小說原著中的刁大順：我慫嗎？我慫嗎？

小說中的刁大順與劇中的刁大順，差別是非常大的。

小說中的刁大順，在眾人眼中就是個窩囊的慫貨：遇事小心謹慎，不敢多言多語，受了欺負忍氣吞聲，虧沒少吃卻享不到福。名字叫大順，事事不順。

小說原著中的刁大順：我慫嗎？我慫嗎？

第一任妻子丟下了醜陋的女兒菊花走了，菊花像尊凶神一樣地折磨著他。

他帶著一班弟兄，也是離心離德，都在算計他，跟著他幹是感覺大順心眼實，不會讓自己吃虧，但是遇到困難都是縮頭烏龜，讓大順一個人去扛。

遇到一個可心的女人蔡素芬，還讓貪淫好色的三皮給擠兌走了。

到最後，大雀知道自己不久於人世，把老婆和一個臉上有疤的女孩子託付給了大順。

大順，在面對種種不順的時候，以老實而窩囊的態度承受著，自己理順心氣兒，繼續活著。這就是小說原著中的大順，面對生活的種種刁難，嚮往著“大順”的生活，默默地奮鬥著，從來沒成功，也始終不放棄。

小說原著中的刁大順：咱是不是都慫？

電視劇中的大順，就有了硬漢的風骨，為人仗義，團結了一班兄弟，敢承擔責任，能攻克困難，技術上也是扛把子。

電視劇中的農民工：誰都不能認慫

工錢被鐵釦黑了，大順出面去要。

墩墩在祠堂闖禍了，大順出面受罰頂罪。

女兒刁菊花蠻不講理，大順耐心忍讓。

舞臺上角兒的追光，大順是第一掌燈手。

大的裝臺任務，大順是領隊的工頭。

關鍵時刻，大順帶病工作，不下火線。

墩墩婚禮，大順侃侃而談，鼓勵祝願。

歷經種種坎坷，大順終於與心愛的女人蔡素芬走到了一起。

大順在眾農民工的陪襯下，成為一個豪爽仗義，受人尊重的硬漢。

電視劇中的刁大順：對！不認慫！

那麼，刁大順在小說與劇本中的兩種表現，究竟哪個更符合現實，更有藝術魅力呢？是不是有矛盾的地方呢？

其實，小說是小說，電視劇是電視劇，已經成了各自不同的風格。可以認為都符合現實，只是不同地域，不同範圍中，遇到的現實會有些差別。實際的狀態與理想的狀態也會有些差別。將實際與理想綜合一下，折中一下，還會有一種新的狀態。

小說中，除了刁大順與蔡素芬，在道德與人品上沒有什麼瑕疵，其他人物大多是有硬傷的。這種硬傷在現實中是不是存在呢？也許是真的就存在，但不是存在於表面上，而是“能看破卻不能說破”的潛意識當中。這種潛意識，並不值得往深了表現，也容易被現實所糾正和覆蓋。把這種東西寫出來，也不算是作者多麼深刻和高明。類似於“看到美女，褲襠就支起了帳篷”這種描寫，實屬多此一舉。因為不用寫，是個人都明白。寫出來不但不能叫深刻，只能叫無聊和膚淺，是在把人往壞裡想，是糟蹋人式的寫法。寫作也如同穿衣，就算是袒露，也是需要一層遮羞布，點到為止，恰到好處就行。選美大賽也不是全裸的，也沒那個必要。

樸實的農民工是這樣欣賞“白嫂子”的。理解嗎？

在電視劇中，所有的人都沒有道德上的硬傷，只是在成長中缺少互相的理解，像鐵釦，就是沒有認識到與施工隊一榮俱榮、一損俱損的骨肉聯絡。菊花是從小受家庭的影響缺少安全感，是成長中的一個階段，後來終於被蔡素芬感動，被暖男融化。那些工人都是樸實勤勞的，他們見到蔡素芬時，忍俊不禁地想和她套套近乎，說幾句不深不淺的俏皮話，都稱她為“白嫂子”，這是淳樸的農民面對女性的柔美時的自然流露。出於對大順的尊重，對蔡素芬也是不會胡亂思想的。除了三皮暗戀已久，是個例外，最後也明白了自己位置，幫大順找回了蔡素芬。現實中的農民就是這樣的。刁大順的硬漢風骨，需要這群農民兄弟的支撐與陪襯。電視劇與小說原著相比，顯出積極與陽光的格調。從全國各地來看，進城務工的農民工在精神風貌上，與電視劇中所演的更為接近。

這豔麗明亮的色彩象徵著美好的未來。

總體來說，電視劇拯救了小說原著，把灰暗的、偏激的格調去除了。這並非是要違心唱讚歌，而是這個時代本身就值得讚美和歌頌。現實中雖然也會有些不如意的地方，但總的方向，大局上，真的是非常令人欣慰。人人都是滿眼的陽光、且滿懷希望。

讓這美麗的瞬間成為永恆吧！

經過改編的電視劇，取得了巨大的成功，就說明了這種改編順應了民心民意，也說明現實的中國、西安就是這樣的。如果把亂世粉飾成太平，觀眾也會起來罵的，就不會這麼喜歡！

無論是劇本、小說、社會現實，誰還沒有缺點和小毛病？每個人對這一切也不能太苛求，多提高自己的修養才是真的。

你努力學習工作了嗎？鍛鍊身體了嗎？把自己的才華與智慧用到極致了嗎？真正把注意力放到自己的提高上，也就沒功夫挑剔周圍的一切了。你只會從周圍的一切吸取能豐富自己的能量。