這邊，谷克德村的草莓剛剛豐收，合作社的計劃也提上了日程；那廂，駐村的第一書記萬月（徐百慧 飾）卻被不知情的村民氣到不行。脫貧的喜悅近在眼前，但還有許多問題需要解決。故事越來越精彩。

《金色索瑪花》由歐陽奮強執導，徐百慧、尹鑄勝領銜主演，以國家級深度貧困地區四川省涼山州一個高海拔的彝族村落為舞臺，講述了醫生萬月肩負重任來到谷克德村擔任第一書記、帶領彝族村民脫貧的故事。

“對於一部少數民族的脫貧攻堅劇來說，真實即動容。《金色索瑪花》將帶領觀眾重溫那些同舟共濟、肝膽相照的時刻，感受人們的堅毅和決心。”

要真實情感，更要動人細節

“全國脫貧看四川，四川脫貧看涼山。”在四川涼山地區，一直流傳著這樣一句俗語。作為全國脫貧攻堅最難啃的骨頭之一，涼山能否脫貧關係甚大。

11月16號，四川省人民政府釋出《關於批准普格縣等7個縣退出貧困縣的通知》，至此，四川省88個貧困縣全面摘帽。12月18日，講述四川涼山脫貧故事的電視劇《金色索瑪花》，就在央一黃正式拉開了帷幕。

年中接到通知，今年必須播出，《金色索瑪花》的拍攝顯然沒那麼容易。雖然現在一臉輕鬆，但從歐陽奮強語氣中還是能聽出當時的困境。

按理說，時間緊、任務重，一時一刻也不能耽誤。但歐陽奮強並不想直接開幹，在正式拍攝之前，他還有一項重要任務要做——帶著演員去採風。

去大山深處，去草莓大棚，去和村民們一起相處。在他看來，只有將自己掰碎了，徹底地融進他們的生活中，才能真正地拍出不“懸浮”的脫貧劇。

“演員要在情感上和這片土地共鳴。首先要有愛，要找到自然的情感。其次要有生活，主旋律不代表裝腔作勢喊口號。只有做到這兩點，表演才真實。”

演員找到了狀態，故事還得深入琢磨。歐陽奮強接手專案的時候，劇本的初稿已經完成了。整體來說，寫得不錯。但他總感覺缺了點什麼。到了涼山才明白，缺的是一種生活氣息和鮮活感。換而言之，不夠生動。調整在所難免。

歐陽奮強是四川人，對大涼山頗為熟悉。在四川電視臺當導演的日子裡，他空閒時都會載著家人去山上看看。三十年來，他目睹了涼山翻天覆地的變化。也正是出於這份熟悉，講好家鄉的故事就成了他的責任。壓力的確很大。

像村主任古達（尹鑄勝 飾）領萬月去見畢摩時，特意換了一雙新皮鞋的舉動，就來自歐陽奮強的親身經歷。在彝族，面對尊貴的客人，要換上家裡最好的鞋子。萬月在鎮子上幫村民砍價的情節，也是駐村書記的真實生活。

為了把這部戲做得更紮實，除了攥緊細節外，劇組還請了專家組擔任顧問。既然是少數民族脫貧的故事，研究彝族文化多年的民俗專家便不能少。鑽研脫貧攻堅的政策專家、通曉黨史的黨建專家也幫了不少忙。

磨著磨著，演員的真實情感找到了，劇本的鮮活意象也湧現了。歐陽奮強表示，作為一部脫貧劇，《金色索瑪花》能攬得現在的收視率，根本原因就在於引起了很多人的共鳴。好的主旋律作品，能突破地域限制，達成全民共情。

脫貧劇要純粹，第一書記要典型

談起篇幅，歐陽奮強的回答不假思索：“我們做的是一部純粹的脫貧劇。”

最初的時候，他也就支線問題和編劇數次溝通，比如萬月的家庭線，她的父母態度等等。後來正式拍攝的時候，絕大多數線索都被砍掉了。“說不要就不要，線索多了是累贅。既然要做脫貧劇，你講好脫貧故事就行了。”

歐陽奮強甚至還特別喜歡刪減集數。

《金色索瑪花》原始素材有26集，歐陽奮強操刀剪成了20集。在他看來，如果剪了後故事還很流暢，表達還很清楚，那剪掉的一定是抻節奏的廢料。

如果說，歐陽奮強對篇幅的要求是越短越好的話；那麼，他對劇中角色的刻畫足以用複雜來形容。尤其是女主角萬月身上，更熔鑄了頗多典型情節。

他說，《金色索瑪花》是部“大女主劇”。聽上去很奇怪，畢竟這個詞和主旋律一點不掛鉤。但看過劇的讀者明白，“索瑪花”指的既是大涼山，也是萬月。

萬月是醫學博士出身，臨危受命擔任谷克德村的第一書記。相比起突發疾病住院的郭書記（任重 飾），這個嬌滴滴的女娃子明顯不受村民們的信任。

一來，長得就不像個能吃苦的模樣，前期鄉親們還賭她能熬個幾天。二來，女性當幹部，在大山深處並不常見。“頭髮長、見識短”的歧視哪都有。

但萬月顯然不一樣。歐陽奮強在萬月身上使了個巧勁。

一方面，她是典型的負責任的扶貧幹部。雖然有不少人覺得脫貧劇容易拍得“假大空”，但歐陽奮強表示，沒有切身親臨第一線，就對扶貧幹部缺乏真正瞭解。就連他自己，也是到涼山接觸許多扶貧幹部後，才感受到他們的偉大。

