作者|謝明宏

在《神聖家族》中，馬克思與恩格斯論斷：“婦女解放的程度是衡量普遍解放的天然標準。”女性敘事在劇集中產生的作用和影響，某種程度上反映著社會意識的嬗變。

在多數女性題材劇所塑造的形象中，她們要麼是專心搞事業的“女魔頭”，要麼是恨嫁無門的“大剩女”，要麼是經濟自由的“小公舉”。“單視角”切入女性生活的劇集，或聚焦職場打拼，或關注兩性話題，很少能夠全面展現當代女性的生活。

平衡似乎成為一種“魔咒”。搞事業的沒時間戀愛，談戀愛的不能分心當打工人。當職場、戀情、友誼被分割開來，觀眾對於女性角色的理解也失之片面。

承認女性可以同時擁有“愛情”和“牛奶麵包”，就像她們現實中所能做到的那樣，是女性題材劇集亟待突破的新關口。在這樣的背景下，多視角“全景式”呈現女性生活的《了不起的女孩》可謂2020年末“她劇集”的壓哨佳作。

愛奇藝自制劇《了不起的女孩》講述了陸可（李一桐 飾）與沈思怡（金晨飾）從職場到戀情的成長故事。兩個女孩的多面性，撕開了傳統女性敘事體系的口子。在填補市場空白的同時，也為“她題材”的創新提供了新模式。

全景式呈現女性生活

隨著“李一桐 保護我方金大喜”和“沈思怡保護我方陸可”登上微博熱搜，《了不起的女孩》中的閨蜜情讓網友直呼慕了。上線兩天，愛奇藝自制劇《了不起的女孩》就奪得了貓眼熱度日冠，顯示了不俗的熱度和話題性。

畢竟，全景式的概念和呈現堪稱“新物種”。它不僅讓人物魅力更加豐富多元，也為觀眾提供了“她就在身邊”的沉浸式觀看體驗。可以說，愛奇藝自制劇《了不起的女孩》為沈思怡、陸可、關玥（陳昊藍飾）等人為經，以職場、友誼、戀情為緯，脈絡分明地交織出了一幅當代都市女性生活圖鑑。

《了不起的女孩》的職場打拼，以《生活家》的運營為主線，勾勒了陸可、沈思怡兩人為之奮鬥的諸多細節。面對停刊，出版人沈思怡和編輯陸可，攜手打了一場保衛戰。她們把存亡邊緣的《生活家》重新拉上正軌，也點燃了整個團隊的信念。

從停刊復刊，到新媒體試水，再到沈思怡的形象危機，女性的職場氣質和鬥志躍然熒幕。比如，沈思怡想給《生活家》引入流量，陸可卻擔心這是蹭熱度不照顧讀者感受。兩人的觀點之爭，讓職場劍拔弩張的氣息真實無比。

在感情生活裡，她們敢愛敢恨，邊試錯邊成長。陸可與成楠（李歡飾）因價值觀分歧而漸行漸遠，面對外向的張芒（孫陽 飾）卻猶豫退縮；沈思怡和姚遠（張超 飾）分分合合，始終在探尋最佳的相處方式；關玥解開對姚遠的執念，擁抱了新的可能。

多維度視角下的多元共鳴

法國女性理論家伊麗加蕾曾經憧憬：“我將作為自己而出生，既不在母親被界定過的子宮裡，也不在父親的話語體系中。我擁有自己的生命，生存於自由自在的文化中，對美好世界的認識更加自在、深刻、明確。”

無論此思想可在多大程度實現或已實現了多少，《了不起的女孩》都用劇中的角色嘗試著某種可能。該劇用多維度視角提供了多元的情感共鳴，真正完成了每個女性角色的情感代入，讓觀眾可以走進她們的內心。

這種剖白式的情緒呈現，既是細膩柔情的，也是溫暖療愈的。當陸可被宋妍坑害感到無助時，沈思怡颯氣地提醒：“生活打你的臉，你也可以打生活呀，還手呀笨蛋！”當沈思怡捉弄陸可冒雨見客戶，是陸可看到了她孤單的內心。因為從小沒有安全感，所以才特別需要朋友。

《了不起的女孩》用足夠的篇幅回顧了陸可和沈思怡的高中往事，一起辦刊物《Look》、吃酒精燈煮的泡麵、公交車上補作業、被懲罰分享大白兔奶糖。典型的場景，喚醒的是典型的情感記憶。詳實的細節呈現，則讓兩人的友誼更具說服力。

