連環畫，俗稱"小人書"、"公仔書"、“小書”。根據歷史記載，其最早可以追溯至我國古代的漢朝時期的畫像石、壁畫等。到了宋代，隨著印刷術的廣泛使用，連環畫的載體從石頭轉向了書本、紙張。明清時期，章回體小說的繁榮讓大量的插圖應運而生，“繡像”以及“回回圖”都廣為流傳。民國時期，南方稱之為“公仔書”、“菩薩書”、“伢伢書”；北方則首次稱之為“小人書”。1925年，上海世界書局出版了《西遊記》、《三國演義》等古典名著，題名上寫著“連環圖畫”，開本多為64開，這也成為後來連環畫出版的標準開本。從50年代開始，“連環圖畫”正式被稱作“連環畫”。從此，我國的連環畫出版整整影響了幾代人！直至80年代末期，電視機、漫畫書的崛起讓人們的娛樂生活豐富了起來，連環畫的勢頭漸弱，最後退出了歷史的舞臺。90年代開始，連環畫逐漸從娛樂專案轉為收藏專案，直至今日，新繪連環畫及老版連環畫（這裡泛指建國後至80年代末期）已經讓萬千收藏大軍樂於其中。

筆者接觸收藏連環畫20餘年，各中滋味苦辣酸甜，五味雜陳。對於連環畫的收藏，筆者淺談下自己的收藏方法，權當拋磚引玉。

“買書不成套，純屬瞎胡鬧”，在連環畫收藏領域，廣泛存在著一支主力軍，即套書連環畫收藏者。當年連環畫套書的出版順序很有意思，一大套書的目錄出來以後，每本的出版時間不一定相同。這就造成了連環畫套書的印量與版次不同。尤其是印量會根據市場的冷熱程度來定奪，也就是現在所說的按需印刷。這樣就無形之中產生了一套書的“筋書”，即整套書中印量最為稀少的一本或幾本。“筋本”不得，何來全套？隨著近20年間，連環畫收藏大軍的不斷革新自我認識，愛好者已經清楚的認識到了“筋書”的經濟價值。“缺本”相較普本已成天價。所以想收藏套書的朋友要掂量下自己口袋中的“銀兩”，否則就不要碰這一細分領域。

連環畫套書中的缺本很像投資市場中的貴金屬或者中藥材裡面的天山雪蓮、冬蟲夏草。在套書收藏這支主力軍中又有一批新的力量存在，即他們只收藏套書缺本。這部分人的收藏物件非缺本不收，他們的眼裡只盯在書後的印量處。套書的“筋本”、小印量的單行本都是他們的“獵物”。比如上海綠《東周》的七大缺本；曲藝出版社《興唐傳》的五大缺本；河北人美紫皮《西遊記》的《龍宮借寶》、《靈山參佛祖》等等。而且這部分人收藏缺本就是做批次投資，見一本購買一本，復品極為豐富。普通收藏者眼中的缺本在他們眼裡只是普本！但是，這種收藏需要很深的見識和大量的資金做保證。尤其是對於品相及對應價格的把握是精確到分毫，否則，就會賠錢！

連環畫收藏大軍的“強迫症”代表者。這批收藏人士多數是完美主義者，書必須雪白，非10品（即出版後未有任何人為翻動）不收！同樣一本書，10品的和9品的的價格相差天與地。追求10品書的愛好者不分普本與缺本，只需要在品相上嚴格把關入庫。曾幾何時，西寧書與天水書在市場上的價格高居不下，現在也是一本難求！而這批完美追求者也催生了一批“洗書人士”的專業人員。當然，現在來看，泡沫已經刺破，“洗書”的現象已經不那麼猖獗了。筆者同時也是錢幣收藏的愛好者，10品書收藏者與錢幣收藏中的好號追求者一樣執著。曾經，我在網上售給一位錢幣愛好者全程無47的錢幣，這位買家收到貨後二話不說，要求退貨！我與其聯絡後，問其為什麼退貨？錢幣的品相確實是10啊！這位奇葩大哥反問我：“為什麼順豐快遞的運單號不是全程無47”？弄得筆者哭笑不得！

