很多人說，寫作是要靠天賦的，這個我承認，一流作家的確需要靠天賦，或許投胎的時候那個天賦點正好全員開啟，人家寫文章就和咱們玩兒似的，行雲流水似的就能寫出深入人心的獲獎作品。

但這類人畢竟是少數，仔細考察一下知名作家，還真沒有幾個靠天賦寫作的，這型別要麼一生就一部名作，然後封筆，要麼就陷入毒品、酒精的深淵，萬劫不復，沒有技藝的支撐，僅靠靈感閃現，如同等待流星雨，可遇可不求。

其實很多人對於天賦還是有誤解的，或許大家認為那就是金手指、作弊器、修改資料的爬蟲，其實然也，搞清楚它們之間的底層概念，和產生原理，捕捉到它也就相對容易了。

靈感

靈感思維是指在研究和寫作活動中，由於某種偶然機緣的觸發，而突然產生的思維豁然開朗的頓悟現象，它如同靈光閃現，倏忽而來、飄然而去，並不為作者的理智所控制，卻能為某些本來百思不解的問題找到正確的答案或解決的路徑，或者給作者帶來突發奇想的巧妙文思。——高等教育自考《寫作》

注意它是有前提的，1.需要平時的積累。2.需要長久的思考。才會產生這種結果。

我能夠感受到它，並預知到它的到來，我的頓悟之感是這樣的：學習閱讀或寫作過多時，在某段時期內產生空白感，彷彿大腦被清空，銼敗感極強，思考不了任何問題，整個人是懵的，當這種感覺到達臨界點時，一般至多一週，平均三天左右，突然之間就清明瞭，很多問題得到答案，很多思考給出結論，很多思維紛沓而至，而這個時候寫作猶如泉湧，開始噴發。

所以靈感或是頓悟，就在你想放棄的後面。它的前面是無數練習堆積的壁壘，你若是可以再堅持一下下，或許就粉碎成泥，在你的眼前開啟一個新世界。

之前每次經歷這種事，我都很恐慌，那種被掏空一切，體會自己白白努力的感覺就是宇宙在和你開玩笑，考驗你，估計這扇門前被擋住了大部分付出五分或三分熱情的人，即便明瞭這種規則，可在它來臨之時，我也很難完全調整好自己的心，總是在頓悟之後，才能釋懷這種痛苦，因為值得。但請注意，一斷念又要重新開啟，遞進式的精進需要積累，一腳踏空，想要回到舒適地，就有可能被清零。

頓悟之後，你看得見靈感，捕捉得到它，再加之熟練掌握的技巧，表達起來就如魚得水。

在沒掌握這種規律和把控之前，最好覺得靈感一閃的時候就把它記下來，那些思維碎片其實很重要，裡面可能藏著你生命的寶藏。許多科學家都是靈感一現突破自我的。

魯班因為被帶鋸齒的小草劃破手指，受到啟發，發明了鋸子。誰知道他在得到這個啟示之前，不是在頭腦中日思夜想如何提高破木效率的問題呢？

萊特兄弟在鳥身上得到了靈感發明瞭飛機。誰知道他們在想到這個解決方法之前，不是試驗了無數次，差點從空中掉下來丟掉性命的呢？

電腦是模仿人類大腦發明的，受到這個啟發，《三體》中實踐演繹了這個過程，講述秦始皇如何用3千萬人模擬電腦來演算的，那場面過於宏大，令人仰視，但誰說不是劉慈欣每天面對計算機的龐大運算和人腦聯絡起來，再加一點啟示帶來的靈感呢？

當我讀到人腦和計算機的關係時，我也很震驚，但我就沒有把它放入小說中的靈感，所以萬物皆可寫，你要懂得這種關聯和想像。

靈感的產生前提是要掌握巨大的知識量，和對於自然細緻入微的觀察，與自身息息相關的思考。

說白了，你把書讀破了，圍繞一個問題補充知識，再使勁兒想，你也行。

天賦

天賦即天分，是成長之前就已經具備的成長特性。在某些的事物或領域具備天生擅長的能力，而使其可以在同樣經驗甚至沒有經驗的情況下以高於其它人的速度成長起來，而且有它的獨一性，特殊性。如果這個人具有的成長潛力和可能性已經在他的人生中表現化了的話，那麼他就具備了該方面的天賦器量。