“為了讓當地富起來，他們真的是竭盡全力。有時候，還不斷動用自己的資源。像後半段萬月求她老公幫忙引進小香豬，就是個典型的例子。”

另一方面，她身上也有女性特有的溫情。上一任第一書記要給村裡修廁所，苦於經費不足擱置了。她不能忍，自掏腰包幫村民們建了個沖水廁所。

廁所修成的那一天，她興沖沖地喊來村民，卻發現廁所門窗的玻璃、廁所中的工具全被“二流子”毛甲（項宇 飾）偷走了。當場被氣得嚎啕大哭。

這也是後加的內容。歐陽奮強解釋，他不願將萬月塑造成一個“大寫的人”。她有親和的一面，也會失落煩惱，也有想一走了之的時候。這一情節的設定，讓萬月徹底豐富了起來。畢竟，她還是個年輕姑娘。

“脫貧劇很難做成強情節，更多的是在人物上下功夫。人物一旦鮮活了，劇也就被觀眾記住了。就拿《亮劍》和《士兵突擊》來說，大家可能已經忘記講了什麼故事了，但絕對能記得李雲龍、許三多。脫貧劇更應當如此。”

不給自己設限，下一部還是主旋律

提起歐陽奮強，讀者的第一印象或許還要追溯到1987年。87版《紅樓夢》裡，他飾演的賈寶玉很出彩，在全國觀眾記憶中留下了濃墨重彩的一筆。但其實他已經當了三十年導演了。他見證了中國電視劇的發展歷程。

相比起成為演員，歐陽奮強更願意當一個導演。離開《紅樓夢》劇組之後，歐陽奮強回到家鄉的四川電視臺，正式踏上導演之路。之後三十年，他拍了大大小小近50部作品。《金色索瑪花》是最近一部。

輝煌的日子有之。早年的時候，他儼然是一個“拿獎專業戶”。曾三次獲得“五個一工程獎”，五次獲得“飛天獎”，兩次獲得“駿馬獎”。像“金熊貓獎”“金鷹獎”“紅星特別獎”“神農獎”的榜單上也有他的名字。一時風頭無兩。

不如意也有之。隨著電視臺逐漸市場化，他拍的很多戲只能選擇地方臺播出。縱然有的劇投入了頗多激情，懷揣著很高期望，卻受制於播放平臺，不能被更多觀眾看到。努力並不一定能換來好結果，導演無法左右一切。

巧合的是，他執導的首部長篇電視劇《愛在雨季》，當時也是在中央電視臺播出。那部劇影響很大，被業內譽為“中國第一部真正意義上的言情劇”。

事實上，雖然有的劇走了地面頻道，但依舊有著不錯的反響。

比如，蘭嵐、羅剛、趙亮主演的《密電風雲》，就給人留下了深刻印象。更取得了2006年上海電視風雲榜收視冠軍、廣東地區收視冠軍。

又如，前幾年的諜戰劇《反擊》，聲浪也不小。在北京電視臺影影片道、山東電視臺齊魯頻道、四川衛視播出期間，收視率皆列同時段前茅。頻頻拿獎。

《警察遇到兵》更是在重慶衛視、江西衛視、四川衛視、廣西衛視及地面十一個電視臺輪流熱播，流量很高。還在豆瓣攬得了8.6的高分。

《金色索瑪花》雖未播完，歐陽奮強的新戲已然提上了日程。依舊是主旋律作品，這一次，鏡頭瞄準了福建閩東寧德地區的“連家船民”。

“連家船民”世世代代生活在大海上，以船為家，是“上不了岸”的一批人。由於常年生活在船上，他們多患有風溼骨病，所以又被貶稱為“曲蹄”。

“解放以後，我們政府一直努力讓他們搬上岸。改開之後，當時寧德的領導就提出，讓連家船民‘搬上來、住下來、富起來’。在‘為官一任，造福一方’的感召之下，船民們真正過上了幸福生活。”歐陽奮強說。

不拍劇的日子裡，歐陽奮強還是個忠實的影視愛好者。一方面，他與時俱進。美劇、韓劇、日劇，只要品質好，他都看。前衛也好，後現代也好，藝術是自由的，他一切都能接受。

另一方面，他又無比堅持。他形容自己是“接受過去傳統美學薰陶的老同志”，始終將故事和人物放到第一位。“作為導演，你要把故事講得讓老百姓明白。現在很多電影花了大價錢，人物的情感命運、生活邏輯和細節的合理性卻經不住推敲。”

歐陽奮強受過專業演員的表演歷練，有著30年的執導經驗和豐富的生活閱歷，有對影視作品規範生產的堅守，受國外英美劇的薰陶，又有開闊視野和接受新鮮事物的趣味。他不是一個將自己框在圈子裡的導演，主旋律、懸疑劇、驚悚劇、乃至都市劇，都能手拿把攥。

未來，他還想嘗試更多新鮮的題材型別，接觸更多新鮮的玩法。他才剛56歲。