按年代收藏基本上可以分為民國時期、老版本時期、文革時期、80年代、老版本新印、新繪版。首先，民國時期的連環畫還屬於偏冷門些，主要原因是歷史非常久遠，存世量鳳毛麟角，不足以支撐自己的收藏品庫。所以，專業收集民國連環畫的人相對較少。老版本時期：統一指建國初期至文革前，這一時期出版的連環畫多以60開本為標準。紙張以草紙、馬糞紙、大黃紙為主。繪畫精美、名家輩出，文字多為繁體字。收藏老版本連環畫的要求極高，需要愛好者對品相的拿捏細到每一頁！半個品相相差，就有可能在價格上差出十萬八千里，入這一細分領域一定要慎重。文革時期：文革時期出版的連環畫多數屬於絕版不再出版型別，印量小，選題好，繪畫風格精美是這一時期的主要特點。而這裡面又細分為大文革和小文革。近些年大文革的連環畫已經陸續再版，倒是小文革是一座看不見的金礦，有待挖掘。80年代時期，連環畫收藏中的絕對大部隊。很多人收藏連環畫都是從這一時期入手的，價格低，入手簡單成為這一時期的主要特點。但是想收集全這一時期，也很困難，尤其是80年代末，由於電視及漫畫的衝擊，連環畫的印量下降，造成“缺本”的產生。80年代連環畫的存世量也是巨大的，品相也存在差異。老版本新印：基本上產生於90年代開始以後，紙張及印刷技術的提高，反而失去了當年的感覺，但是也有一批忠實的粉絲存在。新繪版：比如黑龍江美術的《封神演義》，故事重新改寫，繪畫為新人，整體效果仍屬於精品。這一時期出版了一批彌補了某些題材當代未出版大套的遺憾。

電影版、電視版、戲曲版連環畫的收藏人群也非常之大。這部分人多數是喜歡電影電視轉而收藏起了連環畫。中國連環畫歷史上，電影版類別的連環畫是佔有重要一席的。由於電影電視劇本身的時長基本上固定的，所以，連環畫的出版也使得這一類的風格極為統一。特點是開本多數大，且厚度夠用，不存在薄冊子連環畫的現象。而電影版仍然存在老版和新版（指80年代）之分，這也增加了收藏難度和樂趣。電視劇版以前是不受重視的類別，這些年也倍受追捧。劇版連環畫有成套屬性，例如比較火的《西遊記》、《紅樓夢》，把每集收藏全，放在一起的美感是無可比擬的。而戲曲版甚至話劇版連環畫則偏小眾一些，但是也有相當的追求者。

這類收藏愛好者的美術功底深厚，每一位名家的連環畫作品他們都如數家珍。與其它領域相似，連環畫領域在民國時期就有了“四大名旦”的存在。趙宏本、朱潤齋、周雲舫、沈曼雲這四人的名號如雷貫耳，到了抗戰時期，錢笑呆、陳光隘取代了已故的朱潤齋、周雲舫。趙、沈、錢、陳無人不曉。而到了連環畫繁榮昌盛的五、六十年代，顏梅華、趙三島、筆如花、徐宏達合稱“四小名旦”，他們創作了非常多且精美的作品。同一時期，有著“南顧北劉”之稱的顧炳鑫、劉繼卣二位大師的作品更是深受世人喜愛。除此之外，像華三川的鋼筆畫法；王叔暉先生的工筆畫法；戴敦邦的小寫意畫法；沈堯伊的版畫、油畫、速寫畫法；盧延光的細描、白描畫法；除上述大名家之外，像張令濤、胡若佛、來汶陽、傅伯興、賀友直、王亦秋、朱光玉、汪玉山、施大畏、程十發、徐有武、董洪元、丁斌曾等等。可以說，連環畫的繪畫名家燦若星辰，收藏者應該以一位或幾位形成收藏專題為妙，切不可貪多。

隨著連環畫收藏的不斷擴大，以上六個領域基本上都有人涉獵。收藏者年齡遍佈五、六、七、八十年代，90後也正成為收藏的主力軍，甚至還有不少女孩子也喜歡上了以上細分的領域。比如80、90後的女生喜歡收藏老版本連環畫，而且出手穩、準、狠，業務還相當的專業。除以上泛大類收藏以外，連環畫還存在不少極細小的領域。比如有專門收藏“大蓋帽”題材的，就是說連環畫的封面出現戴大蓋帽的人物就收入囊中，這一類多是公安題材連環畫。還有“紅領巾”題材，也就是說封面要有戴紅領巾的人物出現，就收藏。除此之外，像專門收集“古典題材”、“現代題材”、“雷鋒題材”、“獲獎題材”、“同名題材”、“卡通題材”、“知青題材”等等吧。總之，連環畫分門別類的收藏更加容易，尋找樂趣時所得到的快感更加簡單。

綜上所述，連環畫的收藏其實還有很多很多的話題可以深入去聊。您是不是一位連環畫的收藏愛好者呢？也曬一曬您的收藏寶貝如何？