《山河令》帶給觀眾一個魂牽夢縈的江湖——碧血照丹青，夜雨江湖燈，中國古典文化的浪漫成就了這部劇，正所謂千古文人江湖夢，劇情主線講述了溫客行、周子舒、顧湘、張成嶺等人如何相識相知，如何在一個令人失望的晦暗江湖裡看到希望和光，繼而與自己的心魔達成和解不復偏執，聯手懲奸除惡的故事。作為武俠劇，它的劇情頗為細膩，而以唯美為主的打鬥，不再彰顯血腥和暴力，“國風新武俠”正是在中國傳統的武俠的風格上，做革新。

看《山河令》很大一部分樂趣在於該劇的視覺效果，從運鏡的手法，到畫面的呈現，處處可見匠心，對於視覺系的觀眾而言，想要深入瞭解這部劇創作思路，這些畫面和看點不容錯過：

構圖：

每個人物都有自己獨特的個性，而且出場都有滿滿都儀式感，但透過運鏡和構圖便能將人物的性格勾勒出來，並且還能交代出劇情氛圍，足見功底。一身殺氣的周子舒與肆意灑脫的溫客行是否一望便知？

風格：

除了遵循視覺衝擊力，《山河令》最繞不過去的還是無處不在的唯美畫風，正所謂濁世翩翩佳公子，江湖極目煙波滄，翠湖、畫舫、迷霧與殺機，山河歲月與詭譎陰謀，血仍未冷的豪情壯志，讓這部劇帶來的震撼恰在於此。

氣氛：

這是第一集開場大戲，屋頂上的大戰是否有一種“決戰紫禁之巔”的即視感？鏡頭由下而上，從仰拍到俯拍，將那種步步驚心又插翅難逃的危機展現的淋漓盡致。而這種極致氣氛的戲份在劇中並不在少數，觀眾被唯美畫面帶得飄逸起來的心情，總是在這種壓力下重新緊張起來。

慢：

“慢”是唯美的主題，從畫面的呈現來看，很多時候，慢鏡頭也是一直圍繞唯美走的，比如這場“周絮”與狀若瘋狗般的乞丐們大戰，或如蝴蝶穿插其中，步伐奇詭，或如猛虎出山，威猛絕倫，又或如天馬行空，姿態行雲流水，慢出唯美。

快：

也有快的時候，周子舒的劍就很快，溫客行的扇子也很快，因為太快了，殺人之後就會看不到血跡了，這樣就讓殺人不那麼殘忍，表現的更高雅更優雅一點，而且，讓畫面更乾淨。

舞：

動作也要唯美，跟舞蹈結合，是很好的方法，比如說顧湘的鞭子，模仿的就是綢緞，綢緞可以怎麼舞鞭子也可以怎麼舞，在第二集的時候顧湘和周子舒見面的時候就有那麼一個畫面：鞭子一甩，有一個轉身，鞭子在畫面像綢緞一樣圍著身體轉，完美。

武：

江湖、武俠肯定需要透過武術來呈現，不同的導演透過鏡頭表現出來的江湖、武俠也越來越不一樣，包括美感和衝擊力都是一種蛻變。《山河令》中的江湖既有廟堂之上的高壓冷酷，也有草莽之間的驚奇與怪異。

勢：

勢就是氣勢，如何用畫面唯美的展現氣勢？國風武俠以美為主，在這部劇中，很多細節上的畫面為這種勢做了很好的詮釋，一滴被吹飛的酒，腳下揚起的沙礫，或則漫天飛舞的落花花瓣，讓生死相爭在美中獨特了起來。

友情：

“有些人，生來便是知己”，這句話頗有幾分金句的樣子，但這句話如何用鏡頭和畫面表現，恐怕不但需要功底更需要高超的功力，周子舒和溫客行同框的畫面，是不是很有知己的味道？

《山河令》其實就是現實社會中一群人互相扶持，逐漸成長的故事，周子舒只剩下三年的命，溫客行也是離開了鬼谷展開他的復仇計劃，張成嶺家庭破碎被滅門了，顧湘也是跟隨著溫客行闖蕩江湖，大家的人生其實是很悲慘的，各種悲劇走在一起碰撞，這個點是以前武俠劇很少會有的一種型別的，很新鮮，有故事核心，又有視覺呈現，可以追起來了。