編者按
對此，我們策劃了爆款故事方法論專題，圍繞劇本和製作兩大板塊、於背景設定、敘事結構、人物塑造、情感模式、場景搭建、服化道設計、鏡頭運用、演員表演、後期製作、等多維度入手，剖析頭部作品的創作路徑。
本篇為劇本版塊的人物維度。
先有《慶餘年》，後有《贅婿》，男頻IP影視化似乎有了“門道”。
兩部劇有很多相似之處：設定為“穿書”，主角自帶“現實思維”，行進地圖從“家”到“朝堂”，紅顏知己“環肥燕瘦”。
以及，男主角都不是傳統意義的大帥哥。
在去年的海南島國際電影節相關論壇上，針對《慶餘年》的成功改編，一位專家學者曾明確提出“ 男頻影視劇的主角一定不能太帥，否則會令男性觀眾沒有代入感。”
現如今，這句話透過《贅婿》又一次得到印證。
再結合劇情設定觀察， 兩部劇充分給男性觀眾提供了完美的幻想空間，即一種“爽感”：我不是帥哥，但是我的雙商和能力頂級，所以美女都愛我，連皇帝都不是我的對手，在“雄競”的世界裡，我就是王。
當然， 這種“爽感”只能在“穿書”中實現。
因為 現實世界不會提供“未來人”的BUFF，讓一個人在愛情和事業上雙雙達到帝王級別。
除非是能力、性格、外型、家世有一項或者多項出類拔萃，才能在某領域內稱王稱霸。然而，能做到這些的也不是普通人。
大多數人仍需要腳踏實地，努力奮進，認真經營感情。
這樣看來，所謂的“爽感”是否為“精神鴉片”？讓觀眾在精神上高度愉悅，卻少有現實正向感的作用力。
打造完美的幻想空間，這在影視劇中很常見，是其重要的屬性。
體現在情感線裡，最典型的是早期以女性為主要導向的愛情劇，即“灰姑娘”模式：上位者男性x 普通人女性；性轉一下，即“阿拉丁”模式：窮小子X公主。
重點以前者分析，從瓊瑤劇的“男富女貧”到偶像劇的“霸道總裁愛上我”，再到青春校園劇的“青春甜寵”，男主角肯定是外型帥氣、受人矚目的男神，女主角多為不起眼的堅韌少女。
兩個人的相識、相知、相戀，往往從矛盾或者偶遇開始，接著男主角發現女主角與眾不同的一面，後來因為女主角的性格愛上對方，在雙方共同經過一些波折後，感情愈發穩定，最後HAPPYEND。
通常情況下， 男主角會有“仰八腳”的設定，比如由於原生家庭問題，性格上有缺失，亦或是在某一領域經受過重創。
總之， 他一定在某一點上遠遠不如女主角，或者需要女主角，形成了二人相互匹配的狀態。
以“億萬少女的夢”《流星花園》為例，道明寺愛上杉菜，最初被杉菜的“反抗精神”所吸引，而後發現自己在家世和外型之外，並不及杉菜，產生了自卑與患得患失之感，以至於和杉菜“鎖死”。
這中間，杉菜最明顯的性格特徵是“無所畏懼”，不CARE道明寺在學校的影響力，不CARE道明寺母親的強勢與打壓，敢於挺身而出，保護自己和弱勢同學。
再以《杉杉來了》為例，女主角杉杉因為稀有血型被招進公司，隨後給總裁妹妹輸血，進而與總裁建立關係，接著在相處中，逐漸彼此吸引。
此類設定“地基”穩定，現實裡，很多女生有著不亞於女主角的優秀品質，她們或元氣可愛，或堅忍不拔，或獨立自主。
在“地基”穩定的基礎上，才可創造幻想空間，這其中的聯結點就是女主角與男主角的邂逅瞬間。
而這個瞬間在生活裡發生的機率，與男頻IP男主角“穿越”大抵相同。
簡而言之，幾乎為零。
所以， 幻想空間是普通人對頂級物質生活與精神生活的嚮往。
