影視作品的戲劇性，向來都是建立在偶然性的意志和巧合的行動中，激起驟變的內心活動，這些意志、行動、心裡都是有前因後果，由外湧出讓觀眾眼前一亮，振奮不已，拍手稱快的影視藝術。而不是荒誕無理，為了推動劇情發展強行讓人物行為瞬間轉變的兒戲，這樣的戲劇性，總感覺在玷汙影視作品戲劇性的崇尚意旨。

迄今為止，在《有翡》中但凡周翡出現什麼難關之時，都在依仗著其外祖父李徵的蔭庇。想要做周翡後外祖母的段九娘，傳給了她枯榮真氣，為她今後成為一代宗師奠定基礎。然而當她奄奄一息進入衡陽城時，羽衣班霓裳大師無論謝允怎樣請求都沒有答應救周翡，結果一句“南刀傳人”就峰迴路轉，立馬屁顛屁顛地趕著要救周翡了。

看到這不禁想吐槽一番，影視作品雖然可以源於生活，高於生活，雖然可以脫離現實，獨具戲劇性，但是幾次三番用此等低階的伎倆展示影視作品的戲劇性，總令人覺著在愚弄觀眾。因此在看到這狗血，不容任何推敲的劇情，都忍不住暴跳如雷。看劇是為了娛樂，可是這樣的娛樂應該建立在有趣新穎之上，而不是當觀眾是一群無腦的傻子。

編劇在改編《有翡》時，為何就不能好好精細細酌劇情呢？哪怕再去品掇品掇《楚喬傳》的情節，都不難看出《楚喬傳》之所以能夠成為熱劇好劇，觀眾喜歡的劇情，就是因為它處處都沒有狗血無腦愚弄觀眾的劇情。楚喬每一步都充滿著艱辛，都有無數令人揪心之處；每一步都有著諸多的無可奈何，都有令人惋惜之處；每一步都是人奮鬥的讚歌，都有令人振奮學習的一面。可好好的《有匪》一個烽火群勇的年代，如果所有的人都只要聽到一句“南刀傳人”，都會爭鋒將武林秘籍拱手相讓，都會不顧一切救她與危難之中，那麼這一部劇還有高潮嗎？還有歌頌的必要嗎？

影視作品的戲劇性，是影視中最耀眼的光芒，不能成為一種兒戲，甚至是愚弄觀眾的伎倆。如果僅靠“南刀後人”，就演繹出了周翡時代大女主的光輝，那麼何須後續的劇情呢？影視作品的發展，影視作品的戲劇性，豈能成為編劇懶於精心細酌的依仗。