本文作者是小萬家族的@Noodles

天下的影蟲，都從蝕蛀全世界的電影開始

明天起，改編自日本名作家夢枕貘奇幻代表作《陰陽師》系列的《晴雅集》正式上映。

三年前的這個時候，同樣改編自夢枕貘小說《沙門空海》的《妖貓傳》上映，陳凱歌將他的文人情懷融進宮廷詭異懸案中，曲折離奇之中引觀眾一窺千年前的大唐盛景。

原作中經典的“吸蠱”

而如今，同是古裝奇案、同一美術班底、同走華美視覺風，不過《晴雅集》的畫風顯然是不同於《妖貓傳》的。

趙又廷、鄧倫首合作

妖、咒、降服、守護，密集的打鬥與特效，都讓《晴雅集》更貼近綺麗激燃的奇幻動作片風格。

事實上，每個被《陰陽師》原作所吸引的導演都會有不同的講述方式和施展空間。

在《晴雅集》之前，《陰陽師》已經有很多影視劇及動漫版本，但就電影版而言，還要首推2001年同名電影《陰陽師》及2003年的續集《陰陽師2》。

這個系列由《入殮師》的導演瀧田洋二郎執導，是他導演生涯前二十年裡第一次在商業上獲得巨大成功的代表作。

在《晴雅集》正式揭開面紗之前，不妨透過兩部《陰陽師》來看看日本本土導演如何還原夢枕貘筆下那人鬼共處的混沌亂世。

野村萬齋版的安倍晴明

提前鋪墊一下，鬼魅的日版《陰陽師》有可能還啟發了大導演徐克的《狄仁傑》系列，片中寶藏不少，且待小萬細細說來。

首先簡單科普下，陰陽師是一種起源於中國、流傳於日本的特色職業，以陰陽五行說為基礎，察天象制曆法，占卜、祭祀、通神乃至驅除邪魔都離不開他們。

古時的日本專設陰陽寮，收攏他們為宮廷服務，稱之為陰陽師。

夢枕貘便以此為背景並集合日本民間怪談故事（主要取自《今昔物語集》），虛構了平安時代（794年-1192年）下一個叫安倍晴明的陰陽師和一個叫源博雅的武士一起經歷的種種離奇事件。

晴明博雅CP

由於故事多與宮廷有關，所以時常在一番怪力亂神情節後觸及權謀政治、愛恨情仇，生出幾分深沉思辨的意味。

2001年版《陰陽師》，講述的就是剛剛降生的一個王室男嬰被下詛咒，身體變異為可怕的怪物。

晴明博雅調查之後發現是宮中另一名陰陽術士所為，於是二人合力追查真相，沒想到牽扯出一段前朝的秘密。

影片開篇即是飄散不去的陰森氣，交代那陰靈藏於人間的平安時代世界觀。

笛聲、烏鴉、骷髏，柱子裡伸出的人手，深夜裡眼睛泛著綠光的女鬼魂……

但在正式進入主案件之前，導演卻以偏喜劇的方式引出主人公晴明，他的瀟灑不羈、陰柔邪魅，還愛玩點小惡作劇。

博雅初次與晴明認識時，便被他的“式神”整蠱一番——在晴明身邊侍奉的女人競是剪紙人所變。

飾演晴明的是日本著名狂言師野村萬齋，他那若即若離、時而冷麵時而張揚的演出恰好與晴明的“陰晴不定”吻合。

而身為武士的博雅則帶著點憨直呆萌，初識陰陽術的他每每被眼前不可思議的景象嚇到。

在兩人調查作為全片引子的“瓜咒”案時，晴明的淡定自若與博雅的驚慌失措構成鮮反差，讓觀眾對這對可愛的組合（可類比福爾摩斯與華生）產生了興趣。

到了主案，影片的氣氛再度迴歸陰森，被詛咒的王室男嬰面部浮腫潰爛、身上遍佈黑色符號。

晴明透過唸咒語將惡靈引出，整場戲猶如古裝版《驅魔人》，融合物理模型、特效化妝和電腦特技，拍出了日式怪談的獨特味道。

“吸蠱”

影片後段在繼續展現怪談元素如下降頭場面、心生怨念的女人變身獠牙怪人之外，慢慢將重心轉到真田廣之飾演的陰陽術士身上。

真田廣之在《陰陽師》後出演了同為奇幻型別的《無極》

原來他的真身是前朝皇族，因被皇帝冤枉致死而懷恨在心，百年後“復活”意欲毀滅整個王國。

曲曲折折至此，影片的主題最終扣到了哀婉的愛恨、人情之上。

前面說徐克導演的《狄仁傑》系列與《陰陽師》有氣質相似處，續集《陰陽師2》的故事與設定就好比《狄仁傑2神都龍王》+《狄仁傑3四大天王》。

《陰陽師2》的故事前段以獸麵人身的食人怪為懸念，但揭開真相後才知他是一個平日喜歡彈琴的少年，是他的父王與惡靈做了交換使之變身怪物，只為向滅他族人的王室報仇。

這就如《神都龍王》裡的元稹，原本是製茶人的他被東島人下蠱，身上長出鱗片，終落得被人利用製造恐慌的怪物。

而《四大天王》裡擅長幻術的封魔族，同樣是為了報大唐立國之初用完即棄的滅族之仇。

不敢說徐克的《狄仁傑》系列直接借鑑了《陰陽師》，但至少在宮廷奇案、詭異氣氛上有相似點——《狄仁傑》系列可以看作是大唐版的《陰陽師》。

由此再來看本週上映的這部《晴雅集》。

論承繼關係，《晴雅集》的故事和人物關係當然是以日本的《陰陽師》為基礎， 但要細細品味它的視覺風格的話，會發現它更貼近徐克的《狄仁傑》以及他之前的奇幻仙俠片。

《晴雅集》中出現了作為天地初開妖物的禍蛇，晴明博雅是作為斬蛇之人進宮，這天然地適合導演發揮大型特效動作戲；

同時，眾多式神集體現身，協助晴明展開鬥法大戰，好友博雅最終在危急之中被晴明開啟第三隻眼，變身強大的戰士。

以上種種，皆是日版《陰陽師》不曾有過展示的，正對應了《晴雅集》預告片裡突出的“燃魂”二字。

總之，不同的改編版本各有各的特色。

基於日本獨特的島國地理（多山、環海）環境而激發出的對自然界的恐懼/壓抑、對萬物有靈的敬畏，構成了二十年前日版《陰陽師》濃濃的怪談風；

二十年後，新版《陰陽師》在宮廷詭案的基礎上，放大視效想象力與斬妖除魔場面。

能否為《陰陽師》注入新的可能，還需大家明天去影院尋找答案。