執導過《致命魔術》、《盜夢空間》的著名大導演諾蘭在其第一部長片習作《追隨》中曾戲謔道：

“一個二十幾歲，沒有工作的年輕人，多半會把自己想象成一名作家。”

這也反映了一部分人對作家的想象，門檻甚低，社會地位頗高，似乎敲敲鍵盤就能月入過萬。

但是現實生活中，寫作其實是一件苦差事。

比如著有《變形記》的卡夫卡，白天坐著無聊的工作，夜晚睡到11點，然後一直寫作到第二天天亮去上班。年僅40歲的他，因為肺結核而早早離世，生前籍籍無名。

有沒有一種方法，能讓熱愛寫作的我們，擺脫“苦行僧”一般的自虐式寫作呢？

也許這本《寫你想讀的文章：改變人生的簡潔寫作法》可以給你一點啟發。

作者是日本的“網紅作家”田中泰延，在原公司從事廣告策劃和文案工作長達24年。2016年，他果斷辭職，成為自由職業者。在網站上刊登的專欄，贏得了500萬的閱讀量，人氣頗高。

他的寫作觀點，是不要迎合讀者興趣，而要寫自己想讀的文章。

“你的文章，第一個要取悅的人應該是你自己。”

田中泰延在書中，將寫作分成目的、內容、物件、方法四大部分。

下面，我就結合個人經驗，大概梳理下書中的精華內容。

為什麼寫？

經濟下行的今天，為什麼學習寫作還有那麼大的市場？動輒999、1999、2999的寫作課程，讓韭菜們被收割得一茬又一茬。因為大部分想要學習寫作的人，還是希望想賺大錢、渴望成功。

懷有這種目的的人，沒有什麼不對。但是要想真正用你的文章，引起讀者的共鳴，就很難了。

換言之，寫作是我們抒發所思所想的方式，用以向他人傳達自己的心意。

“人生無法重來，歲月不可回首，透過寫作和閱讀，我們瞭解了自己的孤獨、他人的孤獨，在相互的孤獨之中，將愛情、共鳴以及對世界、對人類的尊敬銘記於心，把它們變成屬於自己的東西。”

寫給誰？

很多熱銷的寫作課程，都在強調“讀者思維”。意思就是說，我們要想盡辦法揣摩讀者的心意，寫出他們喜聞樂見的內容。

但是這種為了取悅讀者而寫的出發點，本身就是錯的。其實，我們並沒有必要設定讀者的範圍。

在你將文字付諸筆端之前，如果發現自己的心思，已經被別人用豐富辭藻表達除了，其實就不用再重複寫了。因為同質化的內容，其實無法引起反響。我們能做的，是把除此之外自己感興趣、有意思的事情寫成文章，就可以了。

一定要疏離“只要覺得自己寫的文章有趣，那就是幸福的”意識。這樣實踐久了，你反而會贏得讀者的共鳴。

除此之外，也不要過多在意讀者的評價。寫文的人是我們自己，過多在乎他人，只會迷失方向，寫作也成了負擔。

如何寫？

也許有人會說，寫自己想寫的話，那不就成了流水賬或者碎碎唸了嗎？讀者能愛看嗎？

這樣想就有點偏激了。好的文章，必須是事象和意象的結合體。

何謂事象？

“就是我們耳聞目睹以及所瞭解的事情，包括世界上的一切事、物、人。”

何謂意象？

“當我們與意象接觸，心靈為之觸動，便會產生想要把縮減所想記錄”

聚焦意象的人，就是小說家，詩人。

好的文章，就要把事象和意象交織在一起，產生“隨筆”。如果保持不了平衡，事象過多就容易枯燥乏味；反之，意象過多就會只專注於作者的自我表達，也沒辦法吸引讀者。

道理說起來簡單，但是真正實踐起來不是人人都可以成功的。究其原因，就因為“好的文章，99.56%都來自‘調查’。”

大家在寫文章之前，所謂的收集素材，就是網上搜索相關材料，最多查一查相關的書目。但要想寫出打動人心的文章，必須要獲取第一手資料。

田中泰延曾經受滋賀縣委託，要寫一篇關於戰國時代武將石田三成的文章。他用了2周的時間，泡在國立國會圖書館裡。文後的參考文獻多達20種。

最後的結果，這篇一萬字的冷僻人物長文，瀏覽量遠超預期，並在2018年度東京文案俱樂部審查會上獲得高票，全文刊登在年鑑上。

談及這篇文章的成功，田中泰延坦承：

“如果把文章比作大樹，那麼第一手資料就是樹根，作者隨心所欲寫出的自己喜歡的內容則是樹葉。只有根深蒂固，才能枝繁葉茂。”

寫在最後：

田中泰延雖然是個60後，但是字裡行間，你會發覺他是一個真誠且有趣的人。自封“青年失業家”的他，還在書中介紹了廣告、簡歷的寫法，分享了自己從業多年的獨特心得，毫不藏私。

在他看來，選擇寫作，更多的是選擇了一種生活方式。田中泰延也曾懷疑過，自己通宵達旦敲鍵盤，腰痠背痛來碼字，真的值得嗎？

但是當他敞開心扉，將真情實感譜寫成文字，收穫了無數人的感謝與敬仰，是多少錢都買不到的真正幸福。