作者|毛麗娜

編輯|李春暉

耽改101還在努力鋪墊，“雙女主”劇搶先亮相。《了不起的女孩》與《流金歲月》在2020年底先後播出，硬糖君半年前預言的《百合接過耽美的槍？》到了揭開謎底的時候。

演員們也賣力配合。倪妮和劉詩詩在紅毯上又是牽手又是對視，雙人時尚大片尺度更是羨煞耽改粉，“為妮寫詩”cp在劇集播出前就已聲名在外；金晨雖然蓋章男友和緋聞男主不斷，但“金桐玉女”超話的入股粉絲已相當可觀。

在這兩部百合劇後，還有《當家主母》《雙鏡》《傳家》等多部雙女主劇待播。演員、片方和平臺顯然都對賣姬寄予了賣腐一樣的期待。但硬糖君還是要和上次一樣潑冷水：更立體、更有現實意義的女性角色，更多元有張力的女性之間的關係確實是觀眾期待的。但刻意的cp、女演員的“總攻”人設，我們真吃不下。

工業糖精真不可

無論是百合劇還是耽美劇，讓人上癮的就是那種“好像是愛情”的留白感和純愛感。因為一切都沒說透，都有可能發生，便促使觀眾從戲裡追到戲外，拿著放大鏡找糖的同時，不自覺地掉入坑底。

但如果說《鎮魂》《陳情令》這類“夏日限定”多少還有幾分無心插柳的真味，這批雙女主劇從誕生伊始就熟諳套路，因此帶著濃烈的人工糖精感。如今新一批耽改劇，也大有這個傾向。殊不知觀眾老爺著迷的就是“摳糖”的快樂，糖全做好送到嘴邊，反而吃不下了。

拿《流金歲月》這對來說，劉詩詩與倪妮最近發糖節奏之頻繁令人驚詫。耳鬢廝磨的合體大片就不說了，單看紅毯上時而相視一笑，時而十指相扣的勁頭，非但讓人感覺不到好甜，反而有種直女營業的刻意，就差把“快點來看劇”打在公屏上了。

更重要的是，“為妮寫詩”也好，“金桐玉女”也罷，都沒有任何延展性與想象空間。當年“博君一肖”能夠發展為國民CP，與兩名男主都是單身且未有公開的戀愛經歷有關。但劉詩詩才剛剛產後復出；倪妮有馮紹峰、井柏然兩位著名前任；金晨則是緋聞體質，和朋友出門吃飯都能傳出有新戀情。總之，大家都名花有主，難有擦出火花的可能。現實中沒有延展性，就更襯出發糖的人為操作感。

而且這些雙女主劇本質和以前的女性群像劇類似，女主們都有各自的感情線。雙男主劇可以好兄弟闖天下，只搞事業不搞愛情，大結局時兩人仍舊孑然一身。雙女主各自戀愛，卻又有戲外真人cp，怎麼看怎麼彆扭。

前期靠著雙女主友情線備受好評的《了不起的女孩》，隨著劇情展開金晨與李一桐的友情線變淡，兩人的事業愛情線浮出水面，就讓不少人大呼“錯付了”。

而且百合劇的IP儲備也是個問題。耽美小說之多可以撐起耽美101，但百合小說則很是青黃不接，圈內大神太少，神作更少，亦舒的《流金歲月》原著更與百合沒半點關係。少了優質藍本做參照，仿照耽改模式強行造糖又無法邏輯自洽的百合劇，讓人實在磕不下去。

求求你別再搞總攻人設

這邊廂雙女主強行造糖，那邊廂女明星爭做總攻。隨著百合劇的輪番登場，好不容易偃旗息鼓的女明星“總攻風”又有抬頭趨勢。

從范冰冰那套雌雄同體大片開始，到張天愛靠著《太子妃升職記》男兒心女兒身的角色意外走紅，姬圈扛把子成為女明星的流行標籤，一時間“老攻”遍地走。

女明星搞總攻人設，要討好的當然是女性群體。在給明星花錢這件事上，女人們往往更大方。“直男女神”容易流失直女受眾，搞總攻人設，是個拉近自己與女使用者的好機會。

但顯然，事務繁忙的女明星及其團隊沒有時間好好研究一下何謂“總攻”，而簡單直接地將其理解為扮酷扮帥扮霸道，對著全天下宣佈“你是我的女人”。

於是群眾得以看到張天愛三天兩頭霸總上身，壁咚了一個又一個；萬茜挑眉耍帥，頂著油頭邪魅一笑；官方身高162cm的王子文，在微博自稱“你們的老攻”；而已有“賢妻”人設的劉濤，一度西裝上身扮總裁，和蔣欣搞起了掏心CP，又是嘴對嘴接吻，又是長夜漫漫想念你的隔空表白。