人都有“幕強”心理，也有填不滿的慾望鴻溝。
作為承載大眾心理訴求的影像產品，影視劇需要發揮“幻想空間”的功能。
比如，《何以笙簫默》裡的趙默笙是銀行行長的女兒，《微微一笑很傾城》的貝微微是膚白貌美的系花，《三生三世十里桃花》的白淺則是青丘女君，四海八荒第一美人。
門當戶對、勢均力敵、平等獨立。
是新時代女性對愛情的態度。
反觀男性的情感觀，體現於男性向的影視劇作中，仍處於開發和探索階段。
不過，男人自卑，不是罪。
期待未來男性視角的情感線更加多元化。
人，食色性也。
色為情感，食即事業。
與題材相關，影視劇的事業線有三種語境：架空、歷史，以及現代都市。
架空的幻想空間最大，歷史居中，現代都市則需要更多的現實感。
騷年，我看你天賦異稟，骨骼清奇。
某日，主角行走在路上，突然被一塊石頭砸中，而後神力加身，開始不斷修煉，拓展地圖，升級打怪。
這是架空，多見於男頻IP改編劇。
《北宋少年志之大主宰》《武動乾坤》《斗羅大陸》《靈域》均為類似的故事走向。
《慶餘年》《贅婿》的“穿書”和“石頭砸中”的效力一致，屬於同樣範疇。
由於 架空語境的創作自由度最高，觀眾可以在作者創造的世界觀裡自由翱翔，事業線無上限。
也就是想幹嗎就幹嗎，都是老子的。
歷史語境的事業線可以細分為四類：江湖戲、朝堂戲、“穿越”戲、後宮戲。
其中，“穿越”戲、江湖戲和後宮戲的幻想空間較高。
朝堂戲因為大多涉及歷史人物的真實經歷，這裡不做重點分析。
我到了古代會怎樣？
以穿越劇“鼻祖”《尋秦記》舉例，主角項少龍“穿越”到戰國時期，發現真正的“嬴政”已死，為了不讓自己在時空中消失，他要幫扶一位“假嬴政”當上“秦始皇”，而進行到後期，當項少龍成為唯一成為“假嬴政”秘密的人，殺身之禍也隨之而來。
該故事裡，主角帶著“未來人”的BUFF，平步青雲，攪動既定歷史，與雄才大略者對話。
由此， “穿越”戲既滿足了觀眾對真實歷史的窺探欲，也滿足了自身的權利慾。
其實“穿越”戲可以算是江湖戲和架空語境的整合型別。同樣是以真實朝代為背景，江湖戲的幻想空間和架空語境有些類似，但是因為朝代特點有據可循，社會性更強。
誰不曾有個大俠夢？
以金古梁為代表的傳統武俠裡，主角也會開“金手指”，一般多為名門之後，或者被祖師相授頂級武功，主地圖為江湖，副地圖為朝堂。
簡而言之， 觀眾可代入主角的特點：有家世，有武功，有快意江湖，有紅顏兄弟。
手撕賤婢。
皇帝作為權利資源中心，在“雌競”的體系裡，搶奪皇帝的愛等於搶奪晉升渠道。所以在後宮戲裡， 主角一邊與人鬥智鬥勇，一邊力圖殺出重圍，有的時候老天都會幫你。
《延禧攻略》的魏瓔珞能夠成功召喚“天雷”，而《甄嬛傳》的甄嬛則KO了權力中心皇帝，這和男頻IP裡的改朝換代，有著類似的“爽”感。
現實世界裡有諸多限制，但是我們可以在影視劇裡快意為之。
如此而言，爽劇在一定意義上彌補了現實的缺失。
但是真的是“精神鴉片”嗎？
未必。
現如今，隨著劇作的不斷創新與觀眾審美的提高，劇集內容在“爽”之外，也在輸出著正向的價值觀和社會話題點。
不僅承擔著娛樂產品、影像媒介的功能，而且也在發揮著社交功能。
好像你沒看過這部劇，就不能加入“群聊”。
它們是幻想空間的介質，也是生活的調味劑。
再言之，劇作市場本就該百花齊放。