人人都渴望發財，人人都希望經歷一次神秘的體驗，這是自私的佔有慾還是人類天生的探索欲呢？歷史往往給後人留下許多體驗發財的機會，但同時也留下了危險的機關與邪惡的詛咒，但這些卻遠沒有現實中的競爭更加黑暗恐怖，人在體驗發財中露出了本性。

“生不帶來，死不帶去”，所以祖先們總想為後人留點什麼，但常常由於當時的特殊情況，他們不敢大大方方地將這些東西交給下一代，總是遮遮掩掩的，於是為後人平添了許多煩惱。後人們也習以為常地將這些帶有神秘色彩的東西稱作寶物，而找出寶物的過程自然就是尋寶了。對於後代來說，寶物的含義不僅僅是金銀珠寶，更包括一些具有歷史文獻價值的東西，但毫無疑問，這些東西最終都將能夠換算成金錢，而金錢又是誰不喜歡的呢？

尋寶一直都是許多商業片導演所熱衷的題材，因為它不但能夠滿足觀眾心目中對寶物的佔有慾望，更有利於編造出一個極富傳奇色彩的精彩故事，當然，也可以創造出某個極具有個人魅力的銀幕形象。對於一部影片來說，人物的動機是相當重要的，而尋寶影片中的動機源泉自然是寶物本身。也許是為了讓影片更富有傳奇與神秘色彩，這些寶物都設計得極富歷史感與文化感，絕不是普通珠寶可以相提並論的。《印第安納瓊斯》系列可以說是現代電影史中最富有盛名的尋寶影片，該系列中的所有寶物都具有相當神秘的歷史與文化感。

人類是充滿智慧的，沒有人喜歡一個莽撞的粗人能夠得到寶藏，於是面對那些極具歷史價值的寶藏，幾乎所有尋寶影片中的主人公都掛有歷史考古教授的頭銜。這種設計不但突出了主人公的智慧，更令故事本身充滿了似是而非的真實感，也就更引人入勝了。而影片《印第安納瓊斯》中的瓊斯教授便是這麼一位考古教授，他對歷史的諳熟不但令寶物充滿了神奇的意味，更在關健時刻拯救了自己。

瓊斯教授是一個多才多藝的人，不但學識淵博，手底下的功夫也十分了解，一根長鞭往往令自己絕處逢生。但並不是每一個尋寶者都象他那樣全面，在《飛鷹計劃》中，成龍更像是一個賞金的保鏢，他對歷史並不在行，但憑藉著十分了得的身手照樣參與了奪寶的行列中。這樣看來，西方的尋寶主人公其實扮演的是一個寶藏守護者的角色，而成龍所扮演的尋寶者則更純粹，更富有平民感。

一般來說，尋寶的故事一定要有許多阻礙，否則任何人都可以尋寶就失去了尋寶的刺激感。而這些阻礙有貪婪的競爭者（一般便以反面角色出現），而另一方面便是那藏寶地的神秘。前者幾乎構成了故事的另一條線索，而後者則由失落的藏寶圖，藏寶地點以及藏寶地的機關等相對物質的要素構成。而前者同樣是塑造人物，要有個性，或貪婪或殘忍，至少與主人公在智商與打鬥方面要棋逢對手，而後者則完全依靠創新以及現代影視手段來實現了。

藏寶圖向來是尋寶影片中各方人群必爭的物件，而藏寶圖本身便是一道考察主人公智商的測試題。《達芬奇密碼》整部影片幾乎都圍繞著藏寶圖而展開，一道一道的謎題令觀眾們目不暇接，而這些謎題後面所隱藏的文化歷史知識更是令人感到新鮮有趣。更可怕的是，這份藏寶圖所揭示的歷史將對整個基督教世界產生巨大的衝擊，對於西方人來說，這是一個相當可怕的事件。

幾乎所有的影片中，寶藏的地點都是遠離都市的，其原因一方面是常理上的歷史變遷，而另一方面卻顯示出了這些寶藏的神秘性與偶然性。影片《七寶奇謀》號稱少年版的《印第安納瓊斯》，藏寶地被放到了地底世界，而《星銀島》更意想天開地竟然將藏寶地放到了太空之中，的確是一個極為大膽的創意。但我們會從中發現，這些地點或者是未知的，或者是歷史的古蹟，尋寶的過程也便反映了人類對未知的好奇以及對歷史的繼承，沒有任何遺忘，只有探索的精神。這也是西方精神的具體表現之一。

真正的考古也許並不危險，但電影中的尋寶過程卻充滿了未知的可怕，所以主人公必須有一副好的身手，除了要對付那些想把寶藏據為己有的貪婪者們，更要適時地面對藏寶地那些神秘莫測的機關與陷阱。比起飛鷹Jackie與瓊斯來說，也許羅拉才是最能擺平這些機關的尋寶人。電影《古墓麗影》是根據遊戲改編的，在結合了更先進的電腦特技之後，裡面許多匪夷所思的機關便呈現在了觀眾的面前，更詭異也更令人防不勝防！但這種對機關的一味渲染在某種程度上恰恰削弱了尋寶故事中人文的色彩，這是近些年來尋寶影片相對沒落的主要原因。

也許對於全世界的人來說，最害怕的東西絕不是物質的，而是那種似乎可以主宰精神的力量，這種力量即神秘又強大，而且是無法依靠良好的身手以及精良的裝備來抵禦的，所以比起那一味創新的機關來，詛咒反而更令人感到恐懼。《加勒比海盜》中，誰拿到那批金幣誰就要受到詛咒。而最令現代人印象深刻的莫過於圖坦卡蒙法老的詛咒了，一個神秘而古老的民族，創造了至今令人無法解釋的建築奇蹟，他們的圖王難道冥冥中沒有一種神力嗎？

《木乃伊》系列是將現代影視手段與古老文化結合最好的影片，其中令觀眾們感到印象最為深刻的便是那些埃及傳說中的神靈們，他們復活了，這是多麼可怕的事情。由於編劇緊緊地把握住古埃及的那些傳說，並且將這些傳說以視覺元素再現到銀幕之上，令觀眾有種形象感的認同，所以該系列獲得了空前的成功，可以說是繼《印第安納瓊斯》之後最好的尋寶影片！

由此，我們也可以看出，所有的寶藏絕不是前人故意遺留給後人的，當那機關平等地對待著主人公以及那些貪婪者時，我們知道了這是一種拒絕，拒絕所有人的繼承，從這個意義上來說，所有對寶藏挖掘的人，無論他本著獨自佔有還是研究考察的目的，其實都是盜寶的人。而詛咒雖然只是一種傳說，但在某種程度上是人們潛意識中對死者的一種敬畏，是對古老神秘色彩的一種懷念。

這似乎構成了一個矛盾，人類一面在敬畏著寶藏的主人，敬畏著那古老的神靈，一面卻又經不住寶藏的誘惑，其原因到底是什麼呢？的確，貪婪是一種動力，所以在許多尋寶影片中貪婪者最終沒有好的結局，正如《國家寶藏》中伊恩等等。但另一方面，人類需要透過寶藏來了解自己的歷史，尤其是關於生與死的秘密，這種通過歷史挖掘自我的目的幾乎是所有奪寶影片中都會體現出來的，當寶藏出現在主人公面前的時候，主人公不但瞭解了自己，同時也完成了與古代神靈對話的心願，這才是奪寶影片中最為積極的意義所在。