的裝飾品。

都築響一將這些人形容為"Happy Victims"，他們是奢侈品商業營銷的犧牲品，但他們卻真實的獲得了幸福感。

網際網路有個紅人Maison Margiela的狂熱粉絲。為了不讓自己的收藏沾上煙火氣，他不僅不在家做飯，還不在家吃東西，冰箱裡只有眼藥水這一樣東西。渴了就跑到便利店裡買瓶水當場喝完再回家。而像這樣的痴迷者不止一位。

當時，日本國內的奢侈品資源十分匱乏。被授權的官方零售店常常斷貨，中間商們到歐洲以零售價購買奢侈品，再以3-4倍的售價賣出去。這使得那些印著奢侈品logo的皮包和時裝成了財富的象徵。

在那個日本經濟泡沫年代，日本女人買包如買菜。就好像現在的中國，奢侈品消費能力增長迅速，當時消費了大量的奢侈品。那個時候就是買買買。

後來，當經濟泡沫破滅以後，日本經濟長期沒有恢復，很多主婦就開始拿出自己原來買的奢侈品出來變賣，用來折現購置新款，在養成的奢靡習慣下，這也開始催生中國仿製品在日本的地位。

雖然在刻板印象裡，日本人對於奢侈品的品牌意識十分強烈，但這其實是一件金縷玉衣，表面華貴實則已潰爛。經濟實力決定道德素養，在對物質的追求下，中國"超級A全球郵"仿製品的誕生無疑是解救了日本女性對於奢侈品求而不得的苦楚。由儉入奢容易，由奢入儉就很難了。曾經一壁櫥的Hermes、Chanel、Dior、賽琳、普拉達，現在再披上有蔻馳、MK等輕奢，是日本女性所不能接受的。

"極簡時代"的稱號只是為了掩蓋日本經濟衰退，人們骨子裡是不接受的優衣庫、名創優品這些百元店鋪的，這對於她們來說是降低生活品質，是將生活推至水深火熱的表現。如若接受，就是認同貧窮。所以在這個時候，中國"超級A全球郵"的仿製品手袋在日本的問世，自然是可以滿載盛名，銷量蹭蹭。因為它不僅售價低廉，還可以維護日本女性的體面與精緻。

當然啦，主婦們對於仿製品的要求是極高的，中國千萬家仿製企業並不是所有都能入她們的法眼。這需要不一般的製作工藝以及能夠以假亂真。她們對於亂真的標準較於嚴格，拋開那一張身份卡，皮料、五金、走線、打磨、油邊都要能躲過鑑定師的眼睛，方可才行。所以說，為了維護日本女性的那份體面，該中國品牌也是攻克了重重關卡，才能在日位居高位的。

任何一份成功都不是偶然崛起，需要一磚一磚的層層堆砌，對於這個中國仿製品的龐大出口量，剛好對應了中國的一句老話"皇天不負有心人"。細心雕琢，該有的都會有的。