大部分熱愛寫作的人都有一個共同的夢想，就是寫出一本流芳百世的書來，在這個世界上留下一道完美的印記。很多人都懷著滿腔的熱望不停地書寫著，盼望著自己寫的故事能夠變成一個個鉛字，並公佈於眾，接受世人的矚目，可實際上能實現這願望的人真的鳳毛麟角。

看看那些諾貝爾文學獎得主的著作，是不是在羨慕他們為什麼有那麼多奇思妙想，自己為什麼寫不出這種能驚才絕豔的好作品，為什麼寫的小說無人問津，深深沮喪的同時，不由得私底下認為那些編輯們真沒眼光，把自己這匹千里馬就遺忘在角落裡了。

可實際上，你真的是千里馬嗎？寫的書在編輯眼裡到底算什麼呢？今天，我們就一起來看看一本有趣的書，看看《如何寫砸一本小說》這本書是如何從編輯的視角解讀小說的。

《如何寫砸一本小說》是美國作家霍華德·米特爾馬克與桑德拉·紐曼的著作，霍華德·米特爾馬克曾在多家著作代理機構、書籍或雜誌出版社擔任不同的編輯職位，而桑德拉·紐曼則在在天普大學、查普曼大學、科羅拉多大學、翁特貝格詩歌中心以及古瑟姆作家工作坊教授小說寫作，也正是因為擁有這樣的工作經歷，才讓他們的觸覺更為敏銳，能一針見血的指出新手作家的不足之處。

這本書豆瓣評分8.5，是本值得學習和借鑑的小說創作指南，從情節佈局、角色、風格——基礎、風格——視角與表述、糟糕的小說什麼樣、切勿私下嘗試的特效和新奇行為、如何讓小說賣不出去等七個方面，把200個寫作誤區一一展示給讀者，讓讀者看後恍然大悟，明白了作為編輯是如何選稿、出版的，而且這本書文筆幽默、犀利，很容易讓人有閱讀的慾望。

個人感覺，這本書的成功之處，在於以下幾個方面：

一、與眾不同

與市面上常規教授寫作技巧的書不太一樣，這本書不會教授如何提升文筆以及寫作的技巧，而是一氣將200個寫作誤區批頭蓋臉地砸向作者們，讓那些有致於出版小說的新手作家看後有恍然大悟之感，原來一直不知道自己辛辛苦苦創作的作品為何屢屢被拒，總覺得沒有伯樂欣賞，現在總算是找到了真正的原因。

我們中的很多新手作家對於寫作小說其實都有自己的想法，可這想法究竟是一家之言式的自嗨，還是與眾不同的真知灼見，只有透過編輯的慧眼識珠認真篩選，才能最終證明那是珍珠還是砂礫。

當然如果有捷徑可走，相信所有人都不願意一直陷入泥坑裡，而本書教我們的就是走出泥坑的方法。另外，我們學習的寫作技巧多半教授的都是整齊劃一的寫作方法，而這本書教得很有針對性，在200個寫作誤區中你究竟踩中了幾個呢？仔細讀了就知道。

二、實操性強

比如在本書的第二部分角色那個章節，有一個小測驗是選出可能適合你小說中某角色的選項，透過這個小測試，我發現自己曾經寫的小說人物之所以不討喜，是因為那些人物的特點過於平淡。

套用這本書的原話

：“儘管你的角色還不至於像紙片人般毫無真實感可言。但距離紙片人也不遠了。或許是軟木人吧，但軟木本身至少還有些用處”。

說實話，這段犀利的文字真令人汗顏，可卻恰如其分地說出了我的問題所在，有的時候一個人很容易陷入自我設定不可自拔，有人點醒實際上是件快事。我們有的時候需要並不是不痛不癢的鼓勵，而是當頭棒喝。

三、注重細節

這個書講授的方法除了實操性強，還非常注重細節，甚至細化到如何運用標點符號，如何排版，如何寫問詢信上，這不是經驗老道的編輯是不是會有人傳授這麼細節的方法的。

比如除非表達突如其來的人身作害或者巨大的震驚，儘量少用感嘆號；再比如對於排版中表示強調的方式：斜體、大寫、粗體也儘量少用。

文中還提到一些寫作的禁忌，比如無意中進行了剽竊，對自己並不熟悉的階層進行主觀的臆斷和幻想等，這些都是在寫作中必須避免的雷區。

四、自我介紹的藝術

當小說最終完成，作為作者就要設法將自己的書投稿推薦給編輯，在我看來給編輯的詢問信其實就是對小說的自我介紹，這點是需要慎之又慎的部分，過度謙卑以及盲目自信都是不可取的，也許很多人的小說之所以最終沒能出版就輸在這臨門一腳上。

而本書向我們詳盡地描述瞭如何寫好詢問信的方法，對於幫助我們實現自己的小說夢起到了推動作用。

五、結語：

一本書之所以吸引人，是多種因素構成的，我們中大部分人學習寫作都是從模仿他人的作品開始的，可是我們忽略了一件事情，那就是文無常式，相信任何編輯都不喜歡看到過於雷同的作品，同樣的也不想看到不成熟的，充滿瑕疵的作品，如果能成功的避免這些現象，相信我們的小說距離能出版的水平已經不遠了，為了詩和遠方，讓我們努力去總結別人失敗的經驗吧，像本書中指點的一樣。當我們完美地避開了所有寫作小說的陷阱，那離最後的成功還會遠嗎？