在處理家庭關係方面：沈思怡放不下父親對母親所做往事，雖然渴望親情的陪伴，但又封閉自我不願開啟心扉；關玥想要成為父母眼中的驕傲，因為自己的碌碌無為而焦躁。受限於傳統性別目光的凝視，女孩們所受的家庭壓力更為隱蔽。

關照每個女性的情緒和心境，是劇集蘊藏的“她本位”核心。當陸可誤會被沈思怡出賣時，當沈思怡覺得自己被陸可不重視時，當沈思怡和父親在壽宴爭吵時，當關玥覺得自己比不上沈思怡時，每個女性的所思所想都真實觸達了觀眾內心。

尤其是陸可和成楠漸行漸遠的情節，簡直是慘淡現實的復刻。他們不再適合對方的根本原因不是經濟差距，而是成楠無法從精神上理解陸可新的職業追求。男人覺得女人好高騖遠看不上自己，女人覺得靠雙手打拼天下哪裡有錯，觀念成了關係的枷鎖。

《了不起的女孩》既是女孩們的成長日記，也是觀眾的情感體驗遊戲。那些林林總總的麻煩與困擾，是女性成長必經的陣痛，也為觀眾提供了映象式的解決思路。劇集透過帶動觀眾為之悲喜雀躍，獲得了“她和我一樣努力生活”的情感共鳴。

女性題材的新突破口

過去，女性題材必有固定主角，其他的女性角色客觀地要為主角服務。雖不至於變成工具人，但總歸是綠葉式的陪襯附屬。《了不起的女孩》的全景式敘事，讓每個女性角色都有了“高光時刻”。

從沈思怡看，她是讓《生活家》起死回生的優秀出版人；從陸可看，她是逐漸建立事業心的獨立女性；從關玥看，她是找到獨特定位的新銳設計師。多條完整的女性成長線，彰顯了“全景式敘事”的優勢。

透過全景式敘事，愛奇藝賦予《了不起的女孩》的“視角自由”，最大程度上保證了每個女性角色的獨立性和完整性。每一集獨立成篇，篇名點題籠罩整集的設計別具匠心。

同時，這種“視角自由”讓觀眾有了上帝之眼的沉浸式體驗。觀眾們的視線穿梭於魔都的各個角落，體味著女孩們的百態人生，達成輕奢生活質感與現代新銳美學的融合。

劇中，陸可和沈思怡逛“理想國”、沈思怡和姚遠遊動物園、關玥與葉舟看日出、主角團遊西塘等場景，唯美的畫面配上輕柔的BGM宛如上海的都市畫冊。在地性讓劇集有了地域特色，也包含了現代城市風貌，女孩與美景交相輝映。

愛奇藝自制劇《了不起的女孩》為女性題材劇集灌注了相容幷蓄的“價值自由”。陸可覺得租房也能結婚，沈思怡和姚遠因為分別在浦東和徐家彙，乾脆談起了“異地戀”。關玥花錢沒頭腦，和細心的葉舟分管創作和賬目。

每個女孩都有選擇自己幸福的權利，不論是思怡的不婚主義還是陸可的理想主義都得到了包容性的呈現。讓女性題材的劇集，不侷限於單一面，而是去承載社會發展帶來的更多她價值、她情緒、她理念，或許是內容創新的關鍵。

如果說喊口號“女性要獨立”，處處證明自己不比男性差，是女性題材的1.0階段。那麼搞實幹主義，尊重性別差異，充分發揮女性獨特優勢的《了不起的女孩》，無疑開啟了型別創作的新紀元。

作為女性題材劇2.0時代的弄潮者，愛奇藝沒有選擇規避女性感性和細膩的心理特徵，而是充分展現她們在藝術、社交、語言等領域的天資和才能，從而彰顯提升了女性主體地位價值。

陸可在打動程總的時候說：“突破幻想，直面現實，才會更有吸引力。”對於女性題材的內容創作同樣如此，今年愛奇藝輸出的《二十不惑》《怪你過分美麗》《他其實沒有那麼愛你》皆屬此類。在愛奇藝突破創作窠臼和敘事慣性後，這條通往女性主義的道路顯然迎來了新的機遇。