李江明執導，金璐編劇，殷桃、宋軼、趙今麥、夏若妍、胡連馨主演，改編自朱德庸系列漫畫《澀女郎》的都市情感劇《愛的理想生活》即將在湖南衛視、騰訊影片及芒果TV迎來收官。

人生曲折迴環，跌跌撞撞之中，所有人都向理想歸宿更近了一步。溫如雪和白相聞在新的起點上開始新一輪“交手”，戴希希完成了從“嫁給婚姻”到“嫁給愛情”的轉變，丁薈橋光明正大地贏得了總經理的寶座，溫小陽的作品打動了她的第一波讀者。征程再啟，生活繼續。

《愛的理想生活》的味道是豐富的。

它是都市劇，是情感劇，更是當下熱門的“女性題材”。它寫都市普通人的拼搏攀登，也寫逆勢上行的女性成長。有劈風斬浪的生活高光，也有娓娓道來的生活絮語。它聚焦女性的生活困境，用理想註腳回答著現實議題。

最難得的是，它並不執著於給出“唯一解”，而是讓劇中人在不斷試錯之中，為熒屏外的觀眾提供情感的介面。或許你不認同她們的做法，或許你對生活有著自己的信念，但《愛的理想生活》依舊能夠給你思考。對觀眾來說，這部劇就像是一面“鏡子”，可以讓你在評價、爭論的時候，代入自己的心境與情緒。

拒絕“被定義”，闖出獨立真我

關於這個問題，在幾乎所有的社交網站，女性收穫的答案几乎都是統一的——“搞事業”。

這個答案確實沒錯，也確實在現實中行之有效。但這並不代表著女性要被限定在標準的框框裡，更不意味著它能夠解決所有人在所有情況下面臨的問題。

在當下，對“獨立”的需求不是單向度的，“獨立”也不只有一種解法。不論是職場成功還是進入家庭，不論是全情追愛還是“人間清醒”，面對任何一種議題都要允許不同意願存在，只要這些意願是源於自我的需求，就是當下女性獨立應有的百花齊放。

《愛的理想生活》圍繞著四名不同身份的女性，勾勒出四條敘事線索，也描摹出獨立的四種開啟方式。

或許誰都沒想到，萬草叢中過、片葉不沾身的溫如雪（殷桃 飾），是最先結婚的那一個。在我的心裡，連溫小陽（趙今麥 飾）的優先順序都在她之前。

雖說選擇“閃婚”是另有隱情，但兩人的感情卻做不得假。於她來說，結不結婚從來都不是兩難困境，而只是一名強者、智者所作出的眾多選擇中的一個。既然遇到良人，倒也沒有必要再扭捏。結婚不是命運歸途，只是灑脫人生選擇中的謹慎一步。

戴希希（宋軼 飾）則是個純粹的“結婚腦”。從開篇到結局，觀眾幾乎全程見證著她的“逼婚史”。對戴希希來說，沒有比嫁給喜歡的人做全職太太更幸福的事了。

但要用所謂的“結婚狂”來形容她，卻也有點誇大其詞。

要我說，她更像是個定好了人生計劃的“處女座”。30歲前結婚的決定未必是她的真正追求，只不過在她的認知裡，這就是這個年齡段最完美的選擇。

有趣的是，面對滕總（是安 飾）的求婚，她倒猶豫了。如果為了結婚而結婚，又有何意義呢？你瞧，當初定下抓緊找個人嫁了的幼稚鬼，也成長了。

要說當前大城市中最典型的女性，還屬丁薈橋（夏若妍 飾）。“女魔頭”向來是受人欽佩的，但在成為“女魔頭”的路上，還得付出頗多的努力。在旁人看來，她其實不必這麼拼命。但恰恰是她的“攀登之心”，打動了熒屏外的你我。

縱然男女平等早已深入人心，但職場上的隱形歧視依舊存在。尤其對漂亮姑娘來說，性騷擾、外貌偏見等職場不公屢見不鮮。連事業有成的前男友李文森（孫藝洲 飾）在談及丁薈橋時，都勸她迴歸家庭。丁薈橋自有堅守，用自信和無視迴應，張揚了態度。

至於溫小陽，則宛如紅塵“渡劫人”。這個澳洲歸來的女俠，拳打腳踢地闖入了觀眾的視野。在偶像“別里科夫”的表象與真相之間迷惘遊走，並遭受著來自姐姐的誤會，天真少女初次走出理想的泡泡，便遭受著現實生活的層層重壓。

好在，她足夠善良，足夠“沒心沒肺”，她那隱藏在“天真”背後的、對理想的堅信也足夠強大，在現實的每一次“重拳出擊”之後都能拍去一身塵土，繼續前行。

關於獨立，她們每個人給出的答案都不一致，但各異的生活軌跡卻又投射出各自的精彩。在一眾女性生命變奏的主線外，故事也串聯起了各類人群，觸發了種種性別之外的其他社會議題，生出了更大的現實輻射效應。

拒絕“無腦爽”，直面女性困境

眾所周知，都市女性劇不好拍。以溫和的筆觸描摹人物，可能給人搔癢未盡的無趣感；以激烈的筆觸描摹人物，則難以達到真實的共鳴共情。

《愛的理想生活》便在痛點與真實之間艱難求索出一條道路。劇中，有浪漫的愛情攻防，但角色絕不簡單停留在與男性群體的糾纏上，而是探討了女性面對情感的多種態度；也有步步為營的向上攀登，但它並非糊弄觀眾的“打怪升級”式純爽劇，而是關注女性成長的道路上，所遭逢的種種社會困境與情感困惑。

