流金歲月，有人說應改為拜金歲月，真的是不無道理。總體來看，後半部分劇情比前半部分稍好些，但槽點依然不少。看前幾集真是無力吐糟，原著作者三觀可謂扭曲至極！而編劇加導演，是不是你們三觀都驚人一致啊！

女主之一朱鎖鎖的人設是缺錢缺愛加年輕美貌。這樣的女孩在現實生活中是很可憐可悲也是可怕的！因她會成為男性眼中的最佳獵物。按說這樣的人應該是自卑的。但作者也許想塑造一個反叛的、大膽的女性吧。前幾集中我們看到的朱鎖鎖是狂妄又自大，無知加無恥，花痴加腦殘！見到男人就犯花痴，賣弄風騷，自以為是，而且急功近利，把賺錢作為人生唯一目標且可以毫無女性尊嚴……完全不清楚她底氣何來？開始將一司機誤認為高管，不問三七二十一就戀愛了，這完全是基於自己對金錢對權力對男性的盲目崇拜的錯誤認知而造成的。

最可笑的是她自認為葉謹言愛她，並在葉總面前大聲質問，大吼大叫，完全目無尊長……以為自己是誰？另外，富二代謝宏祖真心愛她追求她，她卻一概無視並聲稱要靠自己賺錢，在葉總那碰了釘子後轉頭即與謝宏祖結婚……看不懂這是什麼腦回路？真不清楚編導們這是要告訴年輕人什麼樣的價值觀？真想知道原著女作家亦舒的個人價值體系、錯亂的人倫綱常都是從何而來？

據資料顯示，亦舒籍貫浙江寧波鎮海，幼年隨父母定居香港，中學畢業後並未讀大學即進入社會。到報社任職，跑新聞、寫專訪亦寫雜文、小說，報紙專欄，及擔任電影雜誌編輯等。至1973年二十七歲時前往英國曼徹斯特留學，讀酒店食物管理……

由作者的生活和成長經歷可以看到，她中學畢業未讀大學，二十七歲到英國留學。可以說她頭腦中完全沒有中國傳統文化的薰陶，而是完全接受了西式的教育和生活方式。話說回來，在香港這彈丸之地即使讀大學又有什麼傳統文化可傳承？所以也就理解了劇中某些故事的來龍去脈。

劇中小姨，居家時都端著酒杯，與人會面時只吃西餐或甜點，在國外有小男友，回國有葉總給的大耗斯。出國有專案有資源且衣食無憂，回國是人生通透人生導師，想入職即可風生水起，想走人就了無牽掛……堪稱完美人設。而這一切在國人眼中是那麼順理成章，那麼值得信服，絲毫沒有懷疑。就連戴茜，也一個西化的名字。雖然小姨的人設是活的通透，不依賴任何人，聰明多金，金句頻出，但我仍不喜歡她身上被美化到完美的西方元素。

相較朱鎖鎖的外化直白和小姨戴茜的西化而言，蔣南孫身上的中國傳統的矜持和含蓄讓人舒服，她穿著清新優雅，無需露肩露腿，淑女氣質大家閨秀的言談舉止，我個人比較喜歡。但她與鳳凰男的完全不匹配的戀愛也確實比較腦殘。當然，對角色的不同性格的極致塑造，都是為了作品本身精彩紛呈的需要。

亦舒塑造了很多女性角色，成熟女性是亦舒擅長描寫的。據資料顯示，就作者本身而言，一方面她是不相信愛情的，另一方面她又嚮往照顧女人的老式男人。作者是嚴重缺少父愛吧，或有嚴重戀父情結。她作品中此類情節時常出現。但在作品中對老男人的依賴最終都會幻滅。例如本劇中朱鎖鎖戀上老男人葉謹言，而最終只是自己自作多情的虛幻一場。

追劇結束了，此劇有強大的演員陣容，奶奶吳彥姝，蔣父張晨光，蔣母吳玉芳，葉總陳道明，範範田雨，楊總王驍，唐總吳越，謝總雪姨，媽寶董子健，王永正楊祐寧，李一梵于小偉，叫不上名字的董教授，還有雙女主倪妮，劉詩詩……各個演技都有擔當，臺詞寫的非常棒，服化道甚至光線音樂都OK。但前面毀三觀的劇情，編導們若能改編或弱化一下，此劇就堪稱完美了。