大年初二年看了《刺殺小說家》，根據青年作家雙雪濤的小說改編。

電影敘事手法相當新奇，一個小說家不斷地編故事，卻又與現實有關聯，故事如何編卻不斷被說起，這正是後現代手法，叫元敘述。從一個文學評論家角度來看，這電影很後現代。其實莫言、王小波的小說經常說這種手法，經常有些奇怪的人物和情節穿插進來。並不斷的打破講故事的邏輯，直接討論如何講故事，後現代手法中叫元敘述，即直接在小說大講如何講故事，從而破壞了故事了連貫性和真實性。這種講法倒很能考驗觀眾的欣賞水平。從這兩天的票房和口碑來看，不少年輕人是能接受的，還評價不低。現在《刺殺小說家》的評分高於《唐人街探案》3。

值得肯定的地方是特效相當不錯，已經有好萊塢之風。現實也幻想結合明顯借鑑過好萊塢《頭號玩家》某些元素。

演員的演技也很不錯，四個主要角色都夠投入，雷佳音楊冥都很敬業。這個就不多說了。

如果說下缺點，就是和《流浪地球》及周星馳的後現代電影相比，立意不夠大氣，現實與魔幻拼接得生硬且深度不夠。而且是遠不夠。比如最後高潮，黑老闆派來的男殺手打了一針藥就瞬間變身殭屍，英勇無敵，這個明顯移植自西方的殭屍片如《生化危機》，是如何變到中國來的？藥是什麼藥？人是什麼人？理是什麼理？居然全無交待，就是突然如殭屍般拖著大鐵傢伙砍人。如此神物怎麼被滅掉的也沒交待清楚，反正一下就倒了。

看來雙雪濤這種寫法實際夠不上大電影的標準。這個要拭目以待。通俗方面通俗得不夠，嚴肅的思考方式又不夠深刻。最大的可能是步村上春樹的後塵。

就是說，這個電影移植了小說原作的後現代之“亂”，讓觀眾好容易能看得明白之後，卻又“亂”得沒多大價值。那麼多好演員演此種深不深淺不淺的電影似乎太浪費了。

真正成功的電影，要麼娛樂至死，要麼裝B到底。