作為一部重大革命歷史題材劇，《覺醒年代》真正做到了原音、原畫、原事、原景地再現了百多年前一群立志拯救中國的熱血青年，為改變中國的命運獻計獻策，不惜犧牲的革命形象，是繼《山海情》之後又一部真實再現歷史的年代群像戲。
這部劇對於當時歷史的還原程度之高，對於當時社會的心態表現之深，並且還把一個充滿風雷激盪的時代十分藝術化地呈現給廣大觀眾，這都是為觀眾們所廣為信服和大加讚賞的，能把一部毫無流行劇熱點的電視劇作品表現得如此之雅俗共賞且廣為追捧，這已經就非常難得了。
小丑式人物張豐載張豐載這個人物很有意思，從第一集他就在跟陳獨秀李大釗這些立志推翻帝制的思想進步同學對著幹，陳獨秀李大釗號召的共和制在他眼裡可以說是一文不值，他覺得只有堅持君主立憲的老路才是唯一出路，而君主立憲這麼多年依然沒有改變現狀他卻看不到，思想之保守程度也是世所罕見。
回國後張豐載行為更是變本加厲，他見陳獨秀李大釗等人在街頭宣傳集會，就向警察狀告陳李等人的行為屬於非法，可是警察的觀點很明確，我們是民國的警察，管不了你們大清國的事，張豐載只好四下尋找到張勳的辮子軍，引導他們抓捕正在做宣傳活動的陳獨秀與李大釗等人。
而最有意思的是張豐載這個虔誠的君主立憲制信徒，大清國的追隨者竟然連辮子都沒保留，見到辮子軍的那一刻竟然手上舉著一根假辮子來顯示自己擁護復辟的身份，你說他一個擁護辮子軍的人竟然連根辮子都沒有，他就像一個小丑一樣，辮子軍沒把他當場砍頭也算是他的幸運了吧。
要說這劇好就好在運用了很多這樣極具諷刺意味的鏡頭，以此來表現當時很多人飄搖不定的心態，讓現代的人們更加深刻的體會到當時陳獨秀李大釗等革命先烈堅持變革的艱辛與危險。
真正的革命者這兩集中讓人印象最深刻的就是陳獨秀的獨子陳開年陳延年兄弟了，片中用了大量的鏡頭語言來描寫陳氏兄弟的成長，從最初不理解父親的所作所為，甚至惡作劇的給父親端上一隻青蛙來噁心父親，以此來表示對父親的不滿，到後來在上海街頭忍飢挨餓宣傳進步思想，都表現出了一名革命者應有的品質與決心。
這兄弟倆後來也都成為了我黨早期的重要骨幹，並且為此還犧牲了年輕的生命，從一個頑劣的孩童成長為合格革命者，其中所具備的人格與品質都是需要日積月累思考與薰陶才能達到的。
還有當蘇曼君聽到隆隆的炮聲時那種擔憂孩子擔憂丈夫的焦急心態，可以說都是對革命先驅們的一種鞭策。
以及李大釗躲避追捕乘船南下的過程中還在同窮苦的百姓們進行溝通和詢問，傳播著新文化的思想，這些都從側面刻畫出了陳獨秀李大釗等人革命歷程的積極與艱辛。
好劇的品質這部劇好就好在雖是一部年代久遠的歷史題材劇，但並不是一味地說教與煽情，而是用最真實的生活化鏡頭一點點地顯露出革命者的品質與情懷，也就是說這部劇劇情不懸浮，人物接地氣，你看劇中塑造的陳獨秀那不拘小節的做派，很符合後世都陳獨秀的認知。
還有對於北大校長蔡元培和革命都是魯迅的刻畫，尤其是在教育部門前相遇的那場戲，也都符合了歷史上蔡元培和魯迅的真實形象與性格，都是那種倔強又可愛又不認死理懂得變通的時代先鋒。
這就是好劇的品質，沒有多餘的鏡頭，甚至給人的感覺就是每一幀畫面都是一幅真實的歷史畫卷，給人以極大的融入感，比起那些注水劇誇張劇，此劇的真誠與良心製作，又怎能讓人還有拒絕的理由呢。
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