很多喜歡看偵探小說的人一定對阿加莎這個名字非常熟悉，書迷們更是親切地稱呼她為"阿婆"，在阿加莎的筆下，不僅創造出了波洛這一形象，也創作出了馬普爾小姐這一女性偵探的睿智形象。

最近幾年，國內刑偵劇中，女性作為刑偵團隊中的一員，常常是以女警察（《冷案》《迷霧追蹤》）或是女法醫（《骨語者》）的形象出現在熒幕上的。那麼，關於女性作為偵探探案的過程是如何的呢？

女性偵探在影像中出現的時間並不算太短。在《藍色月光偵探社》中，麥迪海耶絲就塑造出了一位智慧貌美的女性偵探形象。當全世界知名的大偵探福爾摩斯第一次與"那個女人"艾琳·艾德勒交手時，柯南·道爾爵士可能沒有想過，他塑造的這個足以與最聰明的偵探過招的女人，會和福爾摩斯的宿敵莫里亞蒂一樣，在往後的數百年中，影響著虛構作品中的形象塑造。

而幾乎於同一個時間段播出的《靈書妙探》與《超感警探》中，男女主角之間的互相拯救是兩部劇在感情線上的相同之處。

回頭看，不依附男性，宣告女性偵探獨立地位的劇作，從八十年代的古典本格推理作品《女作家與謀殺案》開始，便時有出現。這部輕鬆的推理小品集，從1984年一直播到1996年，劇集的主角是一個年過半百的女性推理小說家，在失去丈夫以後，搬到一個沿海小鎮，當起了業餘偵探。

到了2004年的《美眉校探》中，一位高中生因為父親被迫辭去警察的職務，而在學校裡當起了偵探。在一個虛構的富人鎮子裡，女主角維羅妮卡在推理之外，表述著年輕女性面對犯罪和強權毫不畏懼的態度。

同年，《馬普爾小姐探案》在英國播出，兩位女偵探一老一少從此隔海相望。改編自阿加莎·克里斯蒂經典作品的《馬普爾小姐探案》，在原小說的傳統構架上，加入了對社會倫理現狀的大膽描寫。

在2014年的《布萊切利四人組》中，四位女性各有所長，在缺乏刑偵技術的年代純靠思維取勝非常之聰敏。

而在同為亞洲的日本劇集中，憑藉對女性心理和形象更為細膩的描寫，日本市場上的女性偵探劇將日本傳統文化裡對女性的期待，與當代社會中對男女平等的訴求結合在一起。偶像偵探、少女偵探、家庭主婦偵探……社會事件的嚴肅，與娛樂至上的消費主義在日劇裡，分裂但又和諧地同時存在。

作為小說和漫畫中間的熱門職業，女性偵探角色的出現，通常會讓作品的世界觀顯得更為撲朔而有趣。

因此在她們的身上，通常會有一些有趣的設定，比如2015年由新垣結衣主演的《掟上今日子的備忘錄》中，今日子每過一天就會將前一天的記憶自動清零，她便將所有的事件全部寫下來作為備忘錄。

2018年播出的《未解決之女》中的女主角鳴海，對於文字有著特別的研究。雖然被調任到資料庫管理檔案資料，她卻可以透過與案件有關的形形色色的字跡和檔案，推理出事件的真相。

2010年的《SPEC》則加入了奇幻設定，戶田惠梨香在其中二次元加推理小能手的設定使得人物形象非常鮮活。

除了奇異的人物設定和推理方法，還有像《BOSS》《科搜研之女》等一系列"大女主"式推理劇。

這部劇的角度選取的很獨特，案件雖然不復雜，但審訊過程融合了溝通學、心理學、行為學，這是非常值得學習的地方。

除此之外，還有塑造小眾文化和極度真實的劇集，出現在非黃金檔和深夜檔中。今年的深夜劇中，葉村晶這位個性鮮明氣質獨特的女偵探的出現了，這部劇集主要是圍繞著對於社會關係的深度探討，其中的復古感很有格調，對於人際關係的描繪與日常事件的敘述虛實相接，娓娓道來。

這部劇集某種程度上來說，會令人想起昭和時期的硬漢作品。對於性別呈現愈發寬容的日本來說，無論是男性還是女性，留下其作為"人"的情感體察，是一種對於人本身的人文關懷。

其實，之後又有很多以女性作為主角的偵探劇集的出現。

從《聖經》裡的伊甸園故事開始，有智慧的女性通常都被視作危險的存在，而並非是一名公義和真相的追求者。如今女性偵探在劇集中形象、性格與功能的多變是一件好事，在這個探索的過程中，真正練就出以女性視角硬核破解罪案的女性偵探們，其實是終極意義所在。