蔡國強是國慶70週年聯歡活動焰火表演總導演，也是2008年奧運會、2001 年上海APEC 會議、 2009 年國慶 60 週年焰火表演視覺特效總設計。

2008年，蔡國強用29個大腳印點亮北京夜空，把奧林匹克帶進鳥巢。而這一次，他用70根光柱將世界的目光集中到天安門廣場，還在天安門廣場“種下”7棵絢麗多姿、流光溢彩的煙花樹，呈現出兒童放風箏、牡丹盛開、孔雀開屏等畫面，給天安門廣場營造了生態綠色和生動活潑的環境氛圍，讓人感受到了濃濃的溫馨和浪漫。

向人民致敬

這次焰火表演的最高潮，是連續三次打向空中的“人民萬歲”。這是整場晚會高度最高的煙花，達到250-300米。

蔡國強說，“空中打出‘人民萬歲’是我一開始就有的創意，我從始至終都堅持一定要在天空出現‘人民萬歲’四個字。共和國的歷史是人民歷盡艱辛創造的歷史，因此晚會的高潮隆重升起三次‘人民萬歲’，致敬人民、感激人民、感動人民。應該讓人民體會到，這場國慶慶祝晚會是與他們每個人息息相關的。”

既要表現出盛典的宏大和偉大，也要有親切、接地氣的情感，這是蔡國強在2008年奧運會之後藝術風格上的一個轉變。

2008 年奧運會之後，蔡國強就想暫別滿腦袋的中國文化思考，回到人民的懷抱中。他承認，在那之前，他更願意表達宏大的主題，諸如他一直迷戀的宇宙之類；而這之後，他更願意向純藝術靠攏，展現花草、自然、人物和動物，關注個體內心的幽微世界。“人就像鐘擺，做多了那種宏大的，就向另外一面迴歸了。”蔡國強說。

送給奶奶的禮物

蔡國強最用心的作品，是2015年在家鄉泉州創作的“天梯”。這是送給百歲奶奶的禮物，也是年少時仰望星空、摸到雲彩的夢。

所謂“天梯”，就是先在地面鋪一條 500 米高、5.5 米寬，綁滿煙花、火藥的鋼絲繩梯，之後再借助氣球將它拉起，升入空中。點火之後，它就宛如一座拔地而起的火紅梯子，十分壯觀。

蔡國強自幼就對看不見的力量和世界嚮往和著迷。早年他就用了大量時間閱讀，並開始對科學、天體物理產生極大的興趣，探索社會、自然和宇宙之間的關係，並思考有沒有一種方法可以超越狹隘的東、西方比較？有沒有一種更寬泛的語境或更廣闊的視野？他始終保持一種獨立性，從不隨波逐流。在他看來，一味地談東方性或者西方性都過於狹隘，為何不跳出這種侷限，進入更寬泛的語境呢？帶著這樣的疑問，他邁向了更寬廣的格局，即宇宙格局。他希望在人類與宇宙之間搭起一座溝通的橋樑。

好的藝術家似大自然

在他的作品裡，火藥帶來的破壞性和煙花呈現的創造性，矛盾卻又渾然天成。但也正因為如此，這種極致浪漫才更加震撼。

蔡國強坦言，世界各地做他的展覽，一般不是因為感動於中國文化的偉大過去和當下活力，而是他的作品能和他們共鳴，能看到童心和好玩的東西，以及大時空格局的自由釋放。“可能是因為我的作品有一種浪漫，一種孩子氣在裡面吧，不是辛苦的說教，不會嘗試傳達藝術的高深，宣傳那些理論性、哲學性的東西，所以比較輕鬆。”

他說，好的藝術家似大自然，有自己的春夏秋冬和生、長、收、藏，能吸收艱苦也能淡定富貴，能保持童真。做一個創造美的天才，將調皮好玩、幻想好奇融入人類的精神長河，可以帶給別人，首先是帶給自己無限的意外和驚喜。

好的藝術要回到對人的思考

如果以為蔡國強會坦然、全然歸順於自我或者現實，那麼你就錯了。因為他會告訴你，偉大的藝術家不僅想要融入階層獲得成功，更在於在湧向名利慾望的同時，還要保持著自我的掙扎，和主動的回撤。好的藝術是掙扎時的坦然和天才的能力。

他認為，中國當代藝術走到今天，向西方學習，最沒學到的就是個人主義價值觀，更多還是集體意識。也許有人會說，中國怎麼沒有個人主義？很多人自私、炫富、不顧公共利益，不願承擔太多社會責任。而在他看來，“利己主義的自私跟個人主義是兩回事。個人主義是關於個人尊嚴、權利的主張和被尊重，同時對社會負有責任。中國在這兩方面都缺乏”。

“火藥只是我創意的一個源泉，不是目的，透過這種方式，我還是要回到藝術家本身對世界、人的思考。”也許，這才是蔡國強在藝術上的一個突破，也是他在國慶70週年焰火晚會上打出“人民萬歲”帶給我們的思考。

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