乾隆皇帝經常被騙！對，您沒看錯。

封建社會，特別是清朝，皇帝代表著絕對的權威，一句話定天下人生死。誰敢騙皇帝？

很多人都知道乾隆皇帝是收藏大家，號稱“十全老人”的他，一生酷愛書畫、瓷器、玉石，喜歡收集天下的奇珍異品，也沉迷造園。

乾隆的藏品數量之多，價值量之大，說是博物館都是不足以形容。“文玩界大魔王”、“收藏界的扛把子”，古今誰敢稱第一？居山認為，唯有乾隆爺。

俗話說“常在河邊走，哪有不失蹄”。文玩收藏自古水很深，被一幫子投機分子和贗品工藝大師搞得魚龍混雜，假的比真的還真。乾隆爺也不免中招。

中招之一，《富春山居圖》事件

元朝黃公望79歲完成了一幅《富春山居》，山水壯闊，詩畫意境，為中國水墨畫的巔峰之筆，也是收藏家追逐的重要目標。各種機緣，《富春山居圖》不幸被一分為二。

小畫幅一段比較完整，被後人命名為“剩山圖”；較長畫幅，損壞嚴重，修補較多，被後人稱為“無用師卷”。

剩山圖

無用師卷

《富春山居圖》太有名了，歷史上流傳過的假《富春山居圖》大概有十幾種……您猜得沒錯，乾隆皇帝得到了其中最著名的假《富春山居圖》，後世稱之為“子明卷”。

子明卷是明末文人臨摹的《富春山居圖》無用師卷，由於摹得太好了，被後人牟利，將原作者題款去掉，偽造了黃公望題款，並且還偽造了前人的題跋，雖然還有漏洞，但乾隆爺的書畫鑑賞水平有限，顯然沒有看出紕漏。被他視為珍寶時時帶在身邊，屢屢題贊。

子明卷區域性

乾隆十一年，真跡莫鬼使神差來到了乾隆的面前，無論是對自己眼光的堅信或者是面子問題，乾隆爺堅定地宣佈真跡是贗品，同時又以不菲的價格將這幅所謂的贗品買下。此時看出真偽的大臣們也只能無奈附和。

這雖然是一個笑談，但也要感謝乾隆爺將《富春山居圖》無用師卷真跡完好地儲存下來，留給了後人。

中招之二，《澄泥硯》事件

乾隆喜愛詩畫，自然收了不少硯臺。“澄泥硯”古書中的名硯，和端硯、歙硯、洮河硯被並稱為“四大名硯”，極為稀少，上品難求。

乾隆爺就獲此至寶，硯四四方方，質地細膩，猶如嬰兒面板一般，背有小洞。乾隆專門派人把器物上的圓洞研磨得更大，方便盛水；還為它配上了木質的外盒，盒子上留下他的御製詩文；上面竟留下了黑色的墨跡，可見使用頻率很高。

時過境遷，這件器物現落戶臺北故宮。

但是經過現代專家的研究發現這件寶貝，並不是真正的澄泥硯，它竟然是一件唐代邢窯的瓷枕。

可是喜愛收藏的乾隆身邊自然少不了強大的鑑寶團體，能把枕頭當成硯臺，其中意味，撲朔迷離。

中招之三，《紫禁城九龍壁》事件

乾隆沉迷園林裝點，修築建築不勝列舉，其中“九龍壁”是這位爺的大作之一。

九龍壁位於紫禁城寧壽宮區皇極門外南三宮後，壁長29.47m，高3.59m，厚0.459m，重達300多噸，為單面琉璃影壁。它是乾隆三十七年改建寧壽宮時燒造。

壁頂正脊亦飾9龍，中央坐龍，兩側各4條行龍，以高浮雕手法制成；壁上部為黃琉璃瓦廡殿式頂，簷下為仿木結構的椽、檁、斗栱。壁面以雲水為底紋，分飾藍、綠兩色，烘托出水天相連的磅礴氣勢；下部為漢白玉石須彌座，端莊凝重；它將紫禁城的氣派、帝王的驕傲與尊貴完全地呈現出來。

這個建築哪裡欺騙了乾隆呢？

清朝時期的琉璃屬於珍貴的工藝品和建築材料，只有王家貴族才能用得起。當時修造九龍壁時，工匠們十分小心，燒製琉璃的工人也是萬分注意，這些工匠都順順利利修建。

但在最後一天出了大事故，當時一個小工匠笨手笨腳搬琉璃時，不小心將其中一條白龍的腹部琉璃片打碎，但工期即將結束已經來不及燒製。

高明的工匠也是造假的大師，為了免於治罪，他們使用上好的金絲楠木做出一個龍腹樣子，並刷上上好的白漆，最後以假亂真冒充那塊打碎的琉璃瓦裝上，最終工程完成，乾隆皇帝親自檢查，並沒有發現任何差池。直到歷經兩百多年的楠木逐漸褪色，人們才發現這個瞞天過海的秘密。

乾隆王朝是中國封建社會由鼎盛走向衰落的分水嶺，作為封建文化的領頭人，乾隆皇帝的一生都是精彩紛呈的故事素材。

無論是被欺騙，還是皇帝打眼都只是付之一笑的小插曲，最為重要的是乾隆皇帝為後人留下了許多珍貴的藝術品、文化寶庫和諸多建築遺產。

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