可惜女明星賣力做總攻，群眾卻不買賬，還要大呼油膩不忍看。在真正的女同性戀看來，這群女明星扮總攻簡直像小孩搞家家酒。在直女們看來，一夜之間或美豔或溫柔的女明星紛紛轉性，也讓人接受無能。

總攻人設有風險，稍一不慎變油田。帥而不自知是姬圈扛把子的迷人之處，一旦強行耍帥立刻變油膩。

從B站網友自發剪輯的如天仙攻、女王攻等影片內容不難發現，直女迷戀的不是換個性別的女霸總，而是具有成熟魅力、獨立人格而且有錢的漂亮姐姐。

總結來說，所謂姬圈扛把子對於直女的意義不是“我想嫁給她”，而是“我要成為她”。“總攻”攻的物件不是同一性別的女性，而是變幻莫測的生活與命運。

除了在節目中宣告不婚主義的天海佑希外，其餘兩位女星均已結婚生子，已婚身份並不妨礙她們成為直女心中的“老攻”。

她們能夠吸引直女，除了顏值以外（成為姬圈老攻顏值很重要），還有對事業、家庭以及個人命運的掌控能力。

直女對姬圈天菜的追捧，以及今年“姐學”的大行其道，本就是一種對男性凝視視角下“白幼美”女性形象的反抗。

因此成為直女認可的姬圈老攻，並不需要女明星強行西裝搭配短髮裝男人，甚至也不需要女星出演雙女主劇或與其他女星曖昧互動。只要展現出女性溫柔強大，能夠掌握自己命運的一面，自會有直女願意買單。

真·姐妹情是什麼樣？

女女CP浪潮的背後，無非是各利益相關方希望復刻男男CP的成功路徑。那麼,真正具有商業價值的姐妹情又是什麼樣呢？還是要在女團中尋找答案。

靠著CP起飛的女團成員真不少。隔壁韓國二代團WG前成員李宣美老師與四代團RV現役成員姜澀琪一起出演姐妹綜藝，愣是演出了小情侶味道，兩人節目在播期間人氣飛漲；國內的《青春有你2》，原本覺得自己最多撐兩輪的趙小棠，靠著“大虞海棠”CP起飛，最終以第七名成團出道。

硬糖君將48系成功CP的特點概括為兩個詞：BE美學與未完待續。

粉絲多為宅男的48系，一直就有打造CP迎合宅男百合魂的傳統。商業CP固然甜，但也因為過於全自動化，讓人難覺得“磕到了是真的”。

BE的CP則不一樣。原本關係極好，又靠著CP上升的小偶像突然交惡避嫌，不是因為假戲真做還能因為什麼？偶像越是不來往，CP粉越是興奮，認為這次搞到真的了。李藝彤與黃婷婷的卡黃CP，正主下場多次都拆不散，就是因為BE美學反而迎合了群眾“玻璃渣中摳糖”的心理。

BE美學，為百合CP提供了故事性。未完待續，則為百合CP提供了想象空間。雖然CP雙方交惡，但仍有同臺機會，兩人又還是單身，那麼故事就還有轉折的餘地。這種轉折餘地，吸引著粉絲持續關注並不斷自發尋找這對CP身上的隱藏糖。

同樣的道理，轉換為耽美CP也適用。靠著夏日限定劇大熱的CP們，在劇集合作結束後其實交集並不多，甚至刻意避嫌。但CP飯就是會因為這種不再來往，而認定正主在暗中交往。

但必須承認，比起男男CP，打造一對成功的、具有商業價值的百合CP並不容易。目前內娛算得上成功的百合CP多屬偶像團體，但偶像之間往往屬於競爭關係，拆CP雖遲但到，結果總是不那麼好看。且偶像團體影響力有限，沒有哪對能夠實現全民向收割。

排名最高百合cp為金桐玉女，僅為20名

另外，CP之間若隱若現的性張力也是吸引群眾入股的關鍵。但百合CP之間的性張力難以把握，稍有不慎便會過界淪落至刻意賣姬。磕CP的主要受眾是直女群體，女性更瞭解女性之間的感情是怎麼一回事，真糖假糖一眼便知，因此百合CP其實在直女群體中缺乏代入感。即使是在娛樂產業工業化程度極高的日韓以及擅長拍攝同性愛情題材的泰國，也沒有真正大勢的百合CP或百合神劇出現。

說到底，直女追姬圈天菜也好，互換雙女主、女性群像劇也罷，並不是希望看兩個女性如何曖昧，而是想看到成熟獨立的女性角色、守望相助的女性關係。