一、電影《追捕》，一代人難忘的回憶

上個世紀70年代末，有一部日本電影在我國風靡一時，達到了萬人空巷，爭相觀看的效果。這部電影就是高倉健主演的《追捕》。

《追捕》雖然在中國熱映，在日本卻反響平平，雖然沒有賠本，卻也只是收回了個本錢。

造成如此巨大反差的原因是，當時我國人民正處於一個文化生活相對匱乏的時代，對引進的外國的文藝作品有種強烈的好奇心，以《追捕》為代表的同一時期引進的外國電影，大多能引起觀眾們的普通興趣。

電影《追捕》引進中國那時候，我還沒出生，我小的時候就經常聽到大人們提起這部電影。而我真正看到這部電影的時候，那已經是2014年了。那一年，高倉健去世了，網際網路上有很多文章緬懷他，我就在網上找了他主演的這部電影來看了一遍。

時隔多年，我們再看《追捕》這部電影，如果以現在的欣賞眼光來看，它算不上有多完美，但也算得上是一部優秀的電影了。

電影《追捕》是根據暢銷小說改編的，今天我們就來聊一聊它的原著小說。

二、大牌作家西村壽行，地攤文學的主力軍

電影《追捕》的原著小說名叫《涉過憤怒的河》，日本原版的電影也叫這個名字，可能是由於讀起來比較拗口吧，所以在引進的時候把片名改成了簡潔有力的《追捕》。

原著小說的譯本早在1982年就由群眾出版社引進出版了，2014年由新星出版社再次引進，並重新翻譯出版，也許是為了那份懷舊情結吧，書名又採用了電影的名字《追捕》，封面上也是電影中男女主人公騎馬的經典劇照。

這本書的作者是著名推理作家西村壽行，1930年出生於香川縣，早年家境貧寒，經歷坎坷，當作家之前曾經做過多種職業，一生中寫過一百多本書。

西村壽行

日本的推理小說主要有本格派和社會派這兩大流派，其實除了這兩大派之外，還有一些重要的流派，例如冷硬派，西村壽行就是冷硬派的代表作家。

說起冷硬派這個流派現，現在雖然沒有消失，但是也很少有人提起了。它比起本格派來，推理解謎的成分要弱一些，比起社會派來，批判現實的意義又要弱一些。

冷硬派小說，主要是以主人公的頑強抗爭，以暴制暴為最大賣點，甚至有些作品中的主人公也並非正面人物，他們只是為了復仇而復仇，而且，這類小說往往沒有說教的成分，只是把殘酷的實現展現在讀者面前。

在八十年代末、九十年代初的時候，西村壽行的小說如雨後春筍一般被大量引進到中國，成為地攤文學中的一股重要力量。

西村壽行的書，總的來說格調並不高，就是以獵奇的情節和驚險刺激的描寫來吸引眼球，雖然有一定的現實意義，但是意義不大。已經不能滿足當前讀者的欣賞水平了。

當年風靡一時的西村壽行的小說

也許是當年引進的太多了吧，目前在二手圖書網站上，還有多部他的小說舊書在售賣，而且價格也不貴。但是近年來，他的作品除了《追捕》的原著小說以外，在我國幾乎沒有再版的。

三、原著小說比電影更殘酷

《追捕》的原著小說，情節與電影基本上是一致的，就是正義的檢察官杜丘冬人受到陷害，蒙受了不白之冤，他為了生存並洗清罪名，開始了逃亡和反擊之路。

他鬥野熊、開飛機、騎駿馬，還得到了佳人的相助，為了徹底查清真相，他潛入了精神病院……

在電影的最後，他洗清了罪名，幕後黑手被擊斃，這是一個典型的大團圓的結局。

但是，在原著小說中，杜丘雖然查清了真相，找到了幕後真兇，卻仍然無力洗清自己的罪名。

每個人都是逃亡者。不能說只有犯了罪而遭到警察追捕的人才叫逃亡者。沒有明天，失去了昨天，這就意味著踏上了逃亡之旅。對於逃亡者而言，他只能活在今天。這個所謂的今天是被隔絕的，不通往任何一個方向，就像黑暗中開啟聚光燈，能照亮的只有那一小塊地方……

杜丘要面對的不是一個或者幾個要陷害他的人，而是整個的資本主義社會中的壞分子，他們勾結在一起，狼狽為奸，做為一個渺小的個人，杜丘無力反抗，只能逃亡，並且永遠地逃亡下去，小說到此就結束了。

這個結局是非常壓抑的，所以在電影中進行了改編，給了觀眾一個充滿希望和力量的結局。

新譯本的推薦語

看了原著小說，你就看清了資本主義社會殘酷的一面，作者能在書中對此不加粉飾地展現出來，也是難能可貴的。

這本書無論對懷舊的中年人士，還是對年輕讀者來說，都值得一讀。