提到魯迅，大家是不是和小巴想到的一樣，就是朗讀並背誦全文，這大概就是大家學生時代的噩夢吧！！

其實魯迅先生是一位多才多藝的寶藏男孩~

魯迅先生一生在文學創作、文學批評、思想研究、文學史研究、翻譯、基礎科學介紹和古籍校勘與研究等多個領域具有重大貢獻。但他還有個隱藏的身份——一位全能的設計大神。

陳丹青曾說：“魯迅是一位最懂繪畫、最有洞察力、最有說服力的議論家，是一位真正前衛的實踐者，同時，是精於選擇的賞鑑家。”

在沒有各種軟體輔助的年代，魯迅先生憑藉自己的才華和對美的理解，幾乎包攬了自己很多作品的封面設計等等..

相信大家都見過北京大學的標誌吧，這個標誌的設計者就是魯迅先生哦~

魯迅設計的北大校徽造型是中國傳統的瓦當形象，簡潔的輪廓給人現代的感覺。看來魯迅先生的審美還是非常高的，放到現在也不會過時。

“北大”兩個篆字上下排列，上部的“北”字是背對背側立的兩個人像，下部的“大”字是一個正面站立的人像，有如一人揹負二人，構成了“三人成眾”的意象。

你以為這就結束了嗎，其實魯迅先生會的技能還有很多..

很多人稱魯迅是“中國書籍裝幀第一人”，他這一生設計的書籍有六十多本。

魯迅先生對於書籍封面的設計，大多在字型設計方面，其中也包含一些繪圖，印刷工藝方面的設計。

△ 1923 年《吶喊》

《吶喊》的封面，整體設計用了大面積留白，“吶喊”兩字就像一個印章一樣，寫法也非常奇特，兩個“口”刻意偏上，還有一個“口”居下，三個“口”加起來非常突出，彷彿在齊聲吶喊。魯迅只是對筆劃作簡單的移位，就把漢字的象形功能轉化成具有強烈視覺衝擊的設計元素。

△ 1934 年《引玉集》

《引玉集》是精裝本，它是一本介紹蘇聯版畫的畫冊，當時還專門送到日本印刷。蘇聯版畫家們的姓名字母被分為八行橫排，用橫線隔開，與左邊豎寫的“引玉集”三個大字相映成趣。

這兩本書是魯迅書籍封面設計的經典之作。並且全是魯迅先生自己手繪設計的。

小巴現在終於get到了魯迅先生的人格魅力了，要是放在現代，魯迅先生的追求者得排滿一個長城吧，畢竟有才華的男生，人人都愛！（小巴默默拿著愛的號碼牌..）

當然除了經典之作外，其他書籍的設計也同樣很優秀，還是很值得設計師們參考學習的。

△ 1928 年《奔流》月刊封面

△ 1922年《桃色的雲》

△ 1929年《小彼得》

除了封面設計，魯迅對書籍的版式排列也一套自己的理論思路，尤其推崇中國繪畫對於留白與空間的處理方式。

民國以後，出版界為了節約出版成本，把書籍的排版排的密密麻麻的，這樣讓讀者看起來也很費神。魯迅曾在《忽然想到·二》中對此說出了自己的見解：

“我於書的形式上有一種偏見，就是在書的開頭和每個題目前後，總喜歡留些空白，所以付印的時候，一定明白地註明。但待排出寄來，卻大抵一篇一篇擠得很緊，並不依所注的辦。檢視別的書，也一樣，多是行行擠得極緊的。”

“較好的中國書和西洋書，每本前後總有一兩張空白的副頁，上下的天地頭也很寬。而近來中國的排印的新書則大抵沒有副頁，天地頭又都很短，想要寫上一點意見或別的什麼，也無地可容，翻開書來，滿本是密密層層的黑字；加以油臭撲鼻，使人發生一種壓迫和窘促之感，不特很少‘讀書之樂’，且覺得彷彿人生已沒有‘餘裕’，‘不留餘地’了。”

大家看完這篇文章以後，是不是完全消除了對魯迅的刻板印象呢~

魯迅不僅在文學上做了很大貢獻，在美學這件事上也是造福了後人。小巴甚至覺得魯迅先生的“一字胡”也散發著魅力~所以這樣的寶藏男孩哪裡找啊！

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