文 / 阿木

俗話說：“捨不得孩子套不著狼。”可如今的教育題材劇集都是捨得了孩子，也沒套中觀眾。

不同於以往教育題材劇集播出時的全民熱議，今年同類劇集播出時像是被潑了“冷水”。而比起近幾年大熱的“爽劇”，這一類題材越來越傾向於販賣焦慮。

“小”系列三部曲遭遇滑鐵盧

4月11日，由檸萌影視出品，宋佳、佟大為、蔣欣、李佳航領銜主演，張國立特別出演的電視劇《小捨得》開播，作為檸萌“小”系列的三部曲，《小捨得》從立項到開機再到定檔一直都受到了高度的關注。

但是，出乎意料地是，在經歷了三天播出之後，電視劇的整體熱度並沒有達到預期高度，觀眾對劇集的評價也一改前兩作的好評，出現了褒貶不一的聲音。

一方面，雖然為原班人馬製作，但是《小別離》和《小歡喜》都是由導演汪俊掛帥，黃磊和海清主演，而這部《小捨得》主演全換，黃磊也只是掛名擔任藝術總監。

此前系列的兩部都是連主角名字都沒變，以“方圓”“童文潔”一脈傳承了下來，而這次《小捨得》直接出現在一個新的家庭裡，與前作具有嚴重的割裂感。

相比於《小捨得》，更讓觀眾買賬的續集是那個傳說中的“南京愛情故事”。前幾日，《小歡喜》編劇魯引弓在微博發文，曬出自己去南京調查研究的照片，自曝正在創作“小歡喜2022”， 讓網友直呼期待，更是一舉登上了微博熱搜前列。

但是，到《小捨得》的身上，之前朋友家的設定，變成了“半路姐妹”的設定，一直延續的和諧氛圍，成為了一場關於上代人出軌“小三”的恩怨，瞬間教育題材劇變身家庭倫理劇。

正是如此，原本懷揣著對於“小”系列期待的觀眾認為有失水準，在系列其他劇集的對比之下，《小捨得》黯然失色了許多。

無獨有偶，還在播出的《陪你一起長大》也面臨同樣的問題，故事主線圍繞四個家庭“幼升小”，雖然這部劇裡聚集了多位明星辣媽，但是整體給人的感覺就是脫離群眾生活太久。

尤其是劇裡面的情節設定和人物設定，要麼是女強人一點照顧孩子的時間都沒有，要麼是家庭主婦生活的全部都圍繞孩子，而劇中父親的角色也是奇葩開會，整體故事經不起推敲，懸浮感過重。

教育題材成為焦慮製作機

當然，撇去製作水準上的問題不談，當前，教育題材劇還有很大的一個重傷，那便是肆意地販賣焦慮。對於《小捨得》和《陪你一起長大》都面臨著同樣的問題。

一方面，教育題材劇集習慣於過度強調貧富差距，讓不同家境的孩子在同一環境中進行比較。並且人設往往都是富人家的小孩遊手好閒，窮人家的小孩成績優異。

在《小捨得》中，除了南儷和田雨嵐兩個相對富裕的家庭，還有另外一個家庭，就是同時為兩家保姆的米桃媽媽，從各自的身份中便可以看得出差距。而且在前面的劇情中，由於金牌班名額有限，為了讓自己兒子進入該班級，田雨嵐試圖拿錢讓身為保姆的米桃媽媽將機會留給自家兒子，甚是讓人無語。

在《陪你一起長大》中，同樣都是小孩媽媽，林芸芸家境闊綽，沈曉燕窮困潦倒，尤其是讓沈曉燕送貨到林芸芸家時，沈曉燕的一舉一動中都透露著卑微，既怕給他們家弄髒，又像是劉姥姥進大觀園的眼神，讓觀眾不免心酸。

另一方面，教育題材劇集熱衷於釋放社會焦慮，如同是社會問題的放大鏡，而教育話題關係到千千萬萬個家庭，所以表現得也尤為突出。

《小捨得》中，目前劇情最為主要的兩個小孩，一個是性格好學習差的文藝骨幹歡歡，另一個是性格一般學習好的子悠。在第一集中，當南儷讓歡歡表演節目的時候，田雨嵐讓子悠背誦圓周率，更說是可以背到一千位。在後面的劇情中，更是融入了諸多奧數課、金牌班等培訓機構劇情。

作為一部現實題材劇集，需要有對於現實的關照，但是，並不是一昧地透過放大問題來吸引觀眾駐足，而當處理過當時則適得其反，只會讓觀眾反感。

同類待播劇集需要預防針

在經歷過多輪炮轟之後，市場上的教育題材劇集庫存並不算多，為了避免觀眾審美疲勞，都在盡力打造出差異化的內容。

首當其衝的是由趙薇、秦昊、王鷗主演的《學區房》，這部劇是趙薇繼此前的《虎媽貓爸》之後，趙薇再次涉足這類題材電視劇。同時，也是《小別離》和《小歡喜》的直系導演汪俊執導操刀，在製作班底上有所保證。

這部劇主要講述的是80後小夫妻為了孩子能上重點小學來回折騰買學區房的故事，如果能夠讓觀眾產生共鳴，想必能成為下一個走紅的此類題材劇集；但如果劇情內容同樣懸浮，如今在播的兩部劇就是最好的前車之鑑。

除此之外，還有兩部還處於策劃階段的同類題材劇集，主要都是這兩年有過一定熱度的教育題材劇續集。

一是前面所說的已經進入劇本創作階段的《小歡喜2022》，根據檸萌影業此前的規劃，很有可能會將小歡喜的IP獨立出去，每四年記錄一部。

另一是同樣在去年引發不少關注的《少年派2》，2020年7月，該劇正式備案將拍，隨後還登上了湖南衛視招商會，宣佈原班人馬將會悉數迴歸。

在待播劇集中，除了這些有關子女教育題材的未成年家庭劇，還是有不少關注步入社會後的成年家庭劇。諸如，聚焦當下社會養老和代際碰撞的《八零九零》，聚焦以再婚家庭為載體的年代情感劇《親愛的爸媽》，聚焦於新興時代下成長的90後群體《加油！小夫妻》，聚焦當代都市教育觀婚姻觀的《現代城》，聚焦都市女性成長《生活家》等。

綜合來看，市場上並不缺少表現現實生活的教育題材劇，但是能夠相信故事真實的少之又少，國產劇已經過了撒狗血賺眼球的階段，如今更傾向以精品說話，以內容為王。