我來說說最近的中篇小說創作經歷。

我先是寫了兩個職場短篇小說，每篇6000~8000字之間。完稿之後，覺得沒有什麼成就感。不知道怎麼的心念一動，想嚐嚐中篇甚至長篇小說寫作。

這個想法一出來，自己先激動不已——畢竟是要做一件從來沒有做過的事情，躍躍欲試，非常欣喜。

好友安妮是某平臺簽約作家，已經有15萬字長篇小說的寫作經驗。她告訴我中篇小說需要8萬字左右。我趕緊上網查了查，發現最低要求3萬字就可以了。安妮總是用最高標準要求我，“臣妾做不到呀”。

我想3萬字還可以試一試，兩個短篇加一塊已經有一半的字數了。我在中間加一點細節，對話描寫，人物描寫，景物描寫，心理描寫……不就差不多了嘛！

我不知道這種寫法對不對。感覺就好像和好了兩個麵糰，然後硬把它們揉到一塊兒；後來發現麵糰不夠大，再加水加面接著揉。

人家那種正規部隊的做法是先寫好人物小傳，再確定時代社會背景，定好故事的主線，增加幾條輔線。我這種土八路作風跟正經作者截然不同。

我愛寫作

真的開始動筆了，問題來了。原來得故事還是太單薄，而且兩個故事中間的連結有點麻煩，起承轉合非常生硬。我只好往這個故事裡增加次要人物，再設法兩個短篇串接起來。

寫著寫著，我想起來以前看過的韓劇裡面有個套路：16集的故事裡，不會是單女主單男主；通常是雙男主和雙女主，外加4個男配4個女配。有了這些人設，實在沒故事的時候，光那些男配和女配之間的互動，都能夠產生很多有趣的情節。

譬如說前陣子看過的韓劇《愛的迫降》，就是這個套路。

男主是一箇中隊長，手下有4個小兵；而女主到了北朝鮮偏僻的邊疆小鄉村也立刻認識了4個大嫂。這些性格迥異的配角，對故事的推進起著重要的作用。

劇中有個細節，男主給女主做燒烤的時候，女主和他手下的4個小兵嬉笑打鬧，而男主默默地向女主方向瞥了一眼。就是那一瞥寵溺的目光，洩露了他的心事。

玄彬演得極其含蓄委婉。而聰明的觀眾明白了編劇的意圖，明白男主此時已經情網深陷，不能自已。

珠玉在前，好好學習。我趕緊加配角，再去想象一下配角和主角之間的互動，果然又寫出幾千字。

寫了5章之後，問題又出來了。由於每天的雜事太多，剛剛5天，我已經不太記得前面的細節了。寫著寫著要翻回去，女主是獨生女還是有個姐姐來著？ 男配是哪個學校畢業的？

我請教了好朋友小旋子，她的長篇小說已經寫了將近60章，最早的一章是兩個月之前釋出的。我想知道她怎麼記得前面所有提到過的人物細節。

小旋子老老實實地告訴我：她早期挖過的坑，有時候自己也忘了填。一些出場較早的配角兒，被她忘得乾乾淨淨，要等讀者提醒才想起來。

她把自己的秘方傾囊相授，就是每章做一個簡單的摘抄。每天動筆的時候先簡單過一下前情提要，就不至於顧此失彼了。

在安妮和小旋子的指引下，我開始放心大膽的一路編下去。故事確實寫的不咋地，但是這個瞎編的過程，實在是太讓人享受了。

就像安妮說過的，每天最快樂的時候，就是有了靈感，信馬由韁順順當當地更新了2000字的時候。那個時候作者和他筆下的人物生活在一起，和他們同呼吸共命運。

寫作者可以安排筆下人物的性格，對話，甚至人生走向，他給自己創造了一個完全虛擬的世界。在那個世界裡，沒有世俗的煩惱，只有冷靜的思考和寫作的激情。

等寫作者放下筆，回到擾紅塵中來之後，會覺得現實生活中的事情不過如此。自己的心靈被徹底洗滌了一次，這種傾吐和反思給人勇氣，去面對每天的煩人日常。

有人問嚴歌琳，“你為什麼要寫作？”

“不寫作我會死。” 嚴歌苓是這樣回答的。

嚴歌苓的境界我還不能夠理解。對我而言，寫作是情緒的宣洩和梳理。有的人天生歌喉婉轉，他抒發情緒的辦法是唱歌。歌者表達了自己的心聲，聽眾想起各自的淚點和痛點，能達到這個境界，就可以稱之為藝術。

有幾位作者說她們偏愛寫中長篇小說，我現在漸漸地可以理解這種想法。

當你花費了很多時間，去設定人物的性格，搭建故事的框架，而且有足夠的衝突和細節去寫的時候；只寫短篇，不足以塑造一個生動的人物，相當於浪費了這個故事梗概。

我想起在我發表第一篇個人經歷相關故事的時候，有位寫作經驗豐富的朋友（他是省級作協會員）指點我說，這個素材應該留著寫長篇。幾個月之後我才明白，那位朋友在用他的實際創作經驗指點我：每個人的經歷是獨特的，不應該輕易浪費。

鐵凝最好的一部作品，是長篇小說《笨花》。這部小說其實早就有雛形，就是她早年發表的中篇小說《棉花垛》。

鐵凝在棉花垛的基礎上增加了大量的人物細節和抗日戰爭的背景。《笨花》這部作品所體現出來的社會意義和人文關懷，是《棉花垛》這部中篇小說不能達到的。

鐵凝曾經在河北農村插隊。那幾年的插隊生活，給了鐵凝的文學創作大量的靈感和生活素材。每次她寫到河北的農村，筆觸就特別有靈氣，特別真實感人。

鐵凝另外一段生活經歷是她童年在北京胡同跟外婆長大。這段經歷在她的作品《玫瑰門》《大浴女》都有具體體現。鐵凝筆下的北京大妞，總是那麼真實動人，個性豐富飽滿，讓人過眼不忘。

每個人的成長經歷，每個人讀過的書走過的路，各有不同。每個人的成長經歷都是一段寶貴的財富，是這個人打造個人IP的過程中最有價值的一部分。

作為一個初學者，我和大家一樣還在摸索、思考和成長。

有位朋友曾經指點說：就像莫言寫的作品離不開高密，陳忠實必須去寫白鹿原，遲子建和蕭紅筆下最飽滿的人物都出自於東北哈爾濱。每個寫作者，需要找到最適合自己寫的東西。

我筆下最好的人物，大概都來自於外企職場，因為那是我花時間最多，投入精力時間最多的地方。

當我把筆下人物的故事寫出來的時候，我彷彿又和他們一起重新經歷了一遍職場。當年的執著和不放棄，成就了現在的我。我希望我還能堅守這份執著和不放棄，用她來過一段新的人生。