自強如溫如雪，面對著不懷好意的前男友照例無計可施。小伴郎婚禮上的報復、夜跑路上突如其來的襲擊，以及止不住的流言蜚語，讓這個驕傲的人心力交瘁。子彈射過來時，往往不講道理，只能喟嘆暗箭難防。

本以為結了婚日子就舒心，卻不料事端一茬接著一茬。妹妹叛逆、丈夫強勢，工作中還有小人設伏。人紅是非多，溫如雪估計悟了。

戴希希則彷彿被下了“PUA降頭”。明明是男友的自卑心理作祟，最終反倒成了自家催婚的問題；明明是男友精神出軌了別人，卻被一句“不要翻我手機”整得啞口無言；明明分手不是自己的問題，反要自己率先認錯、借酒消愁。

好不容易收穫了真愛，雙方家庭又鬧出了矛盾。老實說，誰也受不了家長總買保健品，和親家借錢買，更是過分。戴希希可以不在意，但愛孩子的家長看不下去。小兩口在大城市本就艱難，再攤上這樣的男方父母，哪個不焦慮？

丁薈橋被客戶灌酒，險些遭遇職場酒桌潛規則，幸虧李文森及時趕到才得以脫身。好不容易脫離虎口，自己人這邊又生事端。明明可以靠顏值、卻非要靠實力拿下業績，導致上司覺得她“不會做人”，到手的合同就這樣溜走。同事議論她“靠山”太多，嚼舌根的內容雖然無聊透頂，卻有著不小的“殺傷力”。

溫小陽遭逢的問題更貼合Z世代年輕人的日常。面對自己的偶像，如何才能保持一顆平常心呢？想必沒幾個人能做到。當漫畫大神“別里科夫”向自己求助的時候，哪個小迷妹不大手一揮，說一聲“我幫你”呢？但當這個大神有成為“騙子”之嫌，一切就複雜了。

挫折無法避免，但成長的軌跡也肉眼可見。沉迷工作者被真情感動，熱衷婚姻者重歸工作崗位，連叛逆的少女也與生活達成了和解。在曲折跌宕中前進的成長之路才更加真實。

拒絕“她想象”，共鳴引發思考

女性劇為什麼拍不好？

何為主體意識？具體可以概括為兩個方面。其一是以女性視角洞悉自我，也就是確定自身本質、生命意義以及在社會中地位的過程。

其二是以女性視角審視世界，從女性特有的感知出發，對社會議題進行觀察與探討，並結合自己的理解得出結論。

簡單點說，就是女人既要“看自己”，也要“看世界”。而要想實現這一切，要做的第一步，就只有拋棄對“她”的想象，讓一個真實的“她”落落大方地出現在觀眾面前。

《愛的理想生活》在這方面下了一番苦功夫。

為什麼這樣說？一個明顯的證據就是，這部劇中的女性形象，幾乎就沒有“完美”的。各種突出的稜角和凹陷的缺點，構成了她們身上獨一無二的特質，也構成了她們前行途中種種坎坷的來源。但至少她們身上的種種不完美，證明了她們不是活在真空中的幻想，而是在現實中摸爬滾打的個體。

就像戴希希，在很多人的眼裡，這樣的白富美不應當有恨嫁的煩惱。但撕卻這一標籤之後，她也只是一個渴望圓滿愛情的普通姑娘。更不消說，她的婚姻觀本就來自於自己的長輩。父母恩愛了一輩子，怎麼自己卻遇不到對的人？

當然，這不是說《愛的理想生活》給出的就是唯一真實的女性樣貌，而是說，這樣的女性形象，證明了《愛的理想生活》採取的是一種開放視角，勉力洞察著真實生活中的女性。對每一個角色所展現出的面貌，不管看上去與周遭多麼格格不入，創作者都努力在現象背後發掘本質，讓人們從中找到共鳴。

隨著劇情的展開，《愛的理想生活》也在不斷引導著觀眾進行思考：倘若是你面對劇中人的處境，應當如何選擇呢？是依循現實還是追逐理想？

#你能在愛情裡做自己嗎#對應的是在戀愛中小心翼翼的戴希希，當一段戀情需要苦苦維繫，甚至連自己都做不成時，放手是否是一種更好的選擇呢？

#和朋友喜歡上同一個人怎麼辦#對應的是同時對李文森產生好感的溫如雪和丁薈橋，多年的好友成了自己的情敵，究竟要積極力爭還是中途退出呢？

#女大男十歲的愛情會幸福嗎#對應的是丁薈橋與羅商的“年下戀”，兩人因為收入的多少和地位的高低頻繁爭吵，如果當初不曾在一起或許更為合適？

這些隨故事而衍生的議題，在網路上引起了不小熱度。在這些話題下，不少網友以劇見己，闡述著自己的價值取向，某種程度上也對劇集形成了反哺。

朱德庸在談及漫畫《澀女郎》的主旨時曾經說，自己想表達的，不是侷限於特定城市、特定幾個人身上發生的故事，而是跨越地域、跨越年代的一場自我覺醒。

每個年代、每座城市都有一群人，不願意與生活妥協，不願意磨平自己的稜角，在生活的迷宮中兜兜轉轉，拒斥著所謂的“標準答案”。

作為一部影視作品，只要劇中人能為現實中的觀眾提供某些經驗，讓她們的人生道路多些選擇，便是完成了自己的使命、承擔了應當承擔的責任。就此來說，《愛的理想生活》值得一看。