清乾隆·青花纏枝蓮海水紋壯罐說明：壯罐為永樂時期首創，其器型似乎來源於中亞的金銀器，目前所知傳世數量罕少。壯罐本身的用途一直未曾為各大陶瓷論著所提及，據清宮《乾隆記事檔案》記載，乾隆十三年“閏七月十四日，太監胡世傑交青花白地有蓋撞罐一件（隨紫檀木座）傳旨，著唐英照樣燒造逪冠架用，不必落款。一件隨大運呈進。於十四年五月月初四日，司庫白世秀將燒造得青花白地有蓋撞罐一件隨大運呈進。”析讀該檔案所載，原來壯罐是兼陳設觀賞與實用於一體的，它本來功用是承裝“逪”。逪，即計算用的籌，《說文·竹部》“逪”，長六寸，折算為今天的尺寸即為20釐米左右，正好為壯罐器身高度所容。 此為仿明永宣時期青花綿格紋高壯罐，造型為直口，折肩，筒腹，腹下內折，帶蓋，口、足直徑相當。明宣德時製品釉麵肥潤，清乾隆年間的仿製品釉層勻薄。此件造型規整，胎體細膩堅緻，釉面光潤。通體以青花裝飾。頸部繪海水紋，肩下為纏枝花草，腹部繪圍布成圈的連續幾何紋，內繪梅花紋，中間繪纏枝蓮花，紋飾繁蕪細麗，排布亂中有序，別具一格。青花髮色青翠豔麗，為典型的乾隆朝官窯特徵。

清乾隆·青花纏枝蓮雙雲耳鹿頭尊款識：“大清乾隆年制”六字三行篆書款說明：本器直口微敞，短頸，上飾雙變體螭龍形耳，圓鼓腹下垂，圈足，胎體厚重。尊通體以青花描繪，口沿及頸部分飾回紋、團壽字及巢狀如意雲，足脛部則裝飾蓮瓣紋、卷草紋，腹部主體通繪三重纏枝蓮，花朵碩大飽滿，枝葉翻轉婀娜。底落“大清乾隆年制”六字三行篆書款。 纏枝蓮紋為清代最為常見的紋飾題材，有盤、碗、賞瓶等多種器形，以青花繪製蓮花，取其諧音“清廉”，意在警示當朝大臣為官應如清蓮，同時以此為題材的器物也經常被皇帝用於賞賜有功之臣。鹿頭尊器形首創於康熙朝，雍正時期亦有燒製，因造型似鹿頭或牛首而得名，故又名“牛頭尊”。乾隆皇帝好大喜功，對大件器物青睞有加，因此鹿頭尊在乾隆時期頗為流行，有青花、粉彩及單色釉等多個品種，其青花器多繪纏枝蓮紋，故又名“清廉尊”，後代多有仿製，但胎釉及畫工質量較比乾隆器相差甚遠。 本品造型恢弘俊偉，甚宜殿堂陳設，故雍正乾隆兩朝頗得皇家喜愛，廣為流行，是為清宮最尊貴器形之一。北京故宮博物院所藏之“粉彩百鹿圖鹿頭尊”、“青花釉裡紅纏枝蓮紋鹿頭尊”均是曠世名品。此鹿頭尊線條優美飽滿，胎釉瑩白溫潤，以夔龍為耳，口沿飾團壽紋一週，主題紋飾為三重纏枝蓮花紋，留白得當，構圖雖繁縟而不失疏朗，畫工細緻認真，本尊器形端莊，胎體厚重，構圖及內容均仿永宣，堪稱乾隆御瓷少見之重器。

清乾隆·青花纏枝寶相花紋貫耳尊款識：“大清乾隆年制”六字三行篆書款說明： 貫耳尊流行於清乾隆時期，系取形自商周尊彝，古樸典雅，端穩大氣，頗得清朝上層貴族之青睞。其多見六方式，稜角峻厲，剛直不阿，如此尊圓腹者並不常見。且此尊式不同於一般圓器可拉坯成型，必須分塊連線，製作工藝殊為複雜，遂存世量甚少。 在瓷器中，尊和瓶的差別表現在器物的口部，一般將口徑較大的立器稱為尊，反之稱作瓶。此尊造型、尺寸及紋飾皆與南京博物院藏品相近，體型碩大，體態雍容，為乾隆時典型樣式。內壁施白釉，外部青花紋飾為多層主輔式構圖，由口部至底部依次為海浪紋、纏枝番蓮紋、錦地紋、纏枝番蓮紋、海水江崖紋、海浪紋、蓮瓣紋。貫耳上亦飾竹葉紋。花枝纏繞，畫工繁縟精美，青花線條清晰，層次豐富，筆觸輕鬆而富有彈性，以手工繪製如此繁複的圖案而又遊刃有餘，實屬鬼斧神工。釉面平整光潔，玻璃質感極強，觀其青花髮色，濃豔而不炫目，秀斂亦不蒙滯。其用點青法上色，系仿永宣蘇麻離青結晶斑之效，故紋飾有深淺之別，濃淡相宜，層次宛然。內足較淺，底書“大清乾隆年制”六字三行青花篆書款，儲存存世珍罕。乾隆朝處於清代鼎盛時期，國泰民安。乾隆皇帝好詩書，愛古董，對陶瓷情有獨鍾。在其親自督促下，清代制瓷業無論數量或質量都達到了歷史的頂峰，其造型精美，色彩繽紛，圖案新穎，華縟多姿，為後世難以企及。此器氣勢宏偉，摹古而不泥古，既體現出乾隆皇帝好古之特點，亦彰顯康幹盛世之繁榮。