天賦也可以被理解為人從小到大被動接受和養成的人格特點，根據小時候還沒發育完全的大腦受所在環境的誘導和影響來分類的話，天賦值也有所不同。而這個天賦是不可逆的。

——百度

我曾經對這件事也存在疑問，難道我沒有天賦就沒可能掌握這門技術嗎？其實並不，天賦經過特殊的訓練是可以長出來的。

比如一個特種兵，他並不是一開始就擁有各種神奇的技藝，而是經過嚴苛的訓練，堅定的毅力和信念，萬中挑一的人才。

那麼，如果你對於寫作極度熱愛，達到一種不表達就坐立不安、不寫作就無法交流、不讀書就輾轉難眠，那就等同具有天賦的基準了。

剩下的就是去激發它、為它努力訓練，等待它發揮到極致。

如果你為了金錢或是被學習班洗腦，又或者為了什麼其他的理由，那就難說了。

有的人天生具備交際天賦，我就沒有，這方面的天賦為負數，我全家都負數。因為環境，因為我全家人都不擅長交際，我也為這事下過功夫，奈何江山易改，本性難移。

可能我的天賦點都點在思維上了，我的思維發散連自己都控制不了，如果信馬由韁的任它跑，那就不知漫延到哪裡去了。所以我的小說寫了25萬字，哈哈剛開了個頭，自己也是醉了，正在努力往回收呢。對了，終於把我那小說的名字定了《山海異聞錄》挺土的，集古風、賽博朋友、克蘇魯為一體的，明年可能去找個平臺發，想看的朋友注意一下關注。

接著說天賦，你也不用管自己到底有沒有，只要試著去練練，去感知一下，一流不行三四流還是可以嘗試一下的，反正不要輕信”我可能沒這個天賦這句話”。

《成為作家》這本書中，有一章節專門介紹了天賦的機制和訓練方法，我無意中一直用的這些方法，有效，你也可以試試，而我自己也對這些訓練有過一篇相關文章。

直覺

克羅齊說：知識有兩種形式，不是直覺的，就是邏輯的；不是從想象得來的，就是從理智得來的；不是關於個體的，就是關於共相的；不是關於諸個別事物的，就是關於它們中間關係的……他進而認為，藝術就是幻象或直覺。

一個聰明的寫作者要敢於相信並善於表達自己的直覺，哪怕它是有悖常理或不合規範的。因為這最能檢驗作者的悟性與創作力，並充分展現出作者的個性。

以上摘自高等教育自考《寫作》

《紅樓夢》的開篇就是一“鬼”話，但不影響藝術價值，那就是作者的直覺。

卡夫卡的《變形記》人都成大甲殼蟲了，根本是不可能的事，可沒人懷疑這是騙人的。

加謬的《局外人》在現實社會中，自己母親死了不掉一滴淚，死前不懺悔，不申訴，明明可以被判誤殺，卻懶得辯護。這在社會里也不太現實，但看故事的時候我們也只能承認有這種可能性。

你越是看得入神，越是覺得真實的小說，往往虛構成份越大，那都是作者感知世界的直覺。

直覺是人的本能，你身後一米內站了陌生人，你立即就憑直覺能感知到危險。

但憑藉直覺來寫作也需要有前提，就是你能夠判斷什麼是對，什麼是錯，什麼文章是獨闢蹊徑，什麼文章是自我陶醉。

舉個例子，我寫短小說的時候，很努力的練習反轉，可都寫得很生澀。某次寫作並沒有去想過多，只是憑著感覺去寫，結局都寫完了，給老師看過，她卻說這個結局挺出人意料，不落俗套。

但是我承認直覺不夠，如果真的放開手，單憑藉自己的直覺去寫作，肯定會跑題。

所以直覺力不足時，要給自己框個界限，而這個界限，也只能是多看多讀優秀的文章，提高自己的審美和判斷力了。

有些文友說你寫文章舉例子太少了，那是我刻意為之，我想讓大家更多理解概念，授人與魚不如授人與漁。

網上多得是靠分析例子來講解寫文方法的，你問作者他自己能寫出來不？

我希望大家能夠更深入的思考一下，不要只是看表面那層，剝開外皮才能看到真正的翡翠，翡翠在石中心，需要探索才能見真美。