最近很多藏友發微信給我，讓我鑑定一些瓷器。其實我想說，圖片鑑定有侷限，不是我不想給大家鑑定，實在是費力不討好，還會讓人覺得你誇誇其談。另外很多高級別商家的機會就因為我的一次鑑定毀掉，而回過頭來看，人家確實賣的又是老貨，對不起別人不說，也誤人子弟。這裡我給大家普及一些高仿瓷器的手法，這樣能夠幫助大家判斷瓷器的新老，也能從一個側面說明，圖片鑑定的侷限性。

1，老胎後加彩

這種造假手段是比較高超的造假手段之一。造假者會使用老的瓷器胎質，特別會採用民國貼花的瓷器作為底胎，然後使用現代的化學彩料，儘量模仿明清時期彩料的特徵進行繪畫，最終再次入窯燒製的高階仿品。老胎後加彩在瓷器的鑑定過程中是較為複雜的。首先由於胎本身是老的，因此對於一些瓷器的初級愛好者來說極其難分辨，再加之現在的作假手段層出不窮，做舊手段又是一山又比一山高，因此對於彩料的自然氧化，每一個人的印象是不同的，導致最終對彩的判斷也是不同的，特別是在不同的光線和不同的背景下，所映襯出來的彩料的顏色也是不同的，因此老胎加彩的瓷器非常難從圖片中辨認。這裡著名的仿品有康熙五彩，同治粉彩，光緒五彩，洪憲彩，民國粉彩，民國淺降彩，以及民國五彩。這裡最難判斷的就是後面這些。由於康熙時期的白胎相對較難找，而且價格也不便宜，因此仿康熙五彩的成本是非常高的。晚清民國時期的胎質現在還是非常都多的，特別是民國時期的貼花胎，現在非常多見，多用於加彩

這就是民國貼花，大家是否注意到過！

這種也是，把彩洗掉，做個名家帽筒，哇塞，價值扶搖直上！

鑑定這類瓷器的最大問題是判斷彩料的真偽，但是從圖片上非常難鑑別材料的老與新，一般的鑑定方法是採用對照法，顯然，如果你是一個典型的晚清胎質的東西，而你確刻畫了一個素三彩的東西，大家就要謹慎了，這種多用於仿崇禎，順治，康熙。如果你是一個民國胎質，你卻仿了一個光緒五彩的畫法，那麼這件東西就要存疑了。因此這裡面涵蓋的知識將是非常多的，僅透過胎，照片來判斷一件東西的新老，不負責也不科學。

老胎加彩的示意圖比較難找，我居然找到了，大家看這個鳥，是不是現代的審美。可是瓷器一看，有點老氣。不敢說完全是老胎加彩，最少不是老的！這就是看畫法的重要性

2、接底

接底這個名詞一直都有，大家也都非常熟知。但是怎麼接的，到底什麼工藝，有多少人知道呢？很多新老朋友都會告訴我接底。那天有一位朋友指著一件大開門的康熙爐子說這個是接底的，你看下面有一道線，那是不圓的。把貨主氣的，真是火冒三丈。從這件事我想忠告大家，瓷器的收藏需要慎言，再慎言。不要一知半解然後就隨意評價別人的東西。

接底首先要搞清楚你是怎麼接的。冷接？熱接？

一般接底的都是碗底，而成品多是花觚或者賞瓶，所以有時候會不協調。但是現在很多仿造者都有文化了，讀書了，因此技藝也高超了！

冷接：

冷接底的工藝已經較有年頭了，很多人不知道接底是怎麼接的。現在我來揭秘。早年間的接底都是用一個老底然後粘在新瓷器下面，儘量找尺寸大小合適的瓷器，然後磨平，修圓，粘接，最後再打磨，上釉。這樣接出來的瓷器有點像冷修，你會在瓷器的足牆上看到接底的痕跡，高超的接底水平是無從察覺的。但是隨著近些年有了紫光燈的庇佑，這種接底工藝已經被淘汰，取而代之的是套接。就是把瓷器的老底磨小，然後把新瓷器在修胎處掏空，然後把老底套上去，這樣接的結果是，可以用做舊的痕跡遮蔽紫光，一般來說就很難判斷了。但是任何冷接底都是要使用膠水的，其底部是不能用刀刮的，這和冷修不過刀，是一個道理！

從鑑定的角度說，冷接底的其實從圖片中相對較好判斷，特別是冷接後，大多數底都與原器型不一致，導致底和器身有很大的不協調性，可以很輕鬆的判斷出新老。但如果恰好底是該器型的原底，那麼就比較難判斷了，這時候從圖片上看，高仿的作品可能會很難判斷，必須從畫工，繪畫技法，以及青花施彩的彩料特徵來判斷，此時圖片鑑定似乎就有點誇誇其談了。

這個比較明顯

熱接，

這應該是一個新名詞，也是一種非常高階的作假手段。（說到這裡瓷都人民可能會追殺我了）熱接的工藝是極其複雜的，首先要有一個適合接的老底，然後在老底上接起底胎，然後利用原來老底的修足以及青花顏色配色，然後繪畫，燒製而成。這種如果成功了，那麼將是天衣無縫的。這種工藝由於其偶然性比較大，多用於高檔仿品的製作，特別是明清官窯製品。主要出現在青花上。因為青花如果二次入窯燒製，也不會有太大的變化，而粉彩是不能二次入窯的，還有就是礬紅款也是不可以二次燒製的。

這種窯燒出來的仿品，你自己想

這種熱接工藝出來的瓷器大多是高路份作品，因此仿製者也具有非常高超的技法，更有甚者使用真品做樣，進行原物仿製，這樣的仿品簡直天衣無縫，圖片鑑定也就更難了。這類作品在網上的鑑定是非常複雜的，也是非常不科學的，我們更多的看到的是結果為真。

熱接的器物多是這種高路份的，我曾經在法國拍賣中見到過，當時拍出了天價，是我的一個老師告訴我可能是接底的，否則我也會上當。

以上這兩種作假手段是近年來我們接觸到的最常見的仿製品，今天提出來供大家參考。瓷器的鑑定，我們首先要看胎，然後是彩料的特徵，然後是畫工，缺一不可。如果僅憑一個底就判斷其真偽，那麼結果就只能貽笑大方了。更有那些不知所謂的小藏家，只知其一，常常誇誇其談，最後只能誤人子弟，落得一個指鹿為馬的名聲。衚衕兒說，下